剛剛涉足收藏界的新手，常常被一些道聽途說的固有觀念所誤導，并因此走入藝術品投資的誤區，甚至造成不小的損失。 誤區一：藝術品年代越早越貴 收藏界有一種流傳很廣的說法，叫做“百年無廢紙”。從某種意義上講，這種觀念確實有一定道理。問題是，不少收藏者沿著“百年”的思路繼續推導，得出了諸如“藝術品的年代越早越貴”之類的結論。遺憾的是，事實并非完全如此。 通過對中國藝術品成交價格總排名情況的統計研究可以發現，藝術品拍賣市場的成交價格排名在前50位的，周代的藝術品有1件，晉代的藝術品1件，宋代的藝術品3件，元代的藝術品5件，明代的藝術品7件，清代的藝術品26件，現當代的藝術品有7件。從以上數據，我們可以發現，明代以前的藝術品所占的比例僅為20%左右，而明代以后的藝術品則占到了80%。 雖然這只是高端藝術品的情況，但是，對于絕大多數中低端藝術品而言，情況也是非常相近的。例如，近現代書畫的總體價格在相當長的一段時間里，就遠遠高于清代書畫的總體價格。這其中的道理，既與收藏者偏好的變遷有關，也與國家的文物管理政策有關。因為對于許多收藏者來說，購買那些年代久遠，甚至被國家明令限制出境的藝術品，顯然會在很大程度上縮小這些藝術品的“市場交易半徑”。 誤區二：書畫家辭世是利好消息 “一夜暴富”只是個例 在收藏界另一種影響較大的說法是：書畫家辭世是利好消息。持這種觀點的收藏者津津樂道的一個例子是，當李可染在1989年12月5日去世之后，一位臺灣某報的記者因為利用了其中的“信息優勢”而大獲其利，有了“一夜暴富”的故事。 事情是這樣的：1989年底，一位臺灣某報的記者受命采訪著名畫家李可染。可是，當他來到李可染家中時，卻遺憾地被告知，李可染已經駕鶴西去了。不過，由于種種原因，李可染辭世的消息，一直沒有對外公布。這位記者在得知這個消息后，心中怦然一動，立刻趕赴榮寶齋。他驚喜地發現，李可染寄售的書畫作品的價格仍然原封不動，絲毫未變。這位記者立刻致電臺灣的親屬，讓他們馬上匯一大筆錢到北京，將李可染生前寄售的書畫作品悉數買下。時隔一個月之久，人們才得知李可染辭世的消息。但是，當很多海內外收藏者匆匆忙忙趕到榮寶齋尋找李可染生前寄售的書畫作品時，才遺憾地發現，這些書畫作品早已經蹤跡全無，被人捷足先登了。這位記者因為李可染的書畫作品價格的不斷飆升，而“一夜暴富”。 “官本位”導致價格尷尬 然而，書畫家的辭世并非總是利好消息。同樣典型的例子是，朱屺瞻的書畫作品在他辭世之后，不但沒有出現飆升，走勢反而十分疲軟，價格呈回落之勢，就連他的精品在拍賣會上也屢屢流標。2005年，當劉炳森駕鶴西去之后，他的書法作品也沒有出現飆升行情。 據《藝術市場》美術部主任堯小鋒統計，從2000年到2005年，劉炳森的書法作品一共上拍了351件，其中，成交了165件，總成交額為171.6萬元，總成交率為47%。劉炳森逝世于2005年2月26日，從3月1日到10月，他的書法作品一共成交了23件，總成交額為24.8萬元，總成交率為47%。從以上數據來看，劉炳森的書法作品在去世前后基本持平，甚至還出現了小幅下跌。當然，由于上拍作品的尺寸不一，而且品質和品相也各不相同。因此，僅僅從表面數據，并不能很明顯地反映出他書法作品的漲跌情況。 對于這種現象，一些專業人士指出，這反映了中國書法中“官本位”現象面臨的尷尬，也反映了收藏者的日趨成熟。他們認為，長期以來，中國書法面臨著這樣的窘境：由于受書法“官本位”的影響，一些書法家協會官員的書法作品價格普遍較高。但是，當他們卸任或者去世之后，價格卻大幅下跌。當然，需要指出的是，劉炳森的書法與其他一些書法家協會官員的書法還是有很大區別的。因為劉炳森創造出的“劉體隸書”不僅很有特色，而且還進入了電腦字庫。但即使如此，從近期藝術品市場行情來看，劉炳森的辭世，并沒有帶動行情上升。 價格不能一概而論 事實上，書畫家的辭世之所以被一些收藏者視為利好消息，主要是出于書畫真品的供給將因此而停止，或者找到了絕佳的炒作題材。但是，藝術品市場的微妙之處在于，書畫家的去世同時意味著人們對書畫家藝術水平再評價過程的開始。換句話說，對書畫作品的新一輪市場檢驗，在很多時候實際上開始于書畫家辭世之際。因此，書畫家的辭世究竟是不是利好消息，顯然不能一概而論，而應該具體分析。 除此之外，藝術品投資的其他誤區還包括：藝術品的外觀越臟越真，收藏故事暗示流傳有序，等等。對于諸如此類誤區，收藏者顯然應該注意防范，不能教條對待。