4月初，我們相約在南京東路的宏伊廣場4樓，徐慶華如數家珍談起了他的書法篆刻創作。我很難把眼前這位為人低調的徐慶華,與他筆走龍蛇的狂草作品和筆斷意連的篆刻作品聯系到一起。作為新生代的青年書法篆刻家，徐慶華的身上更清晰地呈現出這樣一些特點：不保守、對新潮的敏感、永不知倦的學習和探索。 　　與徐慶華創作的眾多書法作品相比，我更樂意去細細品讀他的篆刻作品。不為別的，只為他在方寸印石之間所彰顯的“刀”的魔力。 　　韓天衡雄放的書法、篆刻帶有很強烈的“篆”意，包括他的草書，也屬于“草篆”的路數，作為韓天衡先生的入室弟子，徐慶華的書法、篆刻卻帶有很鮮明的“行”意。“行”意更多表達“抒寫”的意味。 　　事實上，漢代的將軍印，便是以“抒寫”的方式“急就”而成。“抒寫”，這使得徐慶華雄放的印風，更多了一點現代的藝術色彩，從而能卓然自立于印壇，以第三代印人而躋身于第二代的名家之林，這在當今的青年篆刻家中，是十分難得的。而他在這方面的成功實踐，不僅僅解決了如何使雄放的印風不流于表面，而在于運刀的流暢和平衡，讓旁者感悟到一股氣息在連貫。 　　業內行家這樣評價徐慶華的篆刻作品：一是用刀的鋒銳感。徐慶華非常強調刀的表現，突出刀的感覺，他之表現“刀”，幾乎全部是背著線刻的，這很容易造成作品的單薄和平面感，但徐慶華能在鋒銳中維持一種厚實的效果，宣泄一種磅礴的力量。二是用刀手法的洗練。洗練不僅表現在線條的明快、章法的疏宕，甚至也表現在他對印邊的處理上。如“無衣”、“觀天之章”印那樣，豁然洞開，斬截肯定。三是用刀的技巧。篆刻中的技巧其實不可少，完全缺乏技巧的作品肯定不會好。對于每一個書法篆刻家來說，技巧人人都會把握和運用，只是程度不同和手法高低而已。但徐慶華的技巧或許屬于比較夸張的一類，但也肯定是屬于典型和獨特的一種。如“大吉祥”之類，這種變異使文字似是而非，有一種神秘感和玄奧意。再者，線條上的奇變又是徐慶華篆刻作品的一大“特色”。如“上善若水”方銳線條中的尖筆，“百代過客”粗線條中的細筆等等。 　　2007年3月18日，北京長風拍賣有限公司在北京中國大飯店舉行“首屆當代篆刻藝術”專場拍賣會，徐慶華的三方篆刻印章以總價三萬余元悉數被收藏家購藏，成為這場拍賣會中的亮點。這個成績在同齡參拍者中可謂鳳毛麟角。經媒體報道后，在書壇引起廣泛關注。