鄭孝胥（1860年至1938年），字太夷，號蘇戡，又號海藏，福建閩侯（今福州）人。晚年投靠偽滿洲國，賣身求榮。 鄭孝胥在政治上千夫所指，在書法上卻獨(dú)樹一幟。這幅行書作品（如圖），堪稱其代表作品。鄭孝胥的行書是以楷書為起點(diǎn)的，由于行書的行筆輕快，所以能使他在作書時，逐漸脫離楷書拘謹(jǐn)?shù)牧b絆而心手合一，隨心所欲。他早期的行書中宮收緊，體勢開張，有黃山谷、《瘞鶴銘》的筆意；他行筆的轉(zhuǎn)折處多內(nèi)斂，有歐書的風(fēng)韻，并開始用重按來強(qiáng)調(diào)轉(zhuǎn)折處，已初步顯示橫肩外聳，折腳內(nèi)收的特色；到了后期，他將各家的筆法有機(jī)地參融為一體，放筆揮灑，縱橫沖突，盡顯其橫肩外聳，折腳內(nèi)收的風(fēng)格。 這件作品字形結(jié)體多呈瘦長之勢，中部收縮，橫畫大多左輕右重。見作品中的“范”、“言”、“而”等字；豎畫有內(nèi)收之勢，這是從歐書嬗變而來，如：“上”、“批”等字，可以看出其豎畫長而粗濃，縱向取勢明顯的特點(diǎn)；豎畫亦有作環(huán)抱之勢者，這是得自顏書筆意，如：“善”、“說”、“止”等字；其捺畫有較大弧度，在端莊的氣象中露出奇肆的意韻，這是從隸法變出，如：“之”、“逆”等字。自整體觀之，這幅行書作品有碑書的凝重與峭拔，其鋪毫斂峰，蓄勢待發(fā)之勢，猶如張弓之弦，內(nèi)在張力非凡，撇捺處盡情放縱，灑脫不羈。正如沙孟海先生對其書法作品所作評論：“既有精悍之色，又有松秀之趣，恰如其詩，于沖夷之中帶有激宕之氣。” 這件作品布局整齊，結(jié)體奇逸；筆勢平中生險，遒勁幽古；墨潤沉厚飛動，濃淡相間；接筆轉(zhuǎn)折頓挫自然，點(diǎn)畫輕重協(xié)調(diào)，富有節(jié)奏；筆力堅挺拔俗，線條完美勁暢，通篇豪放恢宏，既有雄渾遒勁之美，又有灑脫靈秀之妙，雄渾秀美兼而有之，正是他晚年作品風(fēng)格的體現(xiàn)。整幅作品讀來，好似聆聽美妙的樂曲，忽而高昂、忽而低沉，達(dá)到了“風(fēng)檣陣馬，沉著痛快”的書家最高境界。 清朝末期，碑學(xué)成熟與繁榮之后，書法藝術(shù)的主流趨勢是碑帖結(jié)合。鄭孝胥在擁有深厚帖學(xué)的基礎(chǔ)上，明確“貶黜館閣書體”、“卑視晉唐格轍”，認(rèn)為“師古不可盲從”等，主張自我創(chuàng)造，不拘于古人之范圍。他將古代詩學(xué)理論中的審美取向，移植、演化為書法創(chuàng)作的美學(xué)思想。他在書法上所做出的貢獻(xiàn)，理所應(yīng)當(dāng)在近代書壇上占有一席之地。