偶爾見過柳承宗的國畫作品，讀得不細，只覺得屬浙美學院派“新潮”一類。初識柳承宗是在今年的定慧寺佛像開光暨殿堂落成慶典會上。我立即聯想到鋼琴演奏家殷承宗，一個是雄渾豪放，磅礴恣肆，另一個則嚴謹細膩，醇厚幽靜；前者是黃鐘大呂，金戈鐵馬，令人有一種攝魂奪魄的震撼，而后者好似一篇篇精心雕琢的抒情散文，讀而思之，回味雋永悠長。  柳承宗1985年畢業于蘇州工藝美術學院，1993年就讀于中國美術學院，曾于去年在中國美術館畫廊舉辦《柳承宗中國畫展》，現在他是位兼工寫意的職業畫家。  他的中國畫格調寧靜，精致，可以讀出恍若歲月滄桑的歷史；可以讀出遠離塵囂的清幽；可以讀出庭院一角的雅致；可以讀出沉浸于蒼茫中的夢幻……那典雅端莊的仕女，斑駁古樸的竹簡，拙樸淡雅的瓷器，清麗鮮艷的花卉，全都統一在朦朧的意境之中，無不體現著一種閑逸清雅的情趣，抒寫著對故人，故鄉的眷戀情節，仿佛向你傾訴一個神秘而悠遠的故事。  由于具有可某種文化內涵，柳承宗的筆下被賦予了靈氣，其一桌一窗，一瓶一花，都有情有韻，是一種人格的物，充滿生命。除此之外，我覺得柳承宗畫面中的物象既真實又虛幻，有日常所見又有純粹的幻想，經他認真巧妙的組合，構成了似曾相識的有久違了的視覺形象。象詩“言有盡而意無窮”一樣猶在延伸，擴展，讓人想象畫外的世界，接著便被撲面而來的氣息和魅力所浸染，溫馨的懷舊情緒彌漫身心，如癡如醉。                                     王耀宗于 1999年