士斌自幼酷愛繪畫，直到如今；“一天不動筆，手心直癢癢”。  我倆是多年的同窗好友，又一起生活二十多年。他正式學畫是1978年逃離知青部落，到大學讀書。他說，“在鄉下勞動，沒忘畫畫的事；特別喜歡下雨天，可以躲起來畫肖像素描。能在大學校園畫著畫過4年，命還挺好”。  士斌說自己愛畫就折騰，一點不假。為畫畫他樂此不疲。小學他就是班上的小畫家，圖畫課總是滿分。中學他是墻報高手，嚴寒酷暑，總能見到他爬到桌子上書寫墻報、描刊頭、畫漫畫。他文化課學習不錯，高中還是班上的學習委員。我們同為學校文藝宣傳隊的演出骨干，經常參加市里的文藝匯演，組歌表演唱和舞蹈、快板劇都是清一色原創！士斌既當演員又拉二胡，一有空閑便畫速寫，一個小本子幾天功夫就畫滿了。后來，為專心畫畫，他忍痛退出宣傳隊。再后來，他上山下鄉，并從知青變成大學生。士斌先后干過教師、美工、美編、設計等行當；他上山下鄉，下海上岸；去京進修，特區闖海，無數次的遷居落腳適應新環境，這般顛沛流離，渴望的僅僅是一個繪畫的氛圍，得到的不過是混碗飯吃——靠爬格子掙稿費，一直沒能以畫為業。那是1993年，他辭去公職，獲得了身份的自由，卻又陷入格子的束縛。所以，士斌有時候也很痛苦，甚至焦慮。但是，這一點并沒耽誤他對繪畫的投入。他總是夢想著擁有自己的天窗畫室，成為一名職業畫家。  在大學畢業10的時候，他辭去了銀行美工的工作，去中央美術學院油畫系進修。那時家里沒有錢，差一點把值錢的東西也給賣了。進修回來再也呆不下去了，便辭去公職，簡直瘋了。為了畫畫，他真的不顧一切。士斌說，他常迷失自己，在面對千變萬化的自然生態，哪怕能虛擬地涂抹油彩，畫上幾筆，他才能找到一個真正的自己。他說畫畫的愜意，勝過職業上的任何佳績。2004至2005年，他再次辭去工作進入中國藝術研究院研究生院，做油畫創作訪問學者。為了進入一個繪畫的狀態，他可以辭去公職，可以背負債務；為了畫畫，他可以舍家撇口、舉家搬遷，好在家人理解他、支持他。那時，他住進了費家村——發現藝術空間，并參加“北京國際藝術營工作室開放展”等一系列藝術活動。從那時起，他算是有了租來的天窗畫室。盡管后來搬到了通州的宋莊小堡，但發現藝術空間是他經常提起的地方。  為了生計，他曾做過與畫相關的幾個工種，更多的是基于畫室和畫材的考慮。還委身于銀行做美工的他，居然中國金融出版社在1993年為他出版了美術設計類書籍《手繪金融廣告》，這是他的第一本專著，在銀行系統上上下下頗有影響。于是，職稱也評上了，待遇也提高了。可是，他并不愿意提起它，他說那不是他的專業。只有繪畫，才能讓他動心。我不記得他多少次去北京，去看展覽，去進修、去送畫、去聽講座……直至北京成為他第二個家。我知道他曾參加北京的多個畫展，并被特邀參加在臺北舉辦的“海峽兩岸新生代油畫大展”、新加坡“中國今古藝術精品展”和在香港舉辦的“中國北方油畫展”等專業展覽。2001年受邀赴韓參加“韓•中畫家友好交流展”等。他還自做策展人，邀請日本、韓國畫家到中國交流展覽，那可是自費呀。  在他辭去公職身背畫具，義無反顧地走上闖海路的時候，親戚朋友都替他捏把汗。從藝的艱難他也同樣體會得到，他無法靠畫活下去。其實，單就美術設計，他已經有了富足的收獲，那時家里的生活也逐漸好起來。但是，他愣是不稀罕，他還要去折騰，九寨溝、張家界、青海湖、岡察、瑪曲……。  這兩年，三次去皖南寫生；去山東鵝莊、天津薊縣；去旅順、冰峪溝、靴子溝；沿著大連開發區海岸行……，他說他要從風景入手，突破自己，真正尋找到屬于自己的個人語言。我知道他說的所謂語言，就是用他自己的敘述方式去畫，畫出他心中的畫來。我感覺他的畫正在逐漸脫離自然和對象，他畫的畫更像他自己在畫上折騰。他已經取得了很多的成績，也獲得了一些獎項；我也曾和他一起去參加北京、大連和南京等地的藝術博覽會。有人勸他畫得甜俗一些就不愁有人收藏。可他不愿意，他的性格屬于那種桀驁不馴的人，寧愿受窮，也要按照自己的想法去畫。今年，他就50歲了，他還不斷有新的努力和目標，我想，也許做藝術的都這樣。因為我看到他周圍的那些畫家和好友都和他一樣，喜歡折騰。                               吳偉利 2007年5月15日于大連白石灣