《1/7》的新聞人物是海歸畫家陳丹青，陳丹青成為一位受人矚目新聞人物的原因，不僅僅是因為他的畫，更在于他不時以激烈的語言，批評目前中國的高等教育體制。他反對一家名牌大學美術學院招收研究生的規則，演變成一起眾說紛紜的名牌大學教授辭職事件。作為一位著名畫家，陳丹青為何對教育體制如此關注？辭職以后，陳丹青又有怎樣的思考？ 　　字幕：2007年4月23日重慶市新華書店陳丹青新書簽售會 　　2007年4月23日，在重慶舉行的新書簽售會上，我們見到了陳丹青。 　　這次，他是為自己的新書《退步集續編》特地來到重慶的。黑色西服，無框眼鏡，清瘦的面龐，溫文爾雅的談吐，人們似乎很難將臺上這位中年男士，與一些人心目中豪放不羈的油畫家形象聯系在一起。也就是這個陳丹青，曾經公開叫板自己供職的清華大學而受到眾人側目。 　　實況陳丹青： 　　所謂科研項目……是對藝術深刻的輕蔑…… 　　陳丹青，上海人，1980年畢業于中央美術學院，他的畢業作品《西藏組圖》發表后被視為中國新時期油畫的代表作，陳丹青更被視作是中國當時最有才華的油畫家，他的作品在拍賣市場上均價超過百萬，在藝術圈內與陳逸飛齊名。1982年陳丹青旅居美國，2000年回國，被清華大學聘為美術教授。2001年，有五名繪畫專業成績非常優秀的考生，由于外語成績幾分之差，而未能考取陳丹青的博士生。這個事件演變成了一個熱門話題，也讓剛剛回國的陳丹青，成為了新聞人物。 　　陳丹青：我始終在招博士生，但是我第一輪博士生全部作廢/就是我第一輪五個全部作廢 　　記者：你有沒有幫他們去爭取過？ 　　陳丹青：爭取太多了，我親自跑到清華書記那兒，跑到學術委員會主任那兒，寫了多少信，手寫，電腦，我幾乎瘋了那時候為了這個事。 　　記者：瘋了？ 　　陳丹青：我現在想起來非常愚蠢，一個滑稽戲等于是，所有人只是沒有點破我，他們盡了很大的耐心來對付我，就是都給我想辦法，至少表面上宛轉一下。 　　記者：這也可以說你是第一批學生這五個人 　　陳丹青：他們現在都非常好 　　記者：我覺得這種感情是不一樣，你對你的第一批學生會有特殊的感覺。 　　陳丹青：對，我想非常大的打擊就是我剛回家那種非常愚蠢的熱情立刻冷下來，我立刻明白這是一個游戲，這是一個權力游戲，我在想我值不值得投入我的熱情。 　　（字幕：陳丹青《辭職報告》） 　　藝術教學是非功利的，非程序性的，是具體而微、隨時隨地在每位學生、每個階段，甚至每件作品中尋求當下的溝通、指涉、領悟，……這樣的教學難以體現在教案文本上，難以在工作總結中表述，在我奉命填寫的所有表格中，完全無法體現我的教學思想與教學后果。 　　這是陳丹青在2004年向清華大學提出的辭呈，由于在研究生招生工作和平時的教學工作中總是不能適應，陳丹青辭職出走成為了當年一件受人矚目的的新聞事件。 　　陳丹青：我已經感受不到當老師的快樂，他取消了你最后一點尊嚴，一個當老師的尊嚴。 　　記者：是不是你覺得有些地方很滑稽？ 　　陳丹青：不是滑稽，太悲慘了。你去聽聽學生講的情況，油畫應該畫一天的，你今天不處理好，明天就干掉了，可是等我下午到教室的時候，學生都走光了，體育課、英文課，電腦課、政治課，毫無商量，下午就走掉了。只有留學生能留在那里，因為留學生不用讓那些課。 　　記者：你覺得比較合理的一種方式是什么樣？ 　　陳丹青：你就讓我教，你把時間交給我，非常簡單。就是所謂教授治校，就是我要什么學生，我不要什么學生，然后我怎么教，這是我的事情/后來我才明白這就是所謂體制化以后的一個格局，我不能接受這樣，而且他太龐大。 　　記者：違背了你一些什么樣的原則？ 　　陳丹青：我沒有原則，就是我發現他們太有原則了，我面對太多原則，這個原則是不容挑戰，所以我趕緊走。 　　陳丹青沒有想到，他的決定和舉動引起了軒然大波，從這時候起，陳丹青在人們的印象中，已經不單單是一個畫家，而變成了一門熱血沸騰的大炮。 　　這位被人稱為“海歸”的畫家，在回國四年以后，陳丹青堅決要從清華大學辭職，引起了全社會的關注和爭議，有人批評陳丹青是借機炒作，也有人認為這個海歸派實在是水土不服。 　　記者：您請辭的時候有沒有想到有一天你的請辭會變成這樣一場？ 　　陳丹青：沒有，完全沒有想到。那時學校非常緊張，我們學校的書記從來沒到我家來過，第二天就來了，拼命給我遞煙，很年輕的一個人。 　　記者：學校的書記？ 　　陳丹青：就是實際的第一把手，后來我就跟黨委又說了一次，我說媒體的事情還是要靠媒體來解決，我說外界有些說過的我只有通過媒體把他說回來，后來他們就默認了。 　　字幕：陳丹青自白 　　2000年我被清華大學美術學院聘來教書，回國存生，回國也像出國一樣是時間而不是空間的轉移，我又帶著粘糊糊臟兮兮的油畫工具鉆回自己的往生，妄想如同出國前那樣沒頭沒腦的畫畫，那將是我繪畫生涯的新一個周期嗎？ 　　這是陳丹青在回國之初寫下的一段文字。當時，他絕對沒有想到后來的遭遇。但是在2004年，由于陳丹青還帶著幾個學生，后來經過和學校協商，陳丹青留了下來，一直到今年的1月15日，他和學校終止了雙方之間的協議。這場陳丹青出走的風波在沸沸揚揚之后終于悄悄地劃上了句號。后來人們看到陳丹青的時候，已經不大能找到粘糊糊的油彩，臟兮兮的畫板，他更多的時候是出現在報紙，電視上，他寫作、開博客、出書，談話的課題也不僅限于教育問題： 　　記者：在很多人非常關心，包括我，我也很關心，因為你在公眾面前的這種形象大多數是出書，議論、講演，評論，這樣的一種形象，畫呢？ 　　陳丹青：我每年都畫畫，很少了，我的全時畫畫的生活從我回國就結束了。 　　記者：現在生活中心是不是已經開始發生了改變了？ 　　陳丹青：很大的改變，我變成一個全時的寫作者，但同時又是一個票友。很奇怪的一個身份，完全是個業余畫家現在。 　　這個在國外生活了18年的海歸，面對急劇變化的中國社會，現在格外忙碌。在一次與學生的座談中，有人給陳丹青遞了個條子，說：你這樣說來說去有什么意思呢？你會退步的！但這樣的字條并沒有改變陳丹青的想法，他干脆給自己2004年出版的書命名為退步集。 　　字幕：陳丹青自白 　　七十年代是無以名之的年代。那是文化饑荒的災年？是的，然而年輕人要畫畫，青春于是抵御饑荒。 　　1953年出生的陳丹青從小在上海鬧市區石門一路的石庫門弄堂里長大，從小就喜歡畫畫。16歲開始，陳丹青到江西贛南寧都縣插隊5年，主要工作就是重復地畫一些政治宣傳畫。后來，他出國留學了。陳丹青在美國紐約生活了18年，有意思的是，他也把這18年稱作下放。有了這次下放的經歷，他說自己發現了現代中國畫家和國外現代畫家的區別，而他自己，也一直在尋找著自己的人生方向。 　　陳丹青：他（外國藝術家）不是一個單一思維的人，他的緯度要比我們多得多，他忽然會在一個戰爭問題上，或者在一個女權問題上，他會竭盡所能叫喊，就是我們回來以后發現這邊安穩的人太多了，很多藝術家樂意把自己規定在一個職業里面，然后我是再學術的，我是學者，然后我是批評家，然后我是油畫家或者怎么樣，他真的相信這件事情。 　　記者：為什么后來選擇去美國之后還是把經歷就叫做第二次下鄉呢？ 　　陳丹青：他是一個放逐，可以說自我放逐，最后你慢慢認同正這樣件事情，然后你被這個放逐塑造了。 　　如果說兩次下放經歷是對陳丹青人格的塑造，那么回國后的這些風風雨雨，對于陳丹青的是否意味著再次的雕琢呢？ 　　在重慶書市上，陳丹青特意把新書《退步集續編》的簽售地點選在一個裝修清雅的書店里，需要順著長長的樓底走到大廈地下室才能到達。而他以退步給自己兩本書命名，多少能讓人告到他所面臨的巨大壓力。（書店鏡頭） 　　陳丹青：我太被關注了。 　　記者：你不想被別人關注嗎？ 　　陳丹青：我本意不是這樣，我本意只是說話，然后我發現會有這么多關注。所以我這兩年會我在想這件事情，就是不要把自己老放在一個這么被關注的情況下，這不妙的。 　　記者：但是畫畫可能還好，但寫作只要（發表）出來了，必然會首先關注。 　　陳丹青：我想這跟整個中國目前的一個噪音狀態很有關系，中國一直是一個吵鬧的狀態，不安、騷動，充滿活力，充滿問題，所以你在當初特別一個人怎么靜下來，除非你什么都不做，不要發表，斷絕跟媒體的關系，跟公眾的關系。你一下子這么做有點做作，但不是不可能。 　　記者：這也可能是你現在給別人的印象最深得一點，就是原來那個特別憤怒的，非常激憤的陳丹青現在好象并不是那么憤怒了，往回收了很多。 　　陳丹青：你是這樣覺得嗎？ 　　記者：我是這樣覺得。 　　陳丹青：你在拘留所呆頭一夜和第十夜總是不一樣的，你在Party里，酒會里，你頭一個鐘頭和你走開的時候還是不太一樣的。 　　記者：是一種妥協嗎？ 　　陳丹青：我一直在妥協，我走開 　　記者：這是你一種妥協的方式？ 　　陳丹青：當然我不會想到這個是妥協，但當你說你是不是妥協了，我會說對，我可能在很多問題上妥協了，人生就是妥協。 　　2007年2月，陳丹青關閉了自己的博客。在這個開了一年三個月的博客上，陳丹青會緬懷徐悲鴻這樣的大師，探討為什么今天的時代沒有大師出現，他會回憶和自己同時代的畫家們，惋惜人才的可遇而不可求。陳丹青的文字引起了網友的強烈共鳴，博客點擊率達到了200多萬。而現在，陳丹青已經從這里抽身而退。 　　記者：其實我看到直到我直到現在你的博客上還有很多人留言，希望你能繼續寫下去。 陳丹青：像掃墓一樣，他們說的，這兒埋著一個誰誰誰。很可愛，有時候蠻感動的，有一些很質樸的留言。可是我發現這真的是一個權威真空的時代，就是年輕人真的很茫然，這么多書這么多教授這么多美畫家，名作者。他們還是很茫然。 　　記者：現在找到你了，但是你又把這個地方關掉了？ 　　陳丹青：我不認為我會真的把自己當成這么一個角色，所以我得到的回饋是這樣子。我其實已經不是看得清自己，盡量是試圖清醒，但是不管怎么樣我已經部分的被公共化的，這是一件危險的事情/你醒過來然后事情發生了，如果這個事情你有興趣，然后似乎值得一做，你可以做做看。我只是現在警惕要走多遠，然后怎么去走，走得好一點。 　　陳丹青的老家，在上海繁華的鬧市中心石門一路的一個弄堂里，小時候是典型的俊秀卻調皮的上海男孩。他曾經在一篇文章中這樣描述了他的一段童年生活：小時候，我在弄堂口汗淋淋學會翻筋斗，且接連不停的翻它六七個，稍一站穩，暈著，喘著，耳聽哪位路人經過叫聲好呀、再來！我就毫不猶豫納頭撲倒，將巴掌抵住水泥地面斜著身子繼續奮勇向前翻。 　　這是陳丹青對于自己以往的回憶，而對于他的現在和將來，是否也是一個恰當的注解呢。