無論你承認還是不承認，大石都是屬于一位覺得的實力派畫家，。這個默默無聞近二十年潛心鉆研傳統藝術的“黑馬”，終于要殺出來了。  大石引起我的興趣是2001年在西安與也濃、雷珍民諸先生合辦的一次畫展。那時他在里面是最小的，僅二十幅畫就橫空出世藝驚全場，連平時極挑剔的西安美院的一些畫家教授，看后都由衷地說：近二十年來在西安沒見到這么好的山水畫出現了。  他的作品魅力在哪呢？我與大石交朋友后，始信專家教授的話誠非虛言。  大石用了近二十年的時間研究歷代各門各派的山水畫藝術，他的悟性高，歷代“大家”的精華都被他融化吸收。他喜作松林，在林中他可以輕松地把十幾種雜樹穿插其間，雜而不亂，有爭有讓，秩序井然，讓你能置身其中呼吸著清新的空氣，決不似當今畫壇一些人，僅能以一、二雜木入畫，望之單調乏味，多畫則則雜亂以至毫無章法。  大石學畫的方法除了臨畫，更多的是讀畫。他的許多畫無痕跡地融入了龔半千、黃賓虹、黃秋園，而不是那種遺神取貌的“借鑒”、抄襲，而是形成了他自己。他有資格、有理論支持。他反對當今畫壇那種抄襲、做作之風。他認為，現在大多數畫家只學同輩，不學傳統，起點太低，做畫多過畫畫，只能稱做“技術家”，不能叫藝術家。這是大石的真誠所在，直率所在。作為一個藝術家真誠是非常可貴的，這不僅反映在他的為人上，也同樣反映在他的藝術上。  他近年一直在鉆研宋、元“大家”之作，作品已逐漸流露出一種宋人為骨，元人為韻的風貌。每幅作品都一絲不茍，精益求精，但細而不膩，隨意揮灑，極其輕松，毫不做作。  曾見他創作八米巨幅山水，憑空隨意落筆，筆由心生，境由筆生，一生二、生三，生萬物，胸中丘壑，筆底云煙皆如兵將，由他任意調、安排。歷時數日，一幅融合湘、貴、閩、贛等地風土人情的優美畫卷創作完成。似曾相識卻不知確為何處，可臥、可游、可居。大石說這是他這些年奔南走北，將所到之處的美景統統裝進腦子里，經過消化、醞釀慢慢發酵出來。作畫時思如潮涌，勢不可擋，筆不能止，可謂“一畫落紙，眾畫隨之，一理才具，眾理附之，山川與余神迂而跡化矣（石濤畫語錄）。畫到筆不得不止時，又苦思冥想，十日一山，五日一水，定要畫的與眾不同之后方罷手。所以，他的畫月余方成與 他人半年一成有本質差別，即一藝與一技之差也。  大石淡薄名利是出了名的。當有人問他“現擔任何職，為何協會會員”時，他皆答日：無名小卒，什么都不是。據我所知，98年前后大石也參加過中國美協舉辦的畫展，但落選。按要求落選作品須退還作者，結果三次參展作品皆無聲無息地“消失”了，都查不到結果。于是他決心以后寧可不要虛名，也要對自己的作品負責，不能不要自己的“孩子”。從此以后，很多年我們幾乎在畫展上找不到這個人，但卻經常傳來他在各地舉辦畫展的喜訊。許多地方的同道告訴我，大石的畫展所到之處都獲得極高的評價，去參觀畫展的讀者人涌如潮，奇怪的是他在展覽的地方沒做任何廣告。以去年他在“黃秋園紀念館”的展覽為例，黃良楷館長破例為展覽配置了幾十個花梨木框，給畫作增添不少光彩，展覽獲得巨大成功。陳子莊先生之子陳壽民專程由川入贛以示祝賀，展后壽民先生與良楷先生共同商議，明年為二位已故大師舉辦全國巡回展，并誠摯邀請大石加入與二位大師聯展，這是何等的榮耀，又是對他作品的極高評價與認可。大石用自己的作品說了話。  這個剛剛進入不惑之年的藝術家，不僅畫畫的好，興趣也很廣泛，詩詞、文學、收藏、古琴等都有涉獵，相信這些都是為他輸送營養的寶庫。作為老朋友，我想用最平實的話來結束此文：峰高無坦途，以后的路更加艱難，走自己的路讓人家去說吧。                               謝正                             2007.2