“張大千挽筱鶴卿”是國畫大師張大千先生留在桑梓的又一手卷，在戲曲史上堪稱一份珍貴文物，一則傳誦至今的藝苑佳話。 1939年，大千先生回四川舉辦畫展。川劇名丑周企何自從參觀了大千先生畫展，癡嗜益深，特意拜托畫界友人引薦，以戲結識大千先生。大千先生藝事之余，曾多次觀賞周企何的精彩演出，常常戲化丹青，以畫相交，初稱“企何藝士”，后來感情深厚，改署“企何仁弟”。短短幾年間，給周企何留下扇面、條幅、楹聯、橫披約40余件。其中一幅唐代仕女圖，贈送周企何的妻子筱鶴卿。 　　筱鶴卿當屬川劇坤伶中的佼佼者，原名鐘麗慧。筱鶴卿明眸皓齒，文修武備，表演清麗純美，唱腔甜潤悅耳，擅演《孟姜女》、《小放牛》、《浣花夫人》、《吊翠下書》、《穆桂英打雁》、《花田寫扇》等劇。嗟乎造物忌才，不幸青春夭折，使周企何遭遇青年喪偶這一人生大悲劇。當時，大千先生已搬至成都北郊昭覺寺潛心作畫。噩耗襲來，倍感意外，悲痛之間，撰一挽聯，上下聯兩側附有一段批語： 　　游戲人間，一笑憐兵解； 　　團欒天上，三生卜月圓。 　　鶴卿夫人以瘤疾割治于某醫院，誤于庸醫，遂至不救。彌留前始移還其家，向企何作慘笑而逝。安仁悼亡，奉倩神傷，企何企何，吁可悲矣！謹制挽詞，兼以為唁。 　　大千張爰再拜喪事在東新街周宅舉行，各界敬送的祭幛、挽聯，從南向北，擺滿整整一條街。大千先生挽聯經全綾精裱，陳列門首，引人注目。作為一位著名書畫家，大千先生哀悼一位川劇坤角，感情真摯，聲淚俱下，這在當時是難能可貴的。舊社會歧視川劇藝人，竟連居家也不準租佃正街。陽云鳳(男旦，陳書舫業師)投師習藝，竟被族人以“敗壞歐陽氏門風”扭送警察局關押。大千先生超塵脫俗，力除這種世俗的偏見與陋習，恰是他那“良好的風骨與情操”(《張大千畫論》)的集中體現，這在20世紀上半葉，無疑是極大地提高了民族戲曲的審美價值和川劇藝人的社會地位。 　　1948年，大千先生離別故土，去國遠游，僑居巴西，寄住美國，后來回到祖國寶島，在臺北市摩耶精舍安家。遠隔千山萬水，猶不忘鄉音鄉情。1960年，看了日本影星山口淑子(李香蘭)主演的影片《白蛇傳》，感慨之余，重繪筱鶴卿像，題曰： 　　因憶在成都時，與(葉)淺予、(楊)孝慈、(高)嶺梅同觀川劇筱鶴卿演《斷橋相會》，嶺梅為之攝影，淺予與余并為之寫生，前塵影事，遂如隔世，朋輩星散，鶴卿埋玉十二年矣！以此畫寄(香港)嶺梅，能無慨然？ 　　大千先生這一圖像與題詞，升華了挽聯的內涵和意境。一個仙逝多年的川劇演員，一折歷演不衰的傳統戲曲，成為聯結臺灣、香港與大陸的精神紐帶，迸發出一種知會天下的無限魅力。 　　1985年，我在記錄整理周企何舞臺藝術的時候，他曾口述大千先生這一挽聯，載入1989年出版的《周企何舞臺藝術》(四川人民出版社)。2004年，筆者因出版圖說《中國川劇》，四處征集有關圖像資料，才從周企何長女琳琳那里，看到挽聯真跡。挽聯用特大宣紙對剖書寫，長六尺有余，雖經歲月侵蝕，卻不見一處蟲蛀。琳琳女士解釋說：“家父將這副挽聯交我珍藏，囑我每年黃梅季節，記著翻出來晾一晾。”試將挽聯與《周企何舞臺藝術》口述記錄作一比較，居然一字不差，讓人想見這幅挽聯曾深深地銘刻在藝術家腦際，埋藏在藝術家心底，因為這畢竟是人生的一段初歡與悲慟，一段難以忘懷的愛情與友情。