當我們畫畫時，必須內在深刻地滲透進事物生命的存在中去。這時畫面的意義已不再停留在主題性的敘事層面上。藝術表現的真實性既不是那個模仿的客觀世界，也不是那個誰也無法認知的陌生的主觀世界，而是一個內心體驗過的世界，但同時又確實是一個外部的世界。 比例、立體、空間以及解剖學等知識圍繞透視學這根主軸，變成繪畫的“根本看法”和方法論。觸發創造完美的藝術作品所需要的不僅是觀念的新穎和思想的深刻，還得通過勤學苦練才能掌握其必要的表達手段和技巧。“學院派”強調扎實的美術功底和素養，只有它才是最真實、可信和有意義的。 我們太習慣于用某種理念和邏輯的方式觀察我們的生活，這使生活的真實景觀從未真正進入我們的視野之中，我們也太習慣于用某種價值和審美的標準來判斷眼前的景象是否值得描述，這也使生活本真的面目成了被遺忘的存在。我們應該用靈動的筆觸，通過深刻感受，藝術化地、也是扎實地呈現。