“揚(yáng)州八怪”是清代中期活躍在揚(yáng)州地區(qū)的一批畫(huà)家，他們的藝術(shù)個(gè)性鮮明、風(fēng)格怪異，有李鱓、汪士慎、高翔、金農(nóng)、鄭燮、黃慎、李方膺、羅聘、高鳳翰、華嵒、閔貞、邊壽民等諸人，在藝術(shù)市場(chǎng)中尤以鄭燮、金農(nóng)等為代表。“八怪”的存世作品較多，在藝術(shù)市場(chǎng)中的流通量較大。但以歷史的眼光而言，其整體市場(chǎng)走勢(shì)并非十分強(qiáng)勁。原因在于，清中期的揚(yáng)州八怪介入市場(chǎng)較深，商業(yè)氣息較為濃重，這樣一者作品本身的質(zhì)量良莠不齊，一者作品保存的境況各異，一些作品更因長(zhǎng)年張掛而破損嚴(yán)重，品相不佳。因而該板塊在市場(chǎng)中的價(jià)格分化日趨明顯，名家精品的價(jià)格穩(wěn)定而高企，而一般性的作品則處于較低的價(jià)位。 　　在“揚(yáng)州八怪”中，鄭燮的作品存世量較多，不論從成交量來(lái)講還是從成交額來(lái)說(shuō)都在八怪中占有較多的份額，一直處于市場(chǎng)的前端。自2003年之后，不但鄭燮的作品價(jià)格漲幅到了一個(gè)新的階段，其他幾位“八怪”的作品價(jià)格也得到抬升，真正帶動(dòng)了整個(gè)板塊的上揚(yáng)。2004年度在拍賣(mài)市場(chǎng)中該板塊成交價(jià)的分化趨勢(shì)漸趨明顯，鄭燮、金農(nóng)的價(jià)格漲幅居前，八怪中其他畫(huà)家的精品尚能創(chuàng)出較好成績(jī)，但一般性的作品則價(jià)格平平。從鄭燮個(gè)人作品成交指數(shù)走勢(shì)圖來(lái)看，其價(jià)格從2004年底開(kāi)始急速攀升，至2005年又有所漲幅，精品價(jià)格基本維持在較高的水平上。至2006年，鄭燮的作品價(jià)位又抬升到了一個(gè)新的層次。作品的上拍量為133件，成交量為68件，成交率為51%，總成交金額為3651.235萬(wàn)元。成交價(jià)達(dá)百萬(wàn)元以上的拍品達(dá)11件，其中北京嘉寶春季拍賣(mài)推出的《幽壑蘭泉圖》鏡心成交價(jià)達(dá)836萬(wàn)元，創(chuàng)鄭燮作品歷史價(jià)格的最高紀(jì)錄。 　　金農(nóng)算得上是一位高產(chǎn)書(shū)畫(huà)家。雖然金農(nóng)的市場(chǎng)上拍作品較多，但其書(shū)畫(huà)作品的價(jià)格一向不是很高。從2005年起，金農(nóng)的精品就很受追捧，中國(guó)嘉德推出的楷書(shū)《金牛巖故事》立軸（1745年作）成交價(jià)為187萬(wàn)元。在2006年的拍賣(mài)市場(chǎng)中，成交量和成交額都有較大的增長(zhǎng)。具體到作品而言，上海道明推出的《絲綸圖》立軸成交價(jià)高達(dá)528萬(wàn)元，創(chuàng)金農(nóng)作品成交價(jià)格新高。 　　其他的“八怪”書(shū)畫(huà)家如華喦、李鱓等的書(shū)畫(huà)作品也在市場(chǎng)中的交易也較為活躍。華喦的《欲系紅香倩柳絲》立軸在北京榮寶2006年拍賣(mài)中的成交價(jià)為319萬(wàn)元，同場(chǎng)拍賣(mài)的李鱓《山水花鳥(niǎo)果品精冊(cè)》成交價(jià)為148.5萬(wàn)元，羅聘的《香雪圖》鏡心在香港佳士得的成交價(jià)也為139.92萬(wàn)元，黃慎的《麻姑獻(xiàn)壽》立軸在天津文物也以119.9萬(wàn)元成交。 　　由此可見(jiàn)“揚(yáng)州八怪”的名家精品在市場(chǎng)上的受追捧程度。“揚(yáng)州八怪”作品在拍賣(mài)市場(chǎng)上的整體特征是交易十分活躍，其中精品的價(jià)格漲幅十分明顯，成交紀(jì)錄連連打破，在高端價(jià)位的基礎(chǔ)上又顯現(xiàn)出上浮的傾向，而一般性作品的成交價(jià)格則表現(xiàn)平平，價(jià)格分化日趨明顯。