朱屺瞻 　　蕭暉榮先生是我熱愛的年輕畫友，雖然他比我少五十七歲，但彼此卻成了忘年之交，筆墨知己。他是一位很有作為的青年人，我很佩服他。 　　蕭君天資聰穎，為人謙虛篤厚，自小儉樸好學，尤喜書畫。他讀完中學便無法再深造，經歷不少特殊環境的考驗，在風浪中自生自長，歷盡坎坷。他學畫無師承，也從無進過專門學校，僅靠刻苦自學，勤勤懇懇地耕耘而成自己的事業。今已是為畫壇所瞻目，是位卓有成就的青年畫家，在海外享有聲譽。暉榮將搞個人畫展和出版畫集，約我作序，我甚樂意，為他寫幾個字。 　　暉榮一九四七年出生于廣東潮陽縣谷饒溪美村的一個華僑家里，少時曾務農種谷，為不忘根本，故取字「谷人」。畫室名「潔思園」，作畫常署「潔思園翁」、「潔思園主人」、「潔思居士」。工山水、人物、花卉，且對工藝美術有深入研究，他是中國畫家，又是工藝美術家。 　　一九七二年到一九七五年間我休病在家，由亡友謝之光介紹，當時他已是一位工藝美術家，每年出席兩季中國出口商品交易會，并時時有機會作京滬江浙之旅游。因此我們常見面，共同研究繪畫藝術。自一九八一年春，蕭君一家定居香港后，我們見面少些，然我經常為他取得的成績而高興。 　　蕭暉榮具有多方面的藝術才能，十多歲便步入藝術家生涯，一九六五年就有作品發表于《南方日報》和入選汕頭地區美展。他曾從事工藝美術創作及領導工作十年，于一九七一年創辦汕頭溪美工藝美術社，歷任社長和總設計之職。他創作藝術品及培養人材眾多，并為國家爭取不少外匯，他年僅弱冠已是工藝美術界著名人士。對于他事業的成功發展，南洋學者蕭遙天教授在「專介蕭暉榮」一文中（一九八二年九月連載香港《華僑日報》）有作評價：「暉榮是一塊搞藝術的好材料，他要發展，環境不能阻撓他。暉榮能跨進藝術門坎，也見毅力與決心之偉大。我以前曾經過某風景勝地，山崖老榕聳起，干可三人合圍，而干中則夾抱一顆可達二千觔的大石，上面綠葉繁陰，下面盤根錯節，構成不凡奇景。據當地人講，這顆老榕，本來是天上鳥糞滴下來的榕子，為風吹入石繨，它要冒出地面，卻被大石壓住，而它終于冒出來了，慢慢盤抱著大石，更把大石騰起，夾于懷中，暉榮的前途有如此樹。」 　　一九七一年到一九八O年這十年的工藝美術創作中，暉榮的藝術作品常被國家選送出國展覽和購藏，主要作品有《松齡鶴壽》、《人壽年豐》及《神仙祝壽》，分別于一九七二年和一九七七年入選「中國全國工藝美術展覽會」，并為中國民族文化宮和中國美術館所購藏。《百鶴圖》于一九七八年為中國對外友好協會選送世界巡展和購藏。《敦煌歌女》參加一九七九年全國藝人大會作品觀摩并發表于《廣東工藝美術》及獲獎。暉榮一直不滿足現狀，只是認為這是踏上了一塊通往藝舟的跳板。利用搞工藝美術的環境，去接觸各種藝術，尤其是中國畫方面，去追求他所需要的東西。 　　我生平得力于交游之處甚多，而蕭君亦然。他為嘗探繪事之奧而走遍大江南北，廣交師友，他為人謙恭知禮，勤奮用功，被畫壇諸多前輩所贊賞，暉榮每次造訪，畫友們都樂意為他而揮毫，這正是他學習的機會。他素性好學，從不放過任何學習的機會，對他創作有用的東西盡收胸中，他對不少畫家的用筆用墨以及妙訣，都詳盡了解，這樣地博收諸師教益，對暉榮來說則勝過特定的師承。我認為，沒有特定的師承，有其好處，可以少些門戶之見，較能隨意發揮。近年來，他又結識了海外很多知名畫家和學者，他的知識更加廣泛了。在他的作品及收藏里面，海內外有不少書畫家，學者為他題詞、贈畫，甚至合作，可見大家對他的推重。 　　蕭君自移居香港后，更全力以赴地專攻國畫，在港參加畫展十多次，作品被很多知名人士所藏。他曾于一九八二年二月十四日同著名畫家黃幻吾、周昌谷三人作品聯展于香港大會堂，各界名流蒞場參觀者眾，作品博得海外各界贊譽。同年九月應美國國際交流總署﹝香港分處﹞之邀，再次聯展于美國圖書館。展出期間，得各報好評，宣傳近月，影響甚大，成績可觀。 　　作畫筆貴有力，力貴有勢，暉榮力勢具足，他筆墨大方，有大家氣。我們之間曾有幾次合作，甲子年初三日，暉榮夫婦應邀來深圳看我的畫展，我們在「新園賓館」再次戲墨，暉榮寫老梅，我作水仙。他出筆奇而不惡，得心應手，這使我想起陸放翁之草書詩：「提筆四顧天地窄，忽然揮掃不自知。」作畫時，能胸藏浩然之氣，塞乎天地之間，物我渾忘，丹田之力也可見學養所在。 　　暉榮繼承和發揚民族繪畫傳統，形成古樸清新而又蒼勁的風格。楊善深先生在暉榮的畫卷上題云：「暉榮仁兄客居香海，尤勤作畫，此小梅花卷之用筆構圖超邁入古而有新意，裴然可觀也」。劉海粟先生在他的「荷池野趣人物圖軸」中題曰：「游藝依仁，日新又新」。賴少其稱暉榮的梅花不俗而有生氣，極難得。暉榮對人物、山水、花卉均有造詣，尤喜畫梅。他的作品很美，在畫家言之，一切感受都離不開「美」的感受的支配，畫家作畫之際，有他心目中的一種「美」的認識，「美」的形象，他要忠實于自己的這個「美」的認識和追求，此中容不得半點「虛偽」。 　　暉榮師前賢，師造化，學今人。他能自覺地在古人作品中獵取營養，面向生活，兼收并蓄。他上溯宋元，下至明清的陳老蓮、徐渭、藍英、龔賢、石濤、石溪、梅清以及近代諸家，融會貫通。以他的山水畫「源遠流長青山意不盡」（畫賀香港《大公報》復刊卅五周年紀念，一九八三年三月發表于香港《大公報》）可見他在山水畫上的獨特風貌，暫露麟趾。他用筆有縱逸奇崎之趣，變異合理而去來自然，這階段也正是暉榮苦心孤詣地想要創造新風格的時候。縱觀他目前的作品，筆歌墨舞，大氣磅礡，興會淋漓，渾厚而華滋，構圖新奇，巧奪天工，富有詩意，作品感情洋溢，使人胸懷開朗。石濤云：「畫意重生機」、「天以生氣成之，畫以筆墨取之」、「必得筆墨之生氣，與天地之生氣合并而生之。」所以巧奪天工者，奪得的就是此生機生氣。我喜暉榮的畫「厚」，「厚」近仁，仁近生。此外音樂與繪畫都講究「氣質」要求表現豐富而真摰的感情，而這個「情」字最重要。這些在暉榮身上都具備。他學養有素，除繪畫外，金石、書法、文學、音樂均有研究，這都是有益于他藝術的成功發展。 　　暉榮這顆藝海明珠，剛為人們所發現，而他每日都在不斷進步，他年紀尚輕，前途無可限量。可預期，他將來必攀藝術高峰，是為序。