亂石鋪街 字里畫(huà)境
亂石鋪街 字里畫(huà)境
亂石鋪街 字里畫(huà)境
鄭板橋是清代“揚(yáng)州八怪”中知名度最高的書(shū)畫(huà)家,以“詩(shī)、書(shū)、畫(huà)三絕”聞名于世,他的書(shū)法藝術(shù)以古雅別致的新書(shū)體,開(kāi)創(chuàng)了書(shū)法史上的先河。他的書(shū)風(fēng)對(duì)清代后來(lái)的書(shū)法藝術(shù)變革和發(fā)展,起了很大的推動(dòng)作用,對(duì)書(shū)壇產(chǎn)生了積極而深遠(yuǎn)的影響。
鄭板橋(1693年至1765 年),名燮,字克柔,號(hào)板橋,江蘇興化人,早年家貧,30歲起在揚(yáng)州以賣(mài)書(shū)畫(huà)為生。清乾隆元年中進(jìn)士,50歲后曾在山東范縣、濰縣做了12年七品知縣,頗有政績(jī),后因開(kāi)倉(cāng)賑濟(jì)災(zāi)民,得罪貪官而被罷職,又回?fù)P州鬻畫(huà),其書(shū)畫(huà)名重一時(shí)。他著有《板橋集》。《清史稿》有其傳。
鄭板橋不僅是一位杰出的畫(huà)家,而且是中國(guó)書(shū)法史上的一怪,“怪”在他的“六分半書(shū)”書(shū)體。他的書(shū)法,以畫(huà)法入筆,將楷、行、篆、隸諸書(shū)融為一體,創(chuàng)造了一種自稱(chēng)“六分半書(shū)”的新書(shū)體,其書(shū)體縱橫錯(cuò)落,瘦硬奇峭,飄灑有致,不落窠臼,形象鮮明,自稱(chēng)體貌。
他的“六分半書(shū)”書(shū)體意為其書(shū)不是“八分”,還有一分半為篆、為行楷、為畫(huà)意,他在書(shū)法方面的努力和探索確實(shí)是出類(lèi)拔萃的。清朝人對(duì)他書(shū)法的評(píng)價(jià)也很高,清府所編《國(guó)朝詩(shī)鈔小傳》中云:“(鄭)燮雅善書(shū)法,真、行俱帶篆籀意,如雪柏風(fēng)松,挺然而秀出于風(fēng)塵之表,詩(shī)內(nèi)所云,時(shí)作字古與媚偕者是已?!痹星宕麜?shū)畫(huà)家說(shuō):“板橋始學(xué)鶴銘山谷,后以分書(shū)入行楷,縱橫馳驟,別成一格,與金冬心(農(nóng))異曲同工,在帖學(xué)盛行時(shí)代,能獨(dú)辟蹊徑,可謂豪杰之士矣。”清代著名書(shū)法家康有為在所著《廣藝舟雙楫》中云:“乾隆之世,己厭舊學(xué),冬心、板橋,參用隸筆,然失之怪,此欲變而不知變者?!?
鄭板橋所書(shū)行書(shū)《七言詩(shī)》軸,紙本,縱162厘米,橫84厘米,為鄭板橋行書(shū)代表作之一。據(jù)筆者考證,這一行書(shū)作品為鄭板橋63歲(清乾隆二十年乙亥,1755年)時(shí)所書(shū),距今已有252年的歷史。
這幅行書(shū)《七言詩(shī)》軸是鄭板橋63歲時(shí)去任3年后,所作的兩首七言絕句詩(shī),其一曰:“紅藕花多映碧欄,秋風(fēng)初起易凋殘。池塘一段榮枯事,都被沙鷗冷眼看?!逼涠唬骸斑h(yuǎn)公沽酒醉陶潛(宋代大詩(shī)人陶淵明),佛印燒豬待子瞻(宋代著名詩(shī)人蘇軾)。采得百花成蜜后,不知辛苦為誰(shuí)甜?!编嵃鍢?qū)τ谡魏臀乃嚩加凶约旱囊?jiàn)解,特別是在離任南歸以后,宦海滄桑,早已看透,眼前的煙花揚(yáng)州,也只能貌合神離,無(wú)可奈何的矛盾心情,迫使他以“難得糊涂”玩世不恭的態(tài)度迎人處世。他對(duì)事物的看法,時(shí)常以喜笑怒罵的形式在詩(shī)中強(qiáng)烈地發(fā)泄出來(lái)。這些出于內(nèi)心真情的高見(jiàn)和作品,奠定了他在歷史的不容詆毀的地位。
該行書(shū)作品,不論從什么角度分析,都是鄭氏書(shū)風(fēng)的代表。板橋書(shū)法,在章法上人稱(chēng)“亂石鋪街”,所謂“亂石”是指正斜疏密,大小錯(cuò)落,所渭“鋪街”,是指亂中有序,行氣貫暢,該作品章法正是如此。這幅作品在點(diǎn)畫(huà)上極有力度,字的造型力求稚拙,畫(huà)境甚濃,用墨講究濃淡干濕,行筆輕重疾徐,匠心獨(dú)運(yùn),全幅以實(shí)取勝,顯得神完氣足,無(wú)疑為板橋翰墨中之精品,字面左方署有“乾隆乙亥冬,板橋居士鄭燮。”款識(shí)。作品為國(guó)家二級(jí)文物,現(xiàn)存濟(jì)南市博物館。
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