什么叫做傳統？什么叫做中國畫窮途己盡？什么叫筆墨等于零？大體這三點似乎在中國畫理論上爭之不休。仔細分析一下，細看下論說這些人的中國文化底蘊，不客氣地說有相當一部分人在不學無術沽名作秀，比如80年代中期南京李××寫了一篇叫：中國畫窮途己盡。大概是這標題，發表在當時的大型刊物；江蘇畫刊上，李××狂詞把中國歷代畫家指名道姓的幾乎罵了遍，除了此人的老婆一個從功底學識上不夠稱畫家的畫家。我稱南京的李××是個不學無術的狂徒。 　　吳冠中先生提出筆墨等于零之說。我理解為吳先生強調中國畫的悟覺和激情的創作，何為悟覺？就是畫者對人生和世界萬物的認識，這種認知的反應并產生創作激情，表達訴寫畫者的精神境界，而這種悟知是建立在一個畫者學識、學養、人品素養、藝術素養及各類自然人文學識上的，是建立在一個畫者豐富人生閱歷從而真正從骨子里升華豁達坦蕩心胸基礎上的。中國畫不是在表現象與不象，也決不是對自然照相式寫生，是對自然界的悟知創造。 　　吳冠中先生只是表明這樣一個觀點，中國畫再也不要去抄歷史，仿四王了，只有那些沒出息的人去對照著歷史仿抄，要畫自己心中的一山一水一草一木，就像蘇東坡言：只有做到胸中有竹，才能胸有成竹。