宋徽宗趙佶(1082-1135)政治上極其昏庸腐敗，在位二十五年，縱欲無度，玩物喪志，終至北宋朝廷在其手中傾覆。靖康二年（1127），他與其子欽宗趙恒及宮中上下數(shù)千人盡被金人擄走，九年后囚死于五國城。然而他在書、畫藝術(shù)方面的建樹，卻也無法抹煞。他獨創(chuàng)的“瘦金書”，雋永瘦硬，別具一格，歷來備受寵愛，千年后的今天竟能選作印刷用的一種字體。而他的畫，以其至高無上的地位，自然極其珍貴。但是流傳至今的作品，即使署押御制，也被后之學(xué)者疑為他人代作，或僅是臨摹古人之作，但這些作品確也代表了北宋后期繪畫的最高水準(zhǔn)。 《雪江歸棹圖》是其山水畫的杰作，縱30.3厘米，橫190.8厘米，絹本長卷，墨筆。圖繪寒江兩岸的雪景，極富手卷層層深入、峰回路轉(zhuǎn)之情趣：開卷是茫茫寒江，遠山飄渺，底下是江岸，向內(nèi)延伸，一石突出河岸，有篷舟靠其旁，兩人在忙碌，應(yīng)是“歸棹”之點題。再向內(nèi)，漸見土崗、山丘，而后群峰突起，層巒疊嶂，畫面向縱深演繹，有樓閣村舍隱匿山后，棧道、小橋點綴其中，依稀有人行，或騎驢，或肩挑，再往后則又見水岸，復(fù)歸寒江浩渺。構(gòu)圖上不乏北宋全景山水之大氣，而筆墨上則自創(chuàng)新意：勾、皴簡略，重在以層層烘染體現(xiàn)雪景之冷峻。勾線短而隨意，大異于李成之凝重嚴密和郭熙之挺拔爽落，樹枝呈鹿角狀，不再是風(fēng)彌幾百年的“蟹爪”枝。皴筆很少，依石紋有些淡淡的短線皴，只是在石棱之深處加濃墨密點。這予雪景氛圍的營造是十分合適的。而這種勾、皴的簡略，凝重質(zhì)樸，氣韻高古，似乎在此感受到了唐代王維的《雪溪圖》的氣息。后人贊美此圖“直闖右丞堂奧”，實非虛譽。而此變化，正完美地體現(xiàn)了自哲宗朝創(chuàng)導(dǎo)“易以古圖”帶來的新變化，也開啟了南宋以至元代筆墨及構(gòu)圖漸趨簡略的先河。應(yīng)該說，北宋的滅亡，對正蓬勃向上的中國畫無疑是極大挫折，但并沒有改變其發(fā)展的總趨勢。 圖上有趙佶瘦金體自書“雪江歸棹圖”、“宣和殿制”，并押“天下一人”?？磥硭约簩@幅畫是相當(dāng)重視的。盡管有后人疑惑趙佶身處宮闈，何來如此冷漠蕭瑟的感受，其實不盡然。趙佶繼位后親掌畫院及畫學(xué)，每十天從藏畫中取出兩幅古畫供學(xué)者臨摹，以至現(xiàn)今傳為唐畫者，有一些就是當(dāng)時的臨摹品，如《虢國夫人游春圖》乃直指趙佶所臨。唐時以及北宋的多幅雪圖應(yīng)該為他所熟悉。 可惜的是，按蔡京在卷末的題跋，趙佶同時畫了四時四圖，而現(xiàn)在只得欣賞冬景，不然，看趙佶如何以水墨畫春、夏、秋、冬四景，一定非常賞心悅目。而趙佶在身體力行地推動重彩的“古圖”的同時，依然為畫壇保留了水墨畫的空間，也充分顯示了他對繪畫精深的理解。