剛剛涉足收藏界的新手，常常被一些道聽途說的固有觀念所誤導，并因此走入藝術品投資的誤區，甚至造成不小的損失。就目前來說，藝術品投資主要有兩大誤區。 　　誤區一：藝術品年代越早越貴 　　收藏界有一種流傳很廣的說法，叫做“百年無廢紙”。從某種意義上講，這種觀念確實有一定道理。問題是，不少收藏者沿著“百年”的思路繼續推導，得出了諸如“藝術品的年代越早越貴”之類的結論。遺憾的是，事實并非完全如此。 　　通過對中國藝術品成交價格總排名情況的統計研究可以發現，藝術品拍賣市場的成交價格排名在前五十位的，周代的藝術品有一件，晉代的藝術品一件，宋代的藝術品三件，元代的藝術品五件，明代的藝術品七件，清代的藝術品二十六件，現當代的藝術品有七件。從以上數據，我們可以發現，明代以前的藝術品所占的比例僅為20%左右，而明代以后的藝術品則占到了80%。 　　而且在很早的時候由于制作工藝以及原材料限制等原因，很多藝術品的技巧和藝術價值并不是很高，而是到了明清以后才達到巔峰時期，因此很難說唐宋的一些藝術品就肯定會比明清的藝術品更具有投資收藏價值。更何況，藝術品的價值還與其它因素有關系，如完整性，存世數量等。 　　誤區二：書畫家辭世是利好消息 　　在收藏界另一種影響較大的說法是：書畫家辭世是利好消息。持這種觀點的收藏者津津樂道的一個例子是，當李可染在1989年12月5日去世之后，臺灣某報的一位記者因為利用了其中的“信息優勢”而大獲其利，有了“一夜暴富”的故事。 　　事情是這樣的：1989年底，一位臺灣記者受命采訪著名畫家李可染，卻被李可染的家屬告知，他已經駕鶴西去了。不過，由于種種原因，李可染辭世的消息，一直沒有對外公布。這位記者趕赴榮寶齋后發現，李可染寄售的書畫作品的價格仍然原封不動，絲毫未變，他隨即將李可染生前寄售的書畫作品悉數買下。李可染辭世的消息公布后，很多海內外收藏者趕到榮寶齋尋找李可染生前寄售的書畫作品，卻這些書畫作品早已經蹤跡全無，被人捷足先登了。這位記者因為李可染的書畫作品價格的不斷飆升，而“一夜暴富”。 　　然而，書畫家的辭世并非總是利好消息。同樣典型的例子是，朱屺瞻的書畫作品在他辭世之后，不但沒有出現飆升，走勢反而十分疲軟，價格呈回落之勢，就連他的精品在拍賣會上也屢屢流標。2005年，當劉炳森駕鶴西去之后，他的書法作品也沒有出現飆升行情。 　　除此之外，藝術品投資的其他誤區還包括：藝術品的外觀越臟越真，收藏故事暗示流傳有序，等等。對于諸如此類誤區，收藏者顯然應該注意防范，不能教條對待。