【編者按】近幾個月以來，社會對收藏類節(jié)目的質疑越來越多。報道揭露以“去偽存真”為主旨的一些“鑒寶”活動卻成了一些贗品的秀場,讓受民眾歡迎的收藏類節(jié)目遇到了尷尬境地。 “成也蕭何，敗也蕭何”。曾幾何時，這些收藏類電視節(jié)目普及收藏知識，為藏家排疑解惑。而今日，媒體對一些優(yōu)秀電視欄目的曝光，卻會讓觀眾對紅火的收藏類電視節(jié)目產生“信任危機”。而對這日漸紅火的收藏市場是否產生一些影響，我們不得而知，眾媒體肩上責任沉重。 剛從國外旅游歸來的著名鑒定家、書畫家蕭平近日約見本報記者，就日前鄭板橋巨幅墨竹遭質疑為偽作一事做了回應，堅稱此幅作品為真跡。他認為現(xiàn)在收藏界魚龍混雜，很多不具備專業(yè)鑒定知識的人信口開河，誤導百姓。 　　緣起： 鑒寶活動現(xiàn)“鄭板橋” 這幅鄭板橋巨幅墨竹出現(xiàn)在去年中央電視臺《藝術品投資》走進南京活動中。活動評選出了南京十大寶物。居十大之首的就是這幅《墨竹》圖，經(jīng)央視書畫鑒定組蕭平、徐純原、李路平鑒定為真跡。 消息傳出后不久，即有“一位不愿透露姓名的書畫鑒定家”透露：“有一幅署名鄭板橋的竹子畫，有大約8平方尺，可謂尺幅巨大，專家團給估價500萬元。但實際上，這幅畫是贗品，而且屬于高仿級別，非專業(yè)鑒定人士難以認清其本質。”并表示：“即便是鄭板橋的真跡，如此尺幅的作品現(xiàn)在市場價格也僅300萬元上下，你標500萬的價格賣，根本沒人搭理你。”隨后，又有媒體采訪了南京藝術學院美術理論家周積寅，他一眼就斷為是“贗品無疑”。周教授系中國鄭板橋研究會及日本鄭板橋學會顧問。周積寅認為，這幅畫氣息不對，章法松散，竹子筆力不夠，題款“六分半書”更是達不到板橋水平。畫面上字跡模糊，力度欠缺；竹子枝桿不均，肯定不是畫竹已入化境板橋所畫。他推斷，這幅畫是清末人仿作。 后續(xù)： 蕭平堅稱真跡 蕭平在鑒定方面有“江南一眼”之稱，曾師從徐邦達，也曾在南京博物院浸染頗久。昨日他對記者細細分析：有人善畫大畫，有人善畫小畫。鄭板橋就是大畫畫得不如小畫。“鄭板橋對于太大的畫吃不住。這次就是一張大畫。”一個人畫畫，畫手卷、冊頁和立軸方法會不同，早年、中年、晚年又不同，情緒好壞、身體好壞、應酬與否都會影響畫面效果。但是，有一個基本的判斷原則——“筆墨最本質的是筆性，是重要參照系。”衡量中國畫一個千年不移的標準，就是氣韻生動和骨法用筆。當一張畫打開撲到眼前時，第一眼感受到的就是氣韻。所以，沒有實物放在眼前，光憑照片、電視屏幕等等，是難下定論的，除非是很惡劣的偽品。此外就是歷經(jīng)時代積累而形成的包漿，可以反映出一種時代氣息。所以鑒定強調看原作，看筆墨在宣紙上滲透的感覺，看力度、金石氣、書卷氣等等。 具體到這幅鄭板橋的墨竹，蕭平說打開一看，就是清代中期的紙和筆墨所特有的氣韻。此外，這是一幅六尺整紙15平方尺的大畫，看得出鄭板橋不像畫小畫那樣得心應手。鄭板橋善用挑筆和剔筆，帶有跳躍性。南京博物院就藏有一幅鄭板橋《竹棘叢蘭圖》手卷，上面是非常典型的板橋風格：用硬毫，讓人感覺到沙沙的聲音；用挑、剔，有風動的感覺。現(xiàn)在的這幅《墨竹》，應該屬于他的中等之作，估價在120萬左右，“這是參照一般拍賣場的價格，我們從來也沒有說過這幅畫價值500萬一語。”另外，他認為畫旁的題詩“宦海勞勞誤煞人，故鄉(xiāng)千里隔風塵。如今老種家園竹，并有余蔭蓋四鄰”寫得頗有味道，且十分切合鄭板橋的心境，造假者不可能有此水平。 有意思的是，此次各執(zhí)一詞的雙方多年前也曾有合作。1985年由江蘇美術出版社出版的《揚州八怪畫集》，其中所有的作品便是由蕭平鑒定，周積寅撰寫作者簡介。