伊甸園的禁果（油畫）

游吟詩人（油畫）

美術(shù)的功能是發(fā)現(xiàn)美、展示美。美術(shù)家的職責(zé)是感知美、創(chuàng)造美。因此，畫家與畫作應(yīng)是以美的形象吸引人、打動人。中國畫家首先應(yīng)致力于民族美、中國人形象美的發(fā)掘與描繪，由此而感覺油畫家劉文進(jìn)作品格調(diào)與價值的可貴。 近年出版的《中國當(dāng)代實(shí)力派油畫精品叢書·劉文進(jìn)》和《中國油畫二十家·劉文進(jìn)》，集中展示了畫家10多年來的創(chuàng)作概貌。劉文進(jìn)的“少女系列”油畫在20世紀(jì)90年代曾引人注目。何以致此？首先源于其作品人物形象的內(nèi)在魅力，使他的畫可看、耐看。如《秋》，身著黛色長裙的知識女性佇立于秋光無限的背景中，畫家將其成熟、淡定的回眸輕輕一笑的瞬間凝結(jié)于永恒；《海韻》中勁浪、巨礁背景下，靜坐著沉思不語的長發(fā)女郎，神情寧靜而深邃，被蔡若虹先生譽(yù)為“姿態(tài)好、表情好、背景好，可以與蒙娜麗莎比美”；分別創(chuàng)作于1997年、1998年的大幅作品《曙光女神·千年變》與《飛天·混沌開》中，身披輕紗的美麗少女或樂或舞，飄飛于天地、彩霞與晨曦之間，揭示了宇宙、人類的生命律動，蘊(yùn)含著中華民族對于理想未來的憧憬與追求，堪稱力作。 劉文進(jìn)此期佳作甚多：《幽思》中淡黃色無袖長裙女郎的眼神，鎮(zhèn)定剛毅，冷峻與溫存友善交映生輝；《窗前》、《帷幕》、《披紗女》中，具象繪畫手法與中國古典繪畫元素交合融會，粗礪肌理與現(xiàn)代豐富色彩互匯相生的夢幻效果朦朧而飄忽；《灰姑娘》中刻畫了質(zhì)樸、率真、健美的少女形象；《海姑娘》中遙遠(yuǎn)、闊大的視界與清透、純潔的視象同入眼簾……婀娜多姿而又情態(tài)性格迥異的少女群像，構(gòu)筑成他筆下女性形象的藝術(shù)之廊，使喜愛他作品的人過目不忘。 劉文進(jìn)寫實(shí)功力深厚，創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)。有人評價說：劉文進(jìn)對創(chuàng)作的追求近乎苛刻，想法不成熟不輕易動筆，有些作品甚至放置幾年才完成。他自幼悟性高天賦好，早年曾是魯美附中的高材生，勤奮好學(xué)、興趣廣泛加上多年的電影生涯，成就了他開闊的藝術(shù)創(chuàng)作之路。他的速寫、素描準(zhǔn)確而生動，油畫人物飄逸而傳神，中國文化底蘊(yùn)扎實(shí)而豐沛。創(chuàng)作于1978年、寬2.5米高1.4米的巨幅素描《廣場上》，數(shù)十個各色人物形象神情各異，渾然一體，表現(xiàn)力與震撼力令人嘆為觀止。 劉文進(jìn)在藝術(shù)創(chuàng)作上向來遵循“既不重復(fù)自己，更不重復(fù)他人”的準(zhǔn)則，近年來又沉湎于“中國意象油畫”的探索：運(yùn)用油畫材料工具，以油畫刀代替畫筆，選取中國文化長河中的典型人物、故事或場景，融會中國傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)涵及中國畫中的諸種藝術(shù)手法，以嫻熟的油畫刀法，創(chuàng)作出一種既有中國畫韻味、意境，又具油畫材質(zhì)特色的視覺效果。短短兩年時間劉文進(jìn)已創(chuàng)作出百十幅此類作品，許多堪稱佳作，如造境天水一色、人物含情脈脈的《蘇小小赴約圖》，荷紅水清、簫幽阮怨的《西子弄月》，長裙云鬢、眸光顧盼生輝的《洛神》，若有所思、神情凝重的《阮玲玉》，蔥郁蒼茫、村姑婀娜的《江南煙雨》等等…… 有人說“傳統(tǒng)已經(jīng)死亡”，有人說“古典已經(jīng)終結(jié)”，而在劉文進(jìn)的創(chuàng)作里，一切剛剛開始。