劉藝東已過不惑之年，再外表上給人一種不緊不慢，溫文而雅的感覺。這種謙謙君子風度在其作品里也顯現出來，同時作品又有稚樸率真的感覺，令人賞心悅目。  劉藝東的人物畫得益于早年的寫生鍛煉，在傳統的基礎上提煉出自己的風格表現，略帶人物變形的形象，錯落有致的構圖特點，簡約婉轉的筆墨處理，以及清雅含有詩一般的意境，另人回味無窮。  他的畫把傳統筆墨的寫意性特征抽繹出來，作為繪畫技法的最基本語匯，再結合寫實的造型手段，并將后者納入到前者的規則之中，從而樹立起自己的藝術風格，這看似簡單的創新之法充分顯示出劉藝東性格中聰穎過人之處。面對難題，他總是能想出捷徑，用旁人曾想到的便利手段去化解，這就是劉藝東舉重若輕的藝術手段。在人物畫上，他并不刻意摩真，這是由他的寫意性筆墨技法決定的，長鋒羊毫的軟綿使用，使得畫家在作用力與反作用力的互相抵觸中有很大的回旋余地，再控制與反控制之間，產生出偶然于必然的痕跡，這時，經驗對創作者和欣賞者同樣重要。創作者需要對筆墨恰倒好處的控制，而欣賞者則需要讀解“惟筆軟則奇怪生焉”的道理，中國傳統繪畫的奧妙大多在這筆墨之間了。  劉藝東對筆墨的把握，雖然說不上是古典式的，但卻也繼承了傳統筆墨的精髓，提按騰挪線條裊裊，變化不多，但綿綿生韻，顯示了畫家靈活的手法和特有的風格。并能充分的把握毛筆的含水墨和生宣的暈變化，在水與摸之間周旋，盡量把水墨的表現能力發揮到最大限度，而這又恰恰強化了他作品的寫意性和抒情性。  劉藝東作品的抒性特征既是由筆墨個性所決定的，又是他對畫面苦苦經營的結果。尤其是大幅作品，只有廖廖幾個，甚至有一、二個人那位置的按排就大可推敲了。劉藝東善于利用畫面的空白部分營造氣氛，烘托主題。他常常把古人“計白當黑”的觀念發揮極致，大片的空白不僅給觀者留下許多想像的余地，也給畫面增添了悅目的形式感，這就是中國畫特有的形式。  劉藝東說自己喜歡畫中國的古典題材，也喜歡畫傳統的民間題材內容的畫，通過繪畫可以抒發自己的情感寄托，讓人感到他對世外桃園式的簡樸清雅生活的向往，同時也感染著觀賞者。  近年來劉藝東的國畫藝術越來越受到畫界的矚目，其獨具風格將成為享譽當代中國畫代表人物之一，并贏得了畫界的高度贊譽。                                曉 輝                            2005年1月28日