——略談黃鐘的山水畫 潘君明  我愛好書畫，也交了書畫家界的許多朋友，山水畫家黃鐘就是其中之一。黃鐘是吳作人藝術(shù)館的專業(yè)畫師，我常去看他作畫，與他談畫、賞畫，屈指算來，已有二十多年頭了。黃鐘的山水畫創(chuàng)作，從臨摹古代的山水大畫大家石濤到近代的黃賓虹大師，從游歷名山大川到觀察長江大河，從現(xiàn)埸寫生到桌上揮毫，是經(jīng)過了一番艱苦磨煉的過程。他善于吸取古代傳統(tǒng)之長，創(chuàng)出近代筆墨之韻，古今結(jié)合，自顯新意，形成了自己的風(fēng)格與特點(diǎn)。  黃鐘生長在蘇州，自幼受到吳門畫派的熏陶。眾所周知，吳門畫派是以沈周、唐伯虎、文徵明為代表，特點(diǎn)是“文人畫”，其主流作品是山水畫，以寫意落筆。“寫意”者，并非隨意而寫，而是“寫”目之所睹，“意”胸中之境界也。黃鐘作畫，握筆在手，隨意而寫，看似輕易，實(shí)則有他的內(nèi)在功力。為了觀察山水，畫好山水，黃鐘游覽過許多名山大川，諸如黃山、嵩山、峨嵋山、雁蕩山等，畫過許多寫生圖稿。黃鐘迷戀山水，甚至到了魂牽夢繞的地步。他的齋名“吟石樓”，就是在夢中游覽名山，對石寫生而得名的。在大自然里，青山依綠水，綠水繞青山，兩者相互映照，構(gòu)成了嫵媚亮麗的景色。而在黃鐘的胸中，自有名山大川在，因而他落筆群峰現(xiàn)，起筆江水生，且構(gòu)圖各異，變化無窮。有的高峰入云，飛流直下，氣勢雄偉；有的峰巒起伏，閑云野樹，景色秀麗；有的滄江峭壁，一舟獨(dú)釣，幽哉悠哉……觀黃鐘的山水畫，真是又熟又陌生。又熟者，此景好像在那里見過；又陌生者，好像又看到了一處新的勝地。實(shí)際上，這就是將大自然景色重新組合，凸獻(xiàn)了繪畫的藝術(shù)功力。正如黃鐘所說：胸中藏的山水多了，筆下的山水會自然組合，可以繪出高于真山真水的藝術(shù)作品，這就是繪畫藝術(shù)的功能。  黃鐘的山水畫塊面較大，境界開闊，這既是他吸收北方山水的緣故，也是黃鐘山水畫的又一特點(diǎn)。常見他畫五尺、六尺甚至八尺大幅，其用筆老辣，畫面雄偉，山重重，水長長，十分壯觀。每幅新作出現(xiàn)，總會使人眼光一亮，看到一種新的境界。  吳門畫派的畫，講究詩、書、畫的結(jié)合，以顯示文人畫的氣息。在黃鐘畫的山水畫上，他總要題上詩句，點(diǎn)出畫幅的主題或意境。我想，這也是繼承吳門畫派的傳統(tǒng)特色吧。說到題詩，還涉及到書法。古人說過詩、書、畫“三絕”也，畫得好，書法也好，兩者才能完美結(jié)合，相得益彰。為此，黃鐘不斷地練習(xí)書法，已見成效。他的一幅近作山水畫，畫面上山嶺重疊，飛流潺潺，數(shù)楹茅屋，掩映在綠樹叢中。屋內(nèi)有一高士，望著遠(yuǎn)處的飛鳥，在天空中徘徊，此情此景，詩意特濃。黃鐘在畫上題詩曰：“石徑莓苔久不分，數(shù)檐茅屋一溪云；婆娑百尺青松下，夜夜?jié)曊砩下劇！碑嬀抽_闊，詩意濃郁，書法秀麗，可稱佳作也。  黃鐘是一位勤奮的畫家，也是一位善于思考的畫家。他的山水畫作品，曾多次參加過全國和省市展出，并獲得獎項(xiàng)。最近，古吳軒出版社的《當(dāng)代中國畫名人作品選》，出版了黃鐘的山水畫冊，收錄他近期的五十余作品，既有大幅，也有小品，筆清墨秀，引人入勝，又能使讀者飽一眼福了。                                          摘自2006年12月16日《江南時報》