鄭板橋是清代“揚(yáng)州八怪”中知名度最高的書(shū)畫(huà)家，以“詩(shī)、書(shū)、畫(huà)三絕”聞名于世，他的書(shū)法藝術(shù)以古雅別致的新書(shū)體，開(kāi)創(chuàng)了書(shū)法史上的先河。他的書(shū)風(fēng)對(duì)清代后來(lái)的書(shū)法藝術(shù)變革和發(fā)展，起了很大的推動(dòng)作用，對(duì)書(shū)壇產(chǎn)生了積極而深遠(yuǎn)的影響。 鄭板橋（1693年至1765 年），名燮，字克柔，號(hào)板橋，江蘇興化人，早年家貧，30歲起在揚(yáng)州以賣(mài)書(shū)畫(huà)為生。清乾隆元年中進(jìn)士，50歲后曾在山東范縣、濰縣做了12年七品知縣，頗有政績(jī)，后因開(kāi)倉(cāng)賑濟(jì)災(zāi)民，得罪貪官而被罷職，又回?fù)P州鬻畫(huà)，其書(shū)畫(huà)名重一時(shí)。他著有《板橋集》。《清史稿》有其傳。 鄭板橋不僅是一位杰出的畫(huà)家，而且是中國(guó)書(shū)法史上的一怪，“怪”在他的“六分半書(shū)”書(shū)體。他的書(shū)法，以畫(huà)法入筆，將楷、行、篆、隸諸書(shū)融為一體，創(chuàng)造了一種自稱(chēng)“六分半書(shū)”的新書(shū)體，其書(shū)體縱橫錯(cuò)落，瘦硬奇峭，飄灑有致，不落窠臼，形象鮮明，自稱(chēng)體貌。 他的“六分半書(shū)”書(shū)體意為其書(shū)不是“八分”，還有一分半為篆、為行楷、為畫(huà)意，他在書(shū)法方面的努力和探索確實(shí)是出類(lèi)拔萃的。清朝人對(duì)他書(shū)法的評(píng)價(jià)也很高，清府所編《國(guó)朝詩(shī)鈔小傳》中云：“（鄭）燮雅善書(shū)法，真、行俱帶篆籀意，如雪柏風(fēng)松，挺然而秀出于風(fēng)塵之表，詩(shī)內(nèi)所云，時(shí)作字古與媚偕者是已?！痹星宕麜?shū)畫(huà)家說(shuō)：“板橋始學(xué)鶴銘山谷，后以分書(shū)入行楷，縱橫馳驟，別成一格，與金冬心（農(nóng)）異曲同工，在帖學(xué)盛行時(shí)代，能獨(dú)辟蹊徑，可謂豪杰之士矣。”清代著名書(shū)法家康有為在所著《廣藝舟雙楫》中云：“乾隆之世，己厭舊學(xué)，冬心、板橋，參用隸筆，然失之怪，此欲變而不知變者?！? 鄭板橋所書(shū)行書(shū)《七言詩(shī)》軸，紙本，縱162厘米，橫84厘米，為鄭板橋行書(shū)代表作之一。據(jù)筆者考證，這一行書(shū)作品為鄭板橋63歲（清乾隆二十年乙亥，1755年）時(shí)所書(shū)，距今已有252年的歷史。 這幅行書(shū)《七言詩(shī)》軸是鄭板橋63歲時(shí)去任3年后，所作的兩首七言絕句詩(shī)，其一曰：“紅藕花多映碧欄，秋風(fēng)初起易凋殘。池塘一段榮枯事，都被沙鷗冷眼看?！逼涠唬骸斑h(yuǎn)公沽酒醉陶潛（宋代大詩(shī)人陶淵明），佛印燒豬待子瞻（宋代著名詩(shī)人蘇軾）。采得百花成蜜后，不知辛苦為誰(shuí)甜?！编嵃鍢?qū)τ谡魏臀乃嚩加凶约旱囊?jiàn)解，特別是在離任南歸以后，宦海滄桑，早已看透，眼前的煙花揚(yáng)州，也只能貌合神離，無(wú)可奈何的矛盾心情，迫使他以“難得糊涂”玩世不恭的態(tài)度迎人處世。他對(duì)事物的看法，時(shí)常以喜笑怒罵的形式在詩(shī)中強(qiáng)烈地發(fā)泄出來(lái)。這些出于內(nèi)心真情的高見(jiàn)和作品，奠定了他在歷史的不容詆毀的地位。 該行書(shū)作品，不論從什么角度分析，都是鄭氏書(shū)風(fēng)的代表。板橋書(shū)法，在章法上人稱(chēng)“亂石鋪街”，所謂“亂石”是指正斜疏密，大小錯(cuò)落，所渭“鋪街”，是指亂中有序，行氣貫暢，該作品章法正是如此。這幅作品在點(diǎn)畫(huà)上極有力度，字的造型力求稚拙，畫(huà)境甚濃，用墨講究濃淡干濕，行筆輕重疾徐，匠心獨(dú)運(yùn)，全幅以實(shí)取勝，顯得神完氣足，無(wú)疑為板橋翰墨中之精品，字面左方署有“乾隆乙亥冬，板橋居士鄭燮。”款識(shí)。作品為國(guó)家二級(jí)文物，現(xiàn)存濟(jì)南市博物館。