李繁民，江蘇彭城人，1950年8月出生。自幼酷愛美術(shù)并深入鉆研油畫、中國畫等畫種。在推崇徐悲鴻、劉勃舒等大家的藝術(shù)風格同時，作品和傳統(tǒng)草書有機結(jié)合，結(jié)構(gòu)準確、線條簡練流暢，雄健有力、傳神、飄逸，逐步形成了自己筆速馬快的獨特寫馬風格，尤其擅長群馬創(chuàng)作。作品多次參加各級展覽并被諸多國內(nèi)外藝術(shù)機構(gòu)收藏。004年12月，被中國殘奧會、中國特奧會聘為“愛心大使” 從徐悲鴻之后，我很少見到這么酣暢淋漓的馬了。同樣的桀驁不凡，同樣是令人驚心動魄的那種自由奔放，但是，與徐先生筆下充滿了寫實之中的浪漫主義風格的馬相比，繁民先生畫出的馬則是另一種浪漫的大寫意。 在繁民先生的畫室看他畫馬是一種享受：酒至微酣時，只見他滿眼是"意"，凝神落筆片刻便縱筆恣肆、下筆結(jié)體于變幻莫測之中，一匹奔嘯九天的神馬便躍然紙上了。那簡潔的流暢中透著飄逸的雄渾，那生動的潦潦墨色疏密輕重間恰好構(gòu)成駿馬的力度和風骨。有道是畫龍須點睛，但是我觀繁民先生畫馬，神韻與風采確是在于點"蹄"。那幾筆泛著水暈的桃紅輕點于馬蹄中央，一下子便把那行空之馬的高貴與桀驁、性感與奔放燦然釋放了。繁民先生從來不刻意地畫馬的眼睛，但筆墨架構(gòu)間卻直讓人有神馬之炯目畢現(xiàn)的英氣。 這是國畫藝術(shù)帶給人的一種多么久違的心靈沖動啊！ 我一下子就想起了杜甫那蕩氣回腸的《觀公孫大娘弟子舞劍器行并序》："昔有佳人公孫氏，一舞劍器動四方。觀者如山色沮喪，天地為之久低昂。" 繁民是誰？師承何人？ 我也無法不落入這樣的俗套，我知道在國畫界，如果你沒有顯赫的師承又不是學院派的科班出身，幾乎不可能有出人頭地的機會。 "我為什么要出名？"53歲的繁民先生問道，那一刻他簡單得如同個孩子。也許抱著博取功名的態(tài)度他不會20年畫馬如一日，也許抱著出名的態(tài)度他早已經(jīng)在另一條仕途上找到捷徑了。 事實上，你幾乎不敢想象眼下這位神馬制造者干了16年江蘇電影行業(yè)負責人以及市級影劇公司的一把手，他畫馬完全是無師自通的"道法自然"，他畫馬完全是一種官場之外的 心靈回歸和精神釋放。 繁民先生從16歲起，就愛上了繪畫這門需要很深的功力、很廣博的知識、很厚重的修養(yǎng)的藝術(shù)樣式。注定了一生要付出許多的努力，許多的汗水。而且，也許是對軍營生活難以割舍的感情維系，他還把畫馬作為了自己的主攻方向。更難的，是他在反復習練歷代大師經(jīng)典特別是漢馬和徐悲鴻先生的作品之后，沒有亦步亦趨，而是企圖跳出前人的巢臼，另立自己的爐灶，確立獨特的個性風格。他用艱苦的自學和苦練，彌補沒有經(jīng)過科班學習和正規(guī)訓練的缺憾。他通過大量的閱讀和研習，向名師大家求教。無論戎馬倥傯中和工作之余，他都是把繪畫當成生命的人。而且，鬢發(fā)愈益斑駁，便愈益顯出了成熟和老辣。 他說自己第一次看到徐悲鴻先生的馬是在1966年串聯(lián)時的北京軍事博物館，之后他去了西北當兵，在西北的大草原上，戰(zhàn)馬成了他朝夕相處的伙伴，他時常把悲鴻先生的馬和眼前的馬比較揣摩，閑暇時，學油畫出身的他便掏出速寫本畫馬，這一畫就是20年，從專業(yè)為官直到退休、輾轉(zhuǎn)油畫水墨畫最終向一個虔誠的求道者闖入國畫藝術(shù)的殿堂。 李繁民畫馬，重神而輕形，中畫而西風，更宜凝神遠觀。且多喜大幅巨制。八尺整幅，甚至兩幅三幅紙地接起來，否則，便覺滿腔壯懷豪氣，有些揮灑不開。四駿，八駿，直至畫出備受好評的五十六駿圖，象征中國五十六個團結(jié)奮進的民族。 李繁民作畫，頗有成竹在胸的味道。往往先用焦墨細筆，幾筆便勾出輪廓，神態(tài)。似工而寫意。然后才用水墨淡彩，點化那些肌肉，骨骼。墨分五色，又輕重不一，那形簡意概的馬，便有了奔騰萬里的英雄氣概。李繁民有一方“牧馬人”的印，常以此自居。他畫的馬，氣韻生動，不待揚鞭自奮蹄，多表現(xiàn)腿長蹄闊的夸張之態(tài)和身形剛健的骨感，強調(diào)一種力量的美，動態(tài)的美。雖然，細線勾描和淡墨潑彩的結(jié)合，往往會疏于放達，以意傷形，但掌控起來，如果得法，還是更能見出功力的。顯見李繁民為自己選的是一條更為艱險崎嶇的山路。他也畫那種很悠然很閑適的馬，柳青草黃，散轡松韁。也有“回眸妃子笑，一鞭到長安”的獨馬，天馬行空，孤傲率性，獨往獨來。但確實不多，這似乎是他的性格使然。 繁民先生說，自己畫馬師法徐悲鴻、劉勃舒等大家之長，當利用業(yè)余時間完成了數(shù)使萬匹馬的創(chuàng)作，馬的神態(tài)、馬的風骨都了然于胸后，他開始漸漸悟出自己的風格：吸收傳統(tǒng)草書的架勢，馬鬃與馬尾充滿狂草奔放不羈之神韻。馬蹄是馬力量與重心的集結(jié)所在，因此徐悲鴻曾有"馬蹄比女人的高跟鞋還要難畫"的感慨，與徐氏技法中簡筆方蹄的寫實藝術(shù)表現(xiàn)形式不同，繁民筆下的馬蹄往往是匆匆兩筆就勾出圓蹄、甚至干脆是一筆弧線，通過馬腿的力度與馬蹄下部的大膽留白給人以馬蹄深沒近卻無的遐想。 繁民先生的筆下全部是奔馬，無論是神駿逐日的群馬圖還是風動四蹄輕的單馬表現(xiàn)都直叫人產(chǎn)生天馬行空的藝術(shù)感染力，因為他始終抱定：馬的性格就像戰(zhàn)士的性格。 雖然大隱于京城，但繁民先生的馬還是被越來越多的收藏機構(gòu)與達官要人收藏。對此，淡看功名的他沒有滿足。他最大的愿望是要完成一幅五十六竣奔騰的巨幅國畫創(chuàng)作，這無疑是一件空前的"大畫"，現(xiàn)在這幅畫的小樣已經(jīng)創(chuàng)作完畢，他說，自己準備耗費半年時間來完成，這既是對自己20年畫馬生涯的一次藝術(shù)凝集，也是喻五十六個民族大團結(jié)以送給2008年奧運會的一份個人心愿。 2003年1月份向國際愛護動物委員會年會捐贈《五駿圖》 　　2003年4月份向華夏愛心團捐贈巨幅畫卷《中華五十六駿圖》 　　2003年5月份抗“非典”期間向中華慈善總會捐贈8米長巨幅畫卷中華五十六駿圖《眾志成城》 　　2003年8月1日向國旗護衛(wèi)隊贈畫《六駿雄風》 　　2003年8月28日在人民大會堂為“太陽星城愛心之旅”啟程贈畫《駿馬奔騰傳真情》 　　2003年8～12月參加“愛心之旅”活動，途經(jīng)十一個省、50個地市級城市，行程2萬公里，此間向各地方政府、殘疾人聯(lián)合會、助殘先進集體和個人、志強不息模范人物共捐贈205幅作品 　　2003年度中華慈善總會、國際愛護動物委員會、上海圖書館、蘇州圖書館、安徽博物館、嘉興博物館、洛陽圖書館、葉挺獨立團、上海復旦大學、合肥工業(yè)大學等單位為作者頒發(fā)榮譽證書和收藏證書。 　　2003年10月份江蘇省殘疾人聯(lián)合會授予作者“愛心藝術(shù)家”榮譽稱號 2004年12月，被中國殘奧會、中國特奧會聘為“愛心大使”