與一年一度的寫實油畫展的盛況相比，上周末在798藝術(shù)區(qū)“錦都藝術(shù)中心”開幕的《第三空間：抽象藝術(shù)的中國文本》展覽顯然就沒有那么熱鬧了。作為“85美術(shù)新潮”以來首次全國性抽象油畫展，這次展覽共邀請了來自國內(nèi)外32名在抽象繪畫領(lǐng)域卓有成績的中國藝術(shù)家參展。盡管該展覽是798藝術(shù)區(qū)自形成以來首次最大規(guī)模的抽 象藝術(shù)展，但記者注意到，開幕現(xiàn)場除了專業(yè)人士互相寒暄切磋技藝之外，迎來更多的是觀眾好奇和疑問的目光。一個小男孩就揪著他父親的衣襟不解地問：“爸爸，那畫上面究竟是什么呀？”而這位父親也用同樣的語氣回答：“我也不知道畫上面究竟是什么?！? 　　■藝術(shù)家不愿解讀“是什么”？ 　　藝術(shù)家為什么要創(chuàng)作這些“說不清是什么”的畫，以及畫上究竟要表達(dá)什么？這似乎是個連藝術(shù)家本人都很難解釋的問題。此次參展的藝術(shù)家北水就告訴記者，并不是自己有意放棄具象繪畫，而是他覺得用抽象的形式更能表達(dá)內(nèi)心的感受。欣賞抽象作品的最佳方法，他認(rèn)為是“感知”。 　　“其實作為抽象畫家我并不想用語言來解讀自己的作品，因為任何語言文字的表達(dá)都是不準(zhǔn)確的。比如我這次展出的《紅與黑》系列，如果說紅色代表生命力，黑色代表死亡，你可以從畫面的筆觸和油畫材料產(chǎn)生的肌理效果感受到兩者的碰撞，感受到色彩的張力，但是，這種解讀，甚至包括它的題目都會束縛觀眾的想像力，這也是畫家最不愿意看到的。因此，就不難解釋為什么抽象畫往往用‘無題’來命名?！彼J(rèn)為，抽象作品與觀眾最好的交流就是產(chǎn)生心靈的碰撞?！斑@種共鳴的最高境界在我看來就是‘喜歡’。” 　　■抽象繪畫期待“中國符號” 　　一個有趣的現(xiàn)象是，國際上許多藝術(shù)大師都是抽象藝術(shù)家，人們也注意到國際藝術(shù)作品價格最高的也是抽象藝術(shù)繪畫。比如美國抽象表現(xiàn)主義大師波洛克的繪畫就創(chuàng)下了1.4億美元的成交天價。然而在我國，抽象繪畫鮮有人追捧，在拍賣市場上的成交價格只是寫實繪畫的零頭，這使人對中國抽象畫家的整體水平產(chǎn)生了疑問。 　　面對抽象繪畫帶來的尷尬，“錦都藝術(shù)中心”負(fù)責(zé)人并不覺得意外?！拔矣X得觀眾對抽象藝術(shù)感到陌生甚至無法欣賞，是當(dāng)前我國的藝術(shù)生態(tài)狀況的反映?！彼J(rèn)為，國內(nèi)抽象畫家的整體實力并不差，但是，有待發(fā)掘?qū)儆谧约旱摹爸袊枴??！俺橄罄L畫在西方自成體系，已經(jīng)成為西方主流的繪畫語言之一。比如德國畫家基弗曾經(jīng)把鞋子、椅子都掛到自己的畫面上，可以說在材料的運用上，當(dāng)今中國抽象繪畫中能夠采用的西方人早就‘玩遍了’。從這些方面來講，既有的表現(xiàn)方法對后人形成了障礙，但中國抽象畫家同時也在探索屬于自己的‘東方色彩’?！倍鎸κ詹厥袌龅睦淝澹撠?fù)責(zé)人認(rèn)為這種狀況同時也為抽象油畫家們創(chuàng)造了一個相對安靜的創(chuàng)作環(huán)境，不會出現(xiàn)被市場左右的情況?！霸谖铱磥恚橄螽嫾覀兪亲詈笠慌鷽]有被資本污染的真正的藝術(shù)家?！?