馬遠，河中人，北宋宣和畫院待詔，“工畫花鳥、佛像、人物、山水，尤長于小景”。其子馬麟，“能世家學，然不逮父，遠愛其子……” 馬遠為馬麟之父。史傳稱馬遠因為摯愛其子，常常把自己的畫題上馬麟的款字，欲使兒子早日成名，可稱是望子成龍的典型了。 從目前存世的馬麟作品來看，其風格有二類：一為拙筆粗重，山石用大斧劈皴者，畫風確實與馬遠相近，如今藏上海博物館的《樓臺夜月圖》、《郊原曳枝圖》及臺北故宮博物院所藏《芳春雨霽圖》等，是否是馬遠為兒子代筆，不可確知；另一類用筆瘦勁，雖沒有馬遠那樣厚重渾拙，卻另有一種瀟灑流暢的風致，如藏于臺北的《靜聽松風圖》軸和藏于北京故宮博物院的《層疊冰綃圖》等，應是馬麟的本家面目了。 明人汪役玉著錄馬麟《高山流水圖》這樣記云：“此幅則為自款，作撫琴者于高山流水間，一松橫偃，如虬龍盤空，筆意高古，奚必借重阿翁延譽耶？”確實，從今見的《靜聽松風圖》、《層疊冰綃圖》、《綠橘圖》（北京故宮博物院藏）來看，馬麟不只有極強的寫實能力，畫境也深靜悠遠，并不步趨其父，而是卓然成家的。所謂“畫不逮父”，可能是尚未成熟的早年，故有父代子筆，拔苗助長的舉動，這是可以理解的。 馬麟存世作品極少，各博物館所藏不過十幅左右，且大多為團扇小品。但他并非不善大畫，臺北所藏《靜聽松風圖》就是一幅絕佳的巨幅作品。他的小品也大多境界闊大、氣宇不凡。如《梅竹圖》（見圖）就是一幅意境幽遠的佳作。圖為已故名畫家、書畫鑒藏家唐云所藏，畫寒梅數枝，橫斜勁挺，其間綠竹穿插，偃仰扶疏，顧盼生情。造型精準，設色明麗，筆法秀朗，雖然畫面簡單，但因為在疏密、錯落、主賓諸方面經過十分經意的安排，故恰到好處，著墨不多而生機滿幅。