國內當代藝術品市場行情真正啟動升溫始自2005年年底，2006年無論在海外還是國內均出現大幅飆升，紀錄頻出，屢創天價，劉小東、張曉剛、陳丹青三人的拍品分別突破千萬元大關，堪稱國內當代藝術的“浪尖人物”。去年3月底，在紐約蘇富比春拍中張曉剛的《同志120號》以97.92萬美元吹響了中國當代藝術上漲的號角，12月26日香港佳士得秋拍其《天安門》更是拍出1912.2萬元港幣的高價；11月21日，劉小東的《三峽新移民》在北京保利秋拍也以2200萬元人民幣創出當代藝術品天價，劉小東、張曉剛立刻成為國內媒體關注的焦點。 　　但令人驚奇的是，在拍出千萬元天價后二人卻頗為一致地表示：“畫不是自己賣的，畫價與自己無關！”那么，當代藝術的錢到底讓誰賺去了？究竟誰在掌控中國當代藝術品的行情？內地藏家在其中扮演了怎樣的角色？ 　　應該說，盡管拍品創了天價，但畫家本人卻并沒因此一夜暴富。當被問到破紀錄的感受時，張曉剛表示：“他們是不是瘋掉了，我的畫賣100美元的時候，心里很踏實，賣到100萬美元反而感覺很虛幻，好像自己變成另外一個人，或者變成另外一個符號。我不喜歡討論拍賣，這其實是二手市場，與我們畫家都沒有關系了，《天安門》那么貴不是我賣的，那畫早就不屬于我了，90年代(上世紀)給海外藏家時不過5000美元。” 　　同樣，《三峽新移民》在拍出2200萬元的天價后，劉小東本人也一點沒感到興奮，甚至有些郁悶和困惑。他認為，“中國當前的藝術品拍賣市場火爆得有點畸形，當初《三峽新移民》被畫廊收購后被一位印尼藏家買去，我以為他會永久收藏這幅畫，沒想到這么快就高價拋出。”據畫家的一位朋友透露，劉小東第一次出手價格尚不及100萬元。 　　熟悉當代藝術收藏的人都知道，劉小東所指的印尼藏家就是先在印尼后居新加坡的“好藏之美術館”主人郭瑞騰，這位收藏家多年來一直在從事中國藝術品的買賣，2005年11月7日，吳冠中的《鸚鵡天堂》(3025萬元)也曾是他的手筆。近年致力于內地當代藝術品的收藏，不少國內有實力的中青年油畫家的作品被其買斷，低價買進“原始股”是他的一貫手法，劉小東的《三峽新移民》在兩年內為其帶來了10倍以上的巨額暴利，不愧是眼光獨特，一買一賣獲利高達上千萬元。 　　在內地油畫行情一片低迷時，內地的藏家究竟在干什么呢？不少人在追捧已經熱得發燙的國畫，真正有眼光有魄力做當代藝術投資功課的先行者又有幾許？可謂鳳毛麟角。我們有的只是像“俏江南”這樣在當代油畫大幅飆升后高位去接接燙手山芋的跟風者，當代藝術的錢誰賺去了？答案不言自明。 　　雖然如今當代藝術品拍賣行情一熱再熱，但在幾年前卻無人問津，被藏家們視為丑小鴨和灰姑娘。記得2001年看中國嘉德秋拍時，劉小東的《走神兒》估價區區4萬至5萬元，卻仍然擺脫不了流拍的命運，去年在榮寶春拍還是這幅畫，卻拍出88萬元。王沂東的《有這么一個小院》2002年18萬元也是無人理睬，3年后在嘉德竟拍出192.5萬元。 　　人們不禁要問，中國有真正的收藏家嗎？他們原來在干嗎？可以說，中國當代油畫在具備高投資價值的最佳時期，被國內藏家們無情地忽略了，遺忘了。在行情突然飆升后，不少人卻大腦失控茫然追風，昔日的“原始股”已徒然變成“高價股”，許多成交價格早已高得離奇，最終將買家高位套牢，真正投資收藏的大好時機已然錯過，有些早期先行的囤積者如今大幅拉抬價格，只不過是為了他們自己出貨而已。 　　長期以來，由于內地油畫一直被邊緣化，沒有形成收藏傳統，遠不及西方和港臺開展得火熱，真正介入當代藝術的國內藏家少之又少，大買家屈指可數，所以一些畫家的經典作品被海外藏家低位席卷一空，實屬再正常不過。僅僅在兩年前，某些國內的知名畫家還處于一年被海外畫廊80萬元買斷的境地，可見，國內藏家并沒有給他們創造一個良好的成長土壤，即便當今行情一片大好的今天，被國內畫廊和機構買斷的畫家也為數不多。 　　正因為當代藝術的多數“原始股”被海外畫廊買家畫商所壟斷，行情由他們操縱掌控著，市場自然是由他們說了算。看一看當今市場紅透半邊天的這幾個“市場明星”，有幾個是國內畫廊和藏家簽約推出的？他們的行情之所以一漲再漲，毫不夸張地說，同背后的海外畫商買家大有關系。沒有他們的市場運作，想憑空拉抬沖至千萬元大關，實在是可望不可及之事。 　　國內當代藝術的錢被海外賺走，內中原因眾多，資金實力欠缺，投資意識淡薄，代理機制沒有形成，藝術品投資咨詢業的空白，都影響到當代藝術在內地的發展。首先，在資金實力上國內藏家遠無法同海外藏家相比抗衡。國內畫廊目前大多資金實力較弱，多數畫廊只能獨家代理名氣一般的青年畫家，幾十萬元、近百萬元一張的名頭畫家，能買斷的恐怕真沒有幾家，這類級別畫家的畫大多被海外收購囤積了去。 　　在選擇什么樣的畫家更符合國際市場上，海外的藏家和專業畫廊無疑更具有犀利準確的眼光。盡管我們可以斥之為“迎合西方審美需要”，但楊飛云等寫實畫風在海外不受推崇，恰恰說明海內外喜好審美的明顯差距。 　　當代藝術的錢被海外賺走基本已成鐵的事實，我們可以把“畫家們高喊畫價與自己無關”，看做是對國內當代藝術品收藏現狀的另一種嘲諷。低買高賣是任何市場投資的法則，“舍低就高”不是明智之舉，對藝術品收藏與投資更是犯了兵家大忌。 　　眼下，隨著當代藝術品行情的快速升溫，不少有實力的機構買家開始紛紛積極介入其中。但當代藝術品的收藏絕不僅僅是需要財力的事情，還需要超前的眼光與投資技巧，否則豈不是投入更多，賠得更大。像“印尼郭”那樣在不長的時間內將《三峽新移民》快進快出獲得超額盈利，才是國內藏家效仿的良好榜樣。國內藏家不應去當冤大頭只想“風光”，或過分貪圖廣告效應，升值保值才是藝術品收藏投資的根本之策。國內油畫的第一波上漲已經過去，未來的“原始股”還有待真正的收藏家去挖掘，希望在未來的拍賣天價中會有內地藏家、畫廊高喊：“畫是我賣出的，畫價與我有關！”