崇源、工美兩家藝術(shù)品拍賣公司首次聯(lián)手出擊，共同舉辦拍賣。首拍推出的林風(fēng)眠的7幅小型油畫(huà)，是現(xiàn)存已知林風(fēng)眠最為完整、最具系列性的油畫(huà)作品，對(duì)研究林風(fēng)眠油畫(huà)創(chuàng)作具有一定的意義。 　　西方元素結(jié)合東方詩(shī)意 　　7幅小型油畫(huà)分別為3幅《仕女》、2幅《裸女》和2幅《荷塘》。給人以溫情和安慰的仕女畫(huà)，在林風(fēng)眠的作品中占很大比重，他把藝術(shù)本身當(dāng)作一種意念上的淑女，他曾說(shuō)過(guò)：“美像人間一個(gè)最深情的淑女，當(dāng)來(lái)人無(wú)論懷了何種悲哀的情緒時(shí)，她第一會(huì)使人得到他所愿得的那種溫情和安慰，而且毫不費(fèi)力?！迸馁u的3幅《仕女》主要采取水墨畫(huà)法，多以線條勾勒為主，背景留白較多，色彩層次少。其中一幅畫(huà)家以大塊藍(lán)綠色表現(xiàn)一種優(yōu)雅、浪漫的情調(diào)，讓人想起莫奈晚年的睡蓮系列，其冷艷、凄清的色彩中又略帶東方式的哀愁詩(shī)意。 　　作為留法藝術(shù)家，林風(fēng)眠很早就開(kāi)始創(chuàng)作在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中罕見(jiàn)的裸女畫(huà)，在一件《裸女》拍品中，躺椅的樣式以及裸女的姿態(tài)很有時(shí)尚感，類似馬蒂斯、莫迪利阿尼等西方大師的手法；然而給人新鮮感的是，后面的欄桿、荷塘分明是中國(guó)式的，暗示是在東方的涼亭中。這種中國(guó)元素和西方元素同時(shí)存在的組合，讓人產(chǎn)生了一種亦夢(mèng)亦幻的美妙感覺(jué)。 　　林風(fēng)眠早年的花卉作品不多，且多是傳統(tǒng)水墨風(fēng)格的。上世紀(jì)四十年代，他開(kāi)始彩墨畫(huà)花卉創(chuàng)作，在保留水墨線條的基礎(chǔ)上，加上了大量的綠色調(diào)，更具有現(xiàn)代感。 　　特殊年代見(jiàn)證藝術(shù)情緣 　　拍品是我國(guó)老一代著名管理學(xué)家、文物鑒定家蔡上國(guó)的家屬收藏。蔡上國(guó)與林風(fēng)眠相識(shí)在上世紀(jì)五十年代，當(dāng)時(shí)蔡上國(guó)退休后經(jīng)常參加上海美術(shù)家協(xié)會(huì)組織的活動(dòng)，與林風(fēng)眠、豐子愷、張充仁、吳大羽、朱屺瞻、應(yīng)野蘋等有了交往。林風(fēng)眠多次到蔡上國(guó)寓所訪問(wèn)，切磋繪畫(huà)技藝，互贈(zèng)繪畫(huà)作品。 　　據(jù)蔡上國(guó)家屬回憶，林風(fēng)眠沒(méi)有架子，上門時(shí)經(jīng)常提一個(gè)布口袋。蔡上國(guó)從不同渠道獲得一批進(jìn)口油畫(huà)顏料和紙張，這在當(dāng)時(shí)是十分難得的。林風(fēng)眠就用這批材質(zhì)繪制了一批小型油畫(huà)贈(zèng)與蔡上國(guó)。蔡上國(guó)非常喜歡，將它們輪流懸掛于自己的寓所內(nèi)。文革中，蔡家多次被抄，這批油畫(huà)因尺幅較小，不引人注目，逃過(guò)一劫。文革后，林風(fēng)眠離開(kāi)內(nèi)地前往國(guó)外探親定居，臨別前往蔡上國(guó)住所辭別，從此再無(wú)機(jī)緣見(jiàn)面。這歷經(jīng)劫難的7幅油畫(huà)就成了那個(gè)特殊年代藝術(shù)情緣的見(jiàn)證。