或許很多人會(huì)認(rèn)為，收藏是富人的游戲，僅僅是他們?yōu)榱诉_(dá)到投資或者是消遣的目的。每一次藝術(shù)收藏的熱潮中，他們都會(huì)流連往返，并企圖制造潮流，成為嬴家。而對(duì)于有二十年收藏經(jīng)歷的李國昌來說，這是他最不愿意看到的事情，他很直率的說，收藏藝術(shù)品不等同于買股票，不能將藝術(shù)品當(dāng)成賺錢的工具。李國昌領(lǐng)導(dǎo)的中國兆能集團(tuán)，旗下有不斷壯大投資公司、廣告公司、文化藝術(shù)公司、煙草公司、科技公司等等，事務(wù)繁雜的日常生活中，李國昌對(duì)于收藏的研究和熱愛從來沒有間斷過。就是這位低調(diào)的企業(yè)經(jīng)營者，從他講述二十年收藏經(jīng)歷，在樸實(shí)而智慧的言語中，我們似乎感動(dòng)于他對(duì)文化建設(shè)懷有的烏托邦夢想。 　　對(duì)于當(dāng)下蜂涌而起的收藏當(dāng)代藝術(shù)的熱潮，面對(duì)熱鬧而混亂的局面，李國昌的立場很鮮明，他說，“如果這個(gè)市場這樣無序，我可以考慮這一階段不收藏”。 　　早期的收藏意識(shí) 　　八十年代的時(shí)候，李國昌在國家機(jī)關(guān)負(fù)責(zé)外事文化交流活動(dòng)，他是學(xué)法律出身，但是對(duì)于從事文化和文化活動(dòng)卻有著非常的熱愛。在不斷的外事活動(dòng)中，他接觸到很多外國來賓，在外事交流中，他發(fā)現(xiàn)很多西方人對(duì)中國的文化藝術(shù)興趣很大。李國昌逐漸對(duì)中國文化有了更深入的認(rèn)識(shí)，他開始研究古董、國畫等。當(dāng)時(shí)他有幸結(jié)識(shí)了很多繪畫大師像吳作人，李可染，啟功等人。那個(gè)時(shí)候時(shí)并沒有什么藝術(shù)市場，無所謂買賣藝術(shù)品。一般藝術(shù)品是作為饋贈(zèng)，喜歡朋友的畫，去家里求一幅而已。李國昌因?yàn)楣ぷ鞯年P(guān)系認(rèn)識(shí)了許多藝術(shù)家，他謙和而質(zhì)樸的性情很容易交往到那個(gè)年代很重要的藝術(shù)家。據(jù)李國昌回憶，那一個(gè)時(shí)期有一種畫派叫賓館畫。有很多藝術(shù)家和教授被請(qǐng)到賓館住一段時(shí)間，在那里進(jìn)行創(chuàng)作，最終會(huì)有作品被收藏。像友誼飯店、西安飯店、北京飯店等當(dāng)時(shí)的大飯店都收藏有這樣的畫作。 　　李國昌也請(qǐng)過朋友去創(chuàng)作，他甚至還在中國美術(shù)館、天津美院、加拿大、新加坡等地方為很多藝術(shù)家辦過展覽。李國昌坦言自八十年代起直到今天，他對(duì)文化藝術(shù)都有種熱情，他喜歡做跟文化相關(guān)的事情。當(dāng)時(shí)剛剛改革開放，西方思潮大量涌入，中國的文化也面臨要走出去這樣的探索階段。是因?yàn)橛羞@樣的歷史時(shí)刻，也因?yàn)槔顕龑?duì)中國文化的鐘情，他與西安文物局一起合作成立古玩文物公司。當(dāng)年的文物單位都屬于特批，李國昌的動(dòng)機(jī)很單純，就是希望將中國的文化傳播出去。當(dāng)然也可以說，他是一個(gè)眼光敏銳的人，注定要走經(jīng)營道路。于是，他們共同征集作品，收購作品，在國外做展覽，此舉的市場意義將早于中國最早的拍賣公司，瀚海和嘉德。但是由于國家當(dāng)時(shí)對(duì)這個(gè)領(lǐng)域并不開放，如果以企業(yè)的形式去經(jīng)營它，就比較困難，沒有先例，風(fēng)險(xiǎn)很大。種種原因，李國昌不得不放棄了他非常喜歡的事業(yè)。他意識(shí)到，收藏也是一種冒險(xiǎn)。于是另做起了煙草行業(yè)和貿(mào)易。這個(gè)情結(jié)始終就深結(jié)心中，雖然開始做企業(yè)，但是李國昌很執(zhí)著的對(duì)文化開始了更多的鉆研，經(jīng)常去古玩市場，買了大量藝術(shù)方面的書籍。系統(tǒng)地對(duì)玉器、青銅器、古家具進(jìn)行深入的研究。 　　李國昌將文物公司所收到的很古董文物都交給了國家，他真正的收藏品都是做企業(yè)賺到了錢以后購買的。他笑說，早年交了很多學(xué)費(fèi)。 　　無心插柳介入油畫的收藏 　　似乎收藏者都是經(jīng)過了傳統(tǒng)文物，寫實(shí)油畫再過度到當(dāng)代的。李國昌也正是因?yàn)橛辛嗽鷮?shí)的基礎(chǔ)，他的收藏道路更顯得自然。他通過自己的研究線索，收藏了很多古董、玉器、古典家具等傳統(tǒng)藝術(shù)品。直到99年的時(shí)候，他開始關(guān)注油畫。 　　一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)是，李國昌的兒子在英國劍橋念書，正巧他的老師非常喜歡中國藝術(shù)，很想買一張畫家姜國芳的作品。姜國芳是以畫宮廷歷史題材的油畫為主，當(dāng)時(shí)也很有知名度，價(jià)格非常高。李國昌受人之托去姜國芳家里見他，姜的繪畫作品李國昌一見很喜歡，當(dāng)然主要還有個(gè)原因，李國昌收藏了一套古家具，中國皇帝的龍椅，正好是姜國芳畫中所畫的龍椅。他很高興的請(qǐng)姜國芳為自己的兒子畫了一張肖像。以二十萬人民幣收藏。與姜國芳交往后，他又陸續(xù)看到了王沂東，楊飛云，艾軒等人的作品，開始更加喜歡油畫作品了，甚至考慮給他們做展覽。但是這幾個(gè)油畫大師在當(dāng)時(shí)手上已經(jīng)沒有作品了，固展覽也沒有做成。到2005年，在李國昌的參與幫助下姜國芳在故宮和意大利威尼斯宮成功地舉辦了個(gè)人展覽。李國昌一直認(rèn)為姜國芳是一個(gè)優(yōu)秀的畫家，當(dāng)年嘉德秋季拍賣會(huì)上，姜國芳的作品《天子》拍賣價(jià)超過了三百萬元，激起了寫實(shí)油畫一個(gè)很高的浪花。 　　要按照美術(shù)史的標(biāo)準(zhǔn)做當(dāng)代藝術(shù)的收藏 　　李國昌認(rèn)為自己最熱愛的還是當(dāng)代藝術(shù)，所以他一定要按照美術(shù)史的觀點(diǎn)來做當(dāng)代藝術(shù)的收藏。他說自己最大的特點(diǎn)就是愛鉆研，只要進(jìn)入一個(gè)領(lǐng)域就無法自拔，對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)就更是如此。自從對(duì)于寫實(shí)油畫的研究后，他收藏了大量的名家作品，沿著這個(gè)線索，很自然就過度到了當(dāng)代藝術(shù)的收藏。 　　中國的當(dāng)代藝術(shù)在2005年開始大規(guī)模興起，市場拍賣價(jià)格也突然高升。大量的收藏家進(jìn)入這個(gè)收藏浪潮中。作為投資也好，收藏也好，當(dāng)今時(shí)機(jī)非常。但是在此種的情況下，李國昌反而開始謹(jǐn)慎起來。他越發(fā)感到藝術(shù)市場在蓬勃發(fā)展的同時(shí)，也有很多的問題存在。僅他的了解，當(dāng)代藝術(shù)事實(shí)上剛剛起步，就盡顯價(jià)格過高。這里面蘊(yùn)涵著嚴(yán)重的投機(jī)行為，市場在過于熱鬧的同時(shí)也很無序。各個(gè)環(huán)節(jié)上都欠缺責(zé)任感。大家似乎都很清楚，怎么做高價(jià)格，而李國昌認(rèn)為這是對(duì)作品最不負(fù)責(zé)的行為。李國昌很坦率的陳述自己的收藏觀點(diǎn)，認(rèn)為收藏藝術(shù)品是一項(xiàng)與藝術(shù)家交往、了解藝術(shù)家的情感的過程，他更注重他們的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)。收藏不能純粹是經(jīng)營投資行為，如果沒有經(jīng)過系統(tǒng)研究觀察，只是認(rèn)為投資當(dāng)代藝術(shù)品回報(bào)率高而去投資，那只能是投機(jī)客，而不能稱之為收藏家。 　　一個(gè)真正的收藏家必須關(guān)注藝術(shù)家的學(xué)術(shù)定位與美術(shù)史上的價(jià)值。他回顧自己的收藏線索，認(rèn)為中國當(dāng)代藝術(shù)在“八五新潮”時(shí)期，“八九”時(shí)期的藝術(shù)，以及中國九十年代藝術(shù)，都出現(xiàn)了非常珍貴的作品，而他自己按照歷史線索所收藏的藝術(shù)品至今也都是珍品。如丁方，耿建奕，張培力，蘇新平等人的作品。類似于集大成者的作品，在美術(shù)史上有重要記載的作品，李國昌有幸都收藏了。他也很欣慰自己的研究成果，所以認(rèn)定一個(gè)好的收藏家除有自己獨(dú)特的判斷外，一定聽取專家顧問的意見。他說自己是一路學(xué)習(xí)過來，傾聽過來的。像中國美術(shù)館館長范迪安，批評(píng)家高名潞以及美國的藝術(shù)史家都對(duì)他的收藏有建議。李國昌說自己最大的好處就是虛心和真誠。 　　李國昌曾經(jīng)收藏了一件很關(guān)鍵的作品，中國最早的行為藝術(shù)家王蓬的行為作品。八十年代初，王蓬還在上中央美院附中時(shí)，曾做過一個(gè)行為藝術(shù)，他將自己裸體沾滿墨汁，然后在七張宣紙上拓出，李國昌收藏了其中一件作品，包括一套幾十張攝影記錄圖片。這件作品被美國著名藝術(shù)評(píng)論家章納森.高得曼認(rèn)為也許是中國最早的行為藝術(shù)作品。王蓬后來就去了美國。很有戲劇化的是，周星馳電影《唐伯虎點(diǎn)秋香》中就正好運(yùn)用了這個(gè)很調(diào)侃的鏡頭。 　　這個(gè)時(shí)代不是出大師的時(shí)代 　　有位批評(píng)家說，這個(gè)時(shí)代不是出大師的時(shí)代。對(duì)此，李國昌也非常認(rèn)同。他認(rèn)為有幾方面的原因。藝術(shù)家嚴(yán)重的市場化，很少人關(guān)注新問題，新的創(chuàng)意比較少，大量的復(fù)制作品在市場上流通，藝術(shù)家開始在乎價(jià)格，避免不了市場的誘惑。市場有時(shí)候會(huì)毀掉藝術(shù)家，而藝術(shù)家似乎不去反思這個(gè)問題。 　　拍賣行更加追逐商業(yè)利益，而不考慮對(duì)于市場的建設(shè)。蘇富比和佳士得這樣的百年老店應(yīng)該有責(zé)任肩負(fù)起對(duì)市場的正確引導(dǎo)。盡量減少不成熟的作品上拍，不要讓中國當(dāng)代藝術(shù)太過火暴，而國內(nèi)的老牌的拍賣行也更要避免炒做，雖然是商業(yè)行為，但也要對(duì)眾多的投資者負(fù)責(zé)任。正是在這樣一個(gè)浮躁的時(shí)代里，保持清醒更為重要，急功近利事情其實(shí)沒有任何好處。畫廊是為市場推介藝術(shù)家的，那么除了商業(yè)利益外，學(xué)術(shù)性是不能放棄的。 　　如果這幾方面都不能有相對(duì)純粹性，那么藏家和投資者就更難以保證了。混亂的環(huán)境肯定是對(duì)投資者不利的。本來現(xiàn)在面對(duì)市場的真正的藏家就不多，藝術(shù)家，拍賣行，畫廊，都要對(duì)投資客戶負(fù)責(zé)任，只有共同維護(hù)，才能有一個(gè)良好的市場環(huán)境。李國昌作為一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)和專業(yè)性的收藏家，他深感收藏面臨困境，很多盲目投資的人只看市場，誰熱門就追逐誰。有時(shí)候他令痛心的是中國的收藏家很可憐，需要交很多的學(xué)費(fèi)，走很多的彎路。李國昌甚至認(rèn)為，如果市場大量出現(xiàn)這樣沒有學(xué)術(shù)性的作品，他可以不收藏，這一段他寧可放棄也不愿意盲目的跟著風(fēng)潮走。 　　相對(duì)國外的藏家，他認(rèn)為西方的收藏家很平靜，善于挖掘優(yōu)秀的作品，不喜歡重復(fù)的作品。對(duì)于前景看的透徹，對(duì)于選擇藝術(shù)家有獨(dú)到的見解。國外藝術(shù)市場的機(jī)制也相對(duì)于我們比較完善，藝術(shù)家、畫廊、拍賣行、收藏家是一系列完整的關(guān)系，大家不會(huì)輕易去破壞一些規(guī)則。 　　大浪淘沙之后，好的作品依然是前景無限，過程中的問題是難免存在的。李國昌很樂觀的認(rèn)為中國當(dāng)代藝術(shù)將來會(huì)在世界藝術(shù)史上有很高的地位，因?yàn)橹袊鐣?huì)的變革使全世界都在關(guān)注中國的文化和藝術(shù)，所以只有優(yōu)秀的作品，最具有時(shí)代感的作品，才會(huì)在將來有很高的回報(bào)率。只是，這個(gè)健康的環(huán)境是需要大家共同維護(hù)，他始終強(qiáng)調(diào)，藏家應(yīng)該成為潮流的制造者，用專業(yè)的眼光和知識(shí)，引導(dǎo)市場，引導(dǎo)趨勢。他用簡單明了的話說，就是理想再更高一些，站的更遠(yuǎn)一點(diǎn)。進(jìn)入收藏當(dāng)代藝術(shù)的階段，已經(jīng)不再是個(gè)人行為。有理想的收藏家，會(huì)把自己對(duì)文化的投資當(dāng)作對(duì)國家，意識(shí)形態(tài)，對(duì)文化藝術(shù)的發(fā)展和國際性的交流聯(lián)系在一起的，而不僅僅是一個(gè)普通的愛好和投資了。這已經(jīng)是一種文化建設(shè)。 　　我更關(guān)注精英藝術(shù)家。 　　李國昌對(duì)于不迎合市場的藝術(shù)家給予的肯定是多方面的。他認(rèn)定他們注重內(nèi)在的反思，不是樹立品牌。如果像時(shí)尚品牌一樣，看一眼logo就知道是什么牌子。對(duì)于這樣的藝術(shù)，李國昌就不會(huì)去注意。他喜歡立場鮮明，反媚俗的藝術(shù)作品。 　　他把很多肯定都給了像蘇新平這樣的反市場的藝術(shù)家。還有，王勁松，朝戈等。他相信，有很多值得尊重的藝術(shù)家在進(jìn)行著創(chuàng)作，回顧收藏路程，從傳統(tǒng)，寫實(shí)到當(dāng)代，李國昌很自信的認(rèn)為自己還是很少彎路，因?yàn)樗还茏銎髽I(yè)經(jīng)營還是做收藏，最大的訣竅就是，誠實(shí)守信。還有，勤奮，虛心，相信經(jīng)驗(yàn)，有專業(yè)的判斷力。 　　現(xiàn)如今李國昌為了更加使自己的收藏作品純粹化，他建立了北京墻美術(shù)館，以此作為一個(gè)交流的平臺(tái)，也想實(shí)現(xiàn)他年輕時(shí)候的夢想，為中國的文化藝術(shù)做傳播。這個(gè)機(jī)構(gòu)與國內(nèi)外政經(jīng)、文化、藝術(shù)界有著廣泛的戰(zhàn)略合作關(guān)系，曾多次在國內(nèi)外為中國當(dāng)代藝術(shù)家成功舉辦國際性大展。目前李國昌還擁有由多位國際著名策展人主持的大型藝術(shù)空間、當(dāng)代藝術(shù)研究所等策展、學(xué)術(shù)研究機(jī)構(gòu)。此外，墻美術(shù)館因?yàn)槿ツ暝谝獯罄_馬舉辦了震撼歐洲藝術(shù)界的“經(jīng)典的重生——朝戈作品展”以及“王勁松攝影十年小結(jié)展”而榮膺藝術(shù)中國年度最具影響力畫廊。 　　他今年做了很多計(jì)劃，請(qǐng)西方的藝術(shù)家來墻美術(shù)館做展覽，也將中國的藝術(shù)家推向國際化。他說自己一直有這樣的理念和使命感。 　　他曾說，我要像花園鋤草一樣來做收藏。