(吳昌碩《千年桃實》182.5×93厘米)

對不少民國時期的書畫家，筆者向來是十分敬佩的，有的在當(dāng)時就是中國畫壇上的明星，今天，仍然成為各路藏家踴躍競投的對象。如南方的吳昌碩、陸恢、黃山壽、吳石仙、張善捎、鄭午昌、馮超然、弘一法師、康有為、吳待秋、吳子深；北方的金城、蕭謙中、蕭俊賢、顏伯龍、陳少梅、林紓、姚華等。這些畫家的作品在民國時期都有可觀的市場行情，盡管那時沒有藝術(shù)品拍賣，但民間的流通和交易都是相當(dāng)發(fā)達的。以吳昌碩為例，吳昌碩是海派大家，索畫者眾多，他訂的潤格主要是根據(jù)作品形式和大小。盡管吳昌碩制訂的潤格并不低，但求書畫和刻印者仍絡(luò)繹不絕，所以吳昌碩應(yīng)付不過來時，會請王一亭、趙云壑等弟子代筆，一般由王一亭代畫人物，趙云壑代畫花卉，最后由吳昌碩落款，不過這類作品一般也被視作真跡。 　　同樣，弘一法師的書法也倍受人們的關(guān)注。抗日戰(zhàn)爭勝利后，他的弟子劉質(zhì)平曾在上海舉辦了弘一大師遺墨展，時任國民黨財政部長的孔祥熙曾出價500兩黃金，之后孔又看上了弘一的精品《佛說阿彌陀經(jīng)》16屏條，出價數(shù)百兩黃金，但均被劉質(zhì)平謝絕。而北方畫壇上，金城、于非廠、蕭謙中、蕭俊賢等名家的潤格也不低，在北方他們屬于最高的。像于非廠在上世紀30年代曾與張大千舉辦書畫聯(lián)展，當(dāng)時他們的畫價就動輒數(shù)百元，決非一般藏家所能問津。 　　民國書畫家大致有以下幾個特點： 　　一是民國書畫家較好地繼承了中國傳統(tǒng)繪畫精華。他們大多傳統(tǒng)功力深厚，筆墨精湛，有的甚至成為開宗立派的大家，比如后海派領(lǐng)袖吳昌碩就是典型的代表。 　　二是民國畫家大多修養(yǎng)很高，擅長詩書畫，不少還在其他領(lǐng)域頗有建樹。比如姚華（1876-1930年）是近現(xiàn)代著名的書畫家，名華，字重光，號茫父，別署弗堂。貴州貴陽人。姚華是晚清光緒三十年進士，曾授工部虞衡司主事。庚子之亂后，赴日本法政大學(xué)學(xué)習(xí)，畢業(yè)歸國，久居北京蓮花寺，別署蓮花庵主。出任郵傳部船政司主事等職，又先后擔(dān)任北京女師、京華美專的校長，清華學(xué)堂、民國大學(xué)、朝陽大學(xué)等高校教授，還被北京大學(xué)造型美術(shù)研究會聘為導(dǎo)師，是一位名副其實的教育家，他還是一位造詣精深的古文字學(xué)家、訓(xùn)詁學(xué)家。他編撰的《弗堂類稿》和后人為其編輯成冊的《書適》、《黔語》、《小學(xué)問答》等著作中的很多論點都在學(xué)術(shù)界產(chǎn)生了重要影響。姚華對中國戲曲也有很深的研究，像京劇大師王瑤卿、梅蘭芳、程硯秋都和他亦師亦友，錢鐘書的父親錢基博在他所著的《中國文學(xué)史》中將姚華視為民初曲學(xué)家和散曲作家，可與當(dāng)時的大儒王國維并稱，評價甚高。 　　三是民國書畫家的作品在藏界有著廣泛的收藏基礎(chǔ)，不少名家的作品有固定收藏的圈子。如吳昌碩、陸恢、黃山壽、張善捎、馮超然、弘一法師、康有為、吳待秋、吳子深、金城、蕭謙中、蕭俊賢等都有不錯的民間收藏基礎(chǔ)。 　　四是民國書畫家大多以賣畫為生，作品市場屬性較好。由于書畫家需要用書畫養(yǎng)家糊口，因此，他們創(chuàng)作的作品必須對市場的路子，否則，自己作品銷路就會不暢，收益不好。 　　不過，民國書畫家摹古的較多，盡管徐悲鴻、林風(fēng)眠大力倡導(dǎo)中西結(jié)合，但從總體看，借鑒西畫的書畫家還是比較少。 　　在今天，許多民國書畫家已被人漸漸遺忘。比如“三吳一馮”，當(dāng)時曾風(fēng)靡大江南北，吳湖帆那時的畫價動輒黃金幾兩甚至幾條，馮超然、吳子深、吳待秋的畫價盡管沒有吳湖帆那么高，但也不低。時至今日，只有吳湖帆一人風(fēng)光。而吳湖帆已不能同民國時期所相比，原因是他的畫價已淪為現(xiàn)在二流書畫家的畫價。像陸儼少、陳少梅等畫家都已超過了他。至于另外“二吳”似乎消失得無影無蹤。近兩年，隨著中國字畫的大幅飚升，吳子深、吳待秋的書畫才逐漸開始受到市場的關(guān)注，作品價格有所回升，可惜上升乏力，將他們劃為冷門人物行列實不為過。在民國書畫家中，也只有吳昌碩的作品最受各路買家青睞和追捧，近幾年的漲幅最為可觀。2004年他的《花卉》12屏在中國嘉德拍賣會上，估價200～300萬元，上拍時受到海內(nèi)外各路買家的熱烈追捧，最后出人意料地以1650萬元的天價被浙江一位買家買走，此畫價不僅創(chuàng)下吳昌碩作品的市場天價，而且為吳昌碩的其他作品價格上升打開了巨大的空間。此后，吳昌碩的作品價格超過200萬元的比比皆是，并與張大千、齊白石、徐悲鴻等人物并駕齊驅(qū)。同樣，北方畫家金城的弟子陳少梅也異常搶眼。步入21世紀后，海內(nèi)外藏家開始挖掘陳少梅。2002年《夏山圖》被蘇富比拍至140萬元，使陳少梅的作品首次突破了百萬元大關(guān)；2003年《仿郭熙山水》和《春游載酒》每幅只有2平方尺，卻被蘇富比拍至54萬港元和50.4萬港元；2004年《二十四孝圖》手卷在天津文物公司的拍賣會上以561萬元的高價成交，創(chuàng)陳少梅作品最高價。現(xiàn)陳少梅的一般作品每幅已上升至數(shù)萬元，代表作或大幅精品每幅在百萬元以上，已躋身于大名頭之列。除吳昌碩、陳少梅外，價格尚可的還有張善捎、馮超然、鄭午昌、金城、顏伯龍等書畫家，他們的大幅精品價格能過百萬元，相對較低的有蕭謙中、蕭俊賢、陸恢、林紓、姚華等，大幅精品在10萬元以上，但數(shù)量極為有限。民國畫家至今已有數(shù)十年的時間，而今天人們的審美情趣已發(fā)生了巨大的變化，特別是隨著改革開放的不斷深入，西方的審美觀也在不斷沖擊著國內(nèi)傳統(tǒng)的審美，因此，民國書畫家的作品風(fēng)格要被現(xiàn)在藏家廣泛接受，似乎很難。為此，民國書畫家要整體走強市場已不現(xiàn)實，只有適合當(dāng)代人審美觀的畫風(fēng)才會有藏家追捧。在民國書畫家中，筆者以為有兩個書畫家可以特別關(guān)注。一個是蕭謙中，另一個是林紓。 　　蕭謙中（1883-1944年）是民國時期著名書畫家、美術(shù)教育家， 在京城畫壇上與蕭俊賢、胡佩衡有“二蕭一胡”之稱。號大龍山樵，一作龍樵，安徽懷寧人。早年入京，為姜筠弟子。1921年加入中國畫學(xué)研究會，并被當(dāng)時京城畫壇領(lǐng)袖金城邀請擔(dān)任畫社的藝術(shù)評議，為推動民國時期北京畫壇的興旺和活躍作出了巨大貢獻。蕭謙中以山水畫享譽畫壇，藝術(shù)風(fēng)格大致可分為兩個階段：一是38歲前，從師習(xí)畫，山水師法傳統(tǒng)，主要以臨摹仿古為主，功力極為深厚，曾以王石谷筆法為師代筆應(yīng)酬；二是40歲后致力石濤、龔賢、梅清等名家的研究，刻意追摹龔賢格調(diào)法度，逐漸擺脫“四王”的藩蘺，進而變革創(chuàng)新，終成自家面目。他筆下的作品筆力蒼勁，氣勢渾厚。惟墨氣過重，布置過密。著有《課徒畫稿》。 　　蕭謙中在民國時期享有較高的聲譽，故他的作品頗為藏家看重。上世紀80年代蘇富比、佳士得開拍中國書畫后，他的作品偶爾也有亮相，由于作品不多，不能形成固定價格。隨著90年代國內(nèi)藝術(shù)品拍賣興起，蕭氏作品在海內(nèi)外拍賣行露面較多，1993年香港蘇富比推出了蕭氏力作《觀潮圖》，經(jīng)眾買家競拍，最后以12.65萬港元成交，首次突破10萬元大關(guān)。以后，他的作品節(jié)節(jié)上漲，行情迭創(chuàng)新高，其中，《山水》16開冊頁和《四季山水》四屏條在香港市場上分別以16.5萬港元和18.6萬港元成交。相反，蕭氏作品在國內(nèi)市場上卻很難有上佳表現(xiàn)。1996年他的《山水、行書》成扇被朵云軒拍至0.99萬元；同年，他的《秋林幽居圖》被榮寶公司以2.2萬元賣出。東南亞金融危機爆發(fā)后，蕭氏作品在市場略有回落， 每幅價格在萬元左右，精品略高。2002年他的《松山觀瀑》被天津文物公司拍至1.1萬元。近幾年，隨著中國字畫大幅飚升，其作品也出現(xiàn)上揚，但漲幅不大，后市有較大的潛力。 　　林紓（1852—1924年）是近現(xiàn)代文學(xué)家、畫家。初名群玉，字琴南，號畏廬、冷紅生，室名“存晦比登臨樓”、“春覺齋”、“煙云樓”、“鐵笛亭”。福建閩侯人。光緒八年（1882年）舉人。歷任杭州東城講舍、京師臺書院、京師大學(xué)教席，《北京平報》總編。1919年新文化運動后，致力于西方文學(xué)的譯著工作，雖然不懂外文，所譯作品都經(jīng)他人口譯，由林紓筆錄成文。出版譯著達171余種，可謂高產(chǎn)作家，像《茶花女》、《黑奴吁天錄》、《塊肉余生述》等世界文學(xué)名著，最初由他譯成中文發(fā)行。晚年始終以譯書、賣畫為生。 　　林紓擅長繪畫，早年花鳥得師陳文召之傳，晚年定居北京，致力于山水創(chuàng)作。作品靈秀略似文徵明，濃厚處近戴熙。不過，林紓大多作品是工細渴筆一路，近似戴熙一路，傳世作品有《理安山色圖》、《仿王椒畦山水圖》。著有《畏廬文集》、《畏廬詩存》、《春覺齋題畫跋》等。 　　林紓的作品很早就在市場上流通。新中國成立后，林紓的作品不為人看重。上世紀90年代初國內(nèi)藝術(shù)品拍賣興起后，他的作品很少在市場上亮相，到90年代中期，林紓作品才漸漸露面，1994年朵云軒推出過一幅《山水》立軸，結(jié)果以3.96萬元成交，價格尚可。以后，他的作品價格基本維持在這個水平。近幾年，林紓作品價格有較大攀升，2004年他的《山水四屏》在浙江皓翰獲價16.5萬元，同年，《香山九老圖》立軸在中貿(mào)圣佳以24.2萬元成交。2005年《雁宕靈峰》四屏在上海崇源拍賣會上受到了各路藏家的青睞和追捧，最后被一藏家以50.6萬元收入囊中，并創(chuàng)下林紓作品市場最高價。從林紓作品行情看，有逐漸走強的跡象，后市值得藏家關(guān)注。