《溪山行旅圖》，絹本、淺設色，縱24.7厘米，橫25.9厘米，上海博物館藏。有專家鑒定為南宋時期的作品。在古代佚名畫中，此圖較為特殊。從畫面左下角留下的墨跡看，可能出自一位朱姓的民間畫家，而“朱”下一字，又不知為何已磨損難辨，故無法作者確認，仍以佚名畫看待。然不管如何，這是一幅精妙佳作，頗多可圈可點之處。 首先是構圖別致。此圖寫冬雪初霽，萬物蕭疏，一隊牛車沿著崎嶇曲折的山路頑強行進。與其說這是一幅山水畫，不如說是農村風情圖更為恰當。因為從總體來看，山水風景在此畫中主要起陪襯作用，藉以襯托出時令物候及環境的險惡；而由4輛牛車組成的車隊，才是畫家最為關注的視點。作者以曲折的反“N”形構圖，使小小的畫面得以巧妙展開，不顯擁擠。除第一輛牛車已經涉水遠行外，其余3輛都為近景，歷歷在目。在山道的急轉彎處，作者別具匠心地設置了一座木橋，兩輛牛車分別處于下坡和上坡時的特定情景，其殿后一輛，行駛在平坦路上。作者以靈活而多變的結構，凸現行旅的艱難和生活的情趣。整個畫面，疏密有致，虛實相生，將重點描繪的物象集中于一角，其余則顯得十分簡略，呈廣闊、平遠之景。如此布局經營，體現了南宋“邊角山水”在取景上以偏概全、以小見大，藉以表現廣大空間的基本特征。 其次是細節精采。全圖共寫趕、押車者10人，每輛2-3人，以不同的“招術”，向觀者展示其豐富的生活經驗和細致的觀察能力。正在下坡的牛車，作俯沖之勢，車蓬后一人拚命墜壓，以防車輛傾覆；而上坡的那輛，前面有人拉軛導引，后邊有人攆趕，正奮力上橋，另一人側身坐于車尾，似乎在向后車的伙伴發出“警語”：前面是大轉彎，要上坡啦！ 三是筆墨高超。作者筆下的人物，雖僅點眼、鼻、須，寥寥數筆，便寫出滿臉風霜。拉車的健牛，畫得很有力度，充滿運動感。此外，近處的禿樹，以鹿角枝為之，主干蒼勁、虬曲，在隆冬中蘊含勃勃生機；遠樹則取其影，映襯出寂寥、荒寒的意境。山石的皴擦、坡道的勾勒，筆力遒勁，渾厚沉著；勾水之法，虛中見實，用筆輕盈、流暢，同樣顯示了作者非凡的傳統功力。