梁煒彬   我生于水鄉珠三角，自然與水相依為命，而與水打交道其間，又必與魚蝦有緣。頑童時常結伙干涌捉魚，潛水摸魚，烈日下滾成泥人，深水里泡得嘴唇發青，還夢著與魚邂逅。學畫后手癢癢就畫起魚來，卻沒想到這“魚”能迷住這許多人，于是一發不可收拾，竟因興趣所致朋友所促二十余年畫魚不止，而且從池塘向江河，又從江河畫向海洋，并成天夢著如何把“魚”畫得與高手們有點不同。  忽一日，海洋植物群的“海底森林”之氣勢觸動了我，海底植物、動物大組合的構想油然而生，于是急急忙忙地把在海流中擺動的海草大葉片搬上宣紙，靈魂飄逸的長短線條一下子分割統構了畫面，而魚作為游動的點歡快地穿插其間，詩的韻律躍然紙上。這不就是求之不得的“海洋線條”、“海底筆墨”嗎？有友問：你這是何種畫路？答曰：下海派。下得海來，卻見可開拓的空間十分廣闊，傳統的、現代的、工的、意的、潑的、灑的、噴的、礬的種種手法，一下子就融進了宣紙上的汪洋大海之中。倘若有意加強海底植物群的磅礴之勢與浩蕩魚群的構成組合，大氣的海底世界將陸續出現在宣紙之上，據說二十一世紀是海洋的世紀，中國筆墨在江河湖海中必有廣闊的發展天地。至此，該是“魚”夢初醒，揮筆潑墨向海洋生物圈的時候了。