胸中藏丘壑,筆底有氣韻
胸中藏丘壑,筆底有氣韻
胸中藏丘壑,筆底有氣韻
時間:2007-04-05 09:15:00 來源:
名家
>胸中藏丘壑,筆底有氣韻
——略談黃鐘的山水畫
潘君明
我愛好書畫,也交了書畫家界的許多朋友,山水畫家黃鐘就是其中之一。黃鐘是吳作人藝術(shù)館的專業(yè)畫師,我常去看他作畫,與他談畫、賞畫,屈指算來,已有二十多年頭了。黃鐘的山水畫創(chuàng)作,從臨摹古代的山水大畫大家石濤到近代的黃賓虹大師,從游歷名山大川到觀察長江大河,從現(xiàn)埸寫生到桌上揮毫,是經(jīng)過了一番艱苦磨煉的過程。他善于吸取古代傳統(tǒng)之長,創(chuàng)出近代筆墨之韻,古今結(jié)合,自顯新意,形成了自己的風(fēng)格與特點(diǎn)。
黃鐘生長在蘇州,自幼受到吳門畫派的熏陶。眾所周知,吳門畫派是以沈周、唐伯虎、文徵明為代表,特點(diǎn)是“文人畫”,其主流作品是山水畫,以寫意落筆。“寫意”者,并非隨意而寫,而是“寫”目之所睹,“意”胸中之境界也。黃鐘作畫,握筆在手,隨意而寫,看似輕易,實(shí)則有他的內(nèi)在功力。為了觀察山水,畫好山水,黃鐘游覽過許多名山大川,諸如黃山、嵩山、峨嵋山、雁蕩山等,畫過許多寫生圖稿。黃鐘迷戀山水,甚至到了魂牽夢繞的地步。他的齋名“吟石樓”,就是在夢中游覽名山,對石寫生而得名的。在大自然里,青山依綠水,綠水繞青山,兩者相互映照,構(gòu)成了嫵媚亮麗的景色。而在黃鐘的胸中,自有名山大川在,因而他落筆群峰現(xiàn),起筆江水生,且構(gòu)圖各異,變化無窮。有的高峰入云,飛流直下,氣勢雄偉;有的峰巒起伏,閑云野樹,景色秀麗;有的滄江峭壁,一舟獨(dú)釣,幽哉悠哉……觀黃鐘的山水畫,真是又熟又陌生。又熟者,此景好像在那里見過;又陌生者,好像又看到了一處新的勝地。實(shí)際上,這就是將大自然景色重新組合,凸獻(xiàn)了繪畫的藝術(shù)功力。正如黃鐘所說:胸中藏的山水多了,筆下的山水會自然組合,可以繪出高于真山真水的藝術(shù)作品,這就是繪畫藝術(shù)的功能。
黃鐘的山水畫塊面較大,境界開闊,這既是他吸收北方山水的緣故,也是黃鐘山水畫的又一特點(diǎn)。常見他畫五尺、六尺甚至八尺大幅,其用筆老辣,畫面雄偉,山重重,水長長,十分壯觀。每幅新作出現(xiàn),總會使人眼光一亮,看到一種新的境界。
吳門畫派的畫,講究詩、書、畫的結(jié)合,以顯示文人畫的氣息。在黃鐘畫的山水畫上,他總要題上詩句,點(diǎn)出畫幅的主題或意境。我想,這也是繼承吳門畫派的傳統(tǒng)特色吧。說到題詩,還涉及到書法。古人說過詩、書、畫“三絕”也,畫得好,書法也好,兩者才能完美結(jié)合,相得益彰。為此,黃鐘不斷地練習(xí)書法,已見成效。他的一幅近作山水畫,畫面上山嶺重疊,飛流潺潺,數(shù)楹茅屋,掩映在綠樹叢中。屋內(nèi)有一高士,望著遠(yuǎn)處的飛鳥,在天空中徘徊,此情此景,詩意特濃。黃鐘在畫上題詩曰:“石徑莓苔久不分,數(shù)檐茅屋一溪云;婆娑百尺青松下,夜夜?jié)曊砩下劇!碑嬀抽_闊,詩意濃郁,書法秀麗,可稱佳作也。
黃鐘是一位勤奮的畫家,也是一位善于思考的畫家。他的山水畫作品,曾多次參加過全國和省市展出,并獲得獎項(xiàng)。最近,古吳軒出版社的《當(dāng)代中國畫名人作品選》,出版了黃鐘的山水畫冊,收錄他近期的五十余作品,既有大幅,也有小品,筆清墨秀,引人入勝,又能使讀者飽一眼福了。
摘自2006年12月16日《江南時報》
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