昨天下午，“大象無(wú)形———蘇笑柏作品展”在上海美術(shù)館開(kāi)幕。蘇笑柏旅居德國(guó)20多年，國(guó)內(nèi)觀眾少有所聞。上世紀(jì)80年代中期，他就曾以一幅油畫(huà)《大娘家》獲得全國(guó)大獎(jiǎng)。在外多年，畫(huà)名才未能在國(guó)內(nèi)流傳。但是在展覽現(xiàn)場(chǎng)，觀者云集。 因?yàn)槠渥髌返乃囆g(shù)形式少見(jiàn)，既不同于一直生活在國(guó)內(nèi)的藝術(shù)家作品，和西方藝術(shù)家的作品相比也大相異趣。 　　蘇笑柏受德國(guó)藝術(shù)的影響非常深，他的畫(huà)行的是抽象表現(xiàn)主義。作品多數(shù)使用大塊色彩，在色彩間體現(xiàn)調(diào)和漸變的趨勢(shì)或者隔絕的狀態(tài)，運(yùn)用陶瓷、亞麻布、木板等豐富的材質(zhì)，他的作品也大量保留粗糙的毛邊、刮擦的痕跡，甚至很多作品中他故意在色彩間制造了鴻溝。蘇笑柏的創(chuàng)作在用色彩思考和言說(shuō)。 　　他十分迷戀產(chǎn)于福建的生漆，這種特殊的顏料具有普通油彩缺乏的厚重感和感光效果。在運(yùn)用大漆創(chuàng)作的過(guò)程中，蘇笑柏似乎終于走上了西畫(huà)技巧和中國(guó)文化主題之間的平衡木。不再有具體的物象，不再是故弄玄虛的符號(hào)，他的畫(huà)進(jìn)入了玄想和哲思的境界。由于他的中國(guó)身份和文化背景，他相當(dāng)一部分的作品主題都和中國(guó)傳統(tǒng)文化相關(guān)。比如《離騷》、《九歌》、《狀元紅》等。這使得他的作品根本區(qū)別于西方藝術(shù)家的抽象表現(xiàn)主義作品。 　　抽象的色彩、線條和具體的作品主題之間的那座獨(dú)木橋，被藝術(shù)家抽去了。蘇笑柏寫(xiě)出了復(fù)雜抽象的代碼，使用了很多旁人無(wú)從了解的程序語(yǔ)言，這讓解碼的過(guò)程十分艱難。沒(méi)有人敢說(shuō)完全看懂了這些畫(huà)，但是似乎又能夠?qū)ふ页瞿骋恍┞?lián)想，于是欲罷不能。蘇笑柏就在現(xiàn)場(chǎng)，他誠(chéng)懇而狡黠地把難題留給了每一個(gè)觀眾。有兩位藝術(shù)家也站在一幅作品前面交談、猜想，面對(duì)這種作品的時(shí)候，專業(yè)的藝術(shù)家和評(píng)論家能夠從技巧上看出端倪，但是在理解作品方面，他們未必比一個(gè)藝術(shù)的門外漢清晰多少。