藝術家對自己生存狀態的理智把握是艱難的：它包括對社會現實的關注，還有生命經驗的自然過程。但最終落實的還是源源不斷的藝術品。 陳連富（老大）的藝術面貌無疑是復雜的，從《地竽》系列、《危險的游戲》、《戰俘》系列、再到《中國女孩》系列，似乎很難疏理出一條清晰的線索，這種復雜性的原因并不僅僅是生活經歷的復雜，重要的是精神結構的多樣性，宗教的、政治的、傳統的、現代的，正是由于這多種的元素，而使他的作品的整體面貌變得“模糊”，也就容易遭受各種欣賞力量的“精神切割”。誤讀是不可避免的。盡管如此，我們還是可以明顯地感受到作品所特有的氣質——理想主義色彩。正是這種品質構成了老大的作品的“核”。 濃烈的宗教情感一直是老大的內在特質，使老大對現實的關注有了一個特別的視角和態度；既文化理想主義。這在《危險的游戲》、《戰俘》系列中體現得尤其明顯，并非單純的對政治的熱情和現實批判，這種理想主義色彩使作品具有了某種特殊的品質。在《中國女孩》系列中，由于對材料和技術的迷戀使作品精致得讓人愛不釋手，但也正是由于這種純情的理想色澤而使得作品鮮活生動。 這次展覽貫穿了老大幾個不同時期的作品，面貌的多樣性和復雜性使我們很難用“風格”、“主義”之類的概念去概括，但這并不重要，重要的是，我們可以通過作品平視到一張樸素的臉和一個真實的人。