《從塞納河到翡冷翠》一書是“鬼才”黃永玉10余年前游歷歐洲，在巴黎與佛羅倫薩居住期間寫下的游記文章。那時候他67歲，老當益壯，文字繪畫臻于純熟。書中收有插圖約110幅，皆黃永玉對城市建筑和鄉村風光的寫生，很別致，可以當成旅游圖片來欣賞。正如黃裳序中所說，可以“隨著作者的‘畫筆’領略一些美麗的碎屑”。 　　黃永玉眼里的巴黎，帶有畫家的感受：“巴黎的大街齊整、名貴、講究，只是看來看去差不多一個樣，一個從近到遠的透視景觀又一個透視景觀，缺乏委婉的回蕩……”其實巴黎不僅有她的絢麗，還有陳舊和斑駁；巴黎不僅有華麗精致和貴族氣息，還有她的婉約和清芬。從書里插圖可以知道，老畫家并未深入到左岸拉丁區那些街巷，算是一個缺失。然而畫家對藝術的領悟，似乎比對一座城市的理解，要來得深切。 　　就整本書而言，我喜歡“翡冷翠情懷”這部分。大約是佛羅倫薩這樣的環境更適合黃永玉，因為“創造翡冷翠周圍諸山的上帝是一位藝術大師”。這座城市擁有達·芬奇、米開朗基羅、但丁、拉斐爾、薄伽丘……足令黃永玉“慌亂，自作解脫，被偉大的前人牽著鼻子跑，連掙扎也談不上”。 　　黃永玉任性調皮，老而不改。書中用兩個章節談薄伽丘，可見其幽默之趣：“用不著替咸濕書喬裝打扮，有沒有歷史、社會、文學意義都無關涉，咸濕書就是咸濕書。它是人類重要智慧結晶。”這里說的“咸濕”，是一句廣東白話方言，意思關乎情色、色情一類，總之不大正經。“人無咸濕之事焉得傳宗接代？”黃永玉這樣一說，“咸濕書”確乎另有旨意：“綜觀世界咸濕之書，權威評論家數百年來都喜歡在瀏覽之余，給它一種歷史學、社會學的非常崇高的意義。”這是實話，可見他的練達與詼諧。接下來又有點睛一筆：“貞潔列女雖有牌坊，風流娘兒們卻有口碑，兩樣都是萬古流芳的。”令人莞爾，由此可見老畫家的智慧狡詰。