拍賣行所收的手續(xù)費是10%，所以一名業(yè)內(nèi)人士說，“如果藝術(shù)品的回報率不在30%到50%以上，一般我不會出手?！本哂懈哳~回報率的藝術(shù)品投資看得人們蠢蠢欲動，特別是在知道了很多諸如“500元買進(jìn)，50萬元賣出”的坊間傳說之后，人們更是卯足了勁想往里鉆，但是業(yè)內(nèi)人士表示：“這是一個好投資，但不是每個人都能玩。” 　　大方地掏出支票簿？ 　　上海收藏協(xié)會會長吳少華介紹說，2003年開始，藝術(shù)品投資市場出現(xiàn)高峰，領(lǐng)頭羊之一是書畫，比如2005年吳冠中一幅畫拍出300多萬元，他隨之在媒體上呼吁說自己的畫不值這么多錢，此話剛出，2006年，同樣類型的一幅畫就拍到了600多萬元。吳少華還舉到了陸儼少的例子，這位海派畫家在文革前畫了一套《杜甫詩意百開冊頁》，后來在1970年代的時候流出，吳少華說80年代初，這些畫充其量一兩千元一幅，一整套價格也就在20萬元左右，但是在北京瀚海2004春季拍賣會上,這份冊頁以6300萬元的價格拍出，再加上630萬元手續(xù)費的話，就是6930萬元，吳少華開玩笑說：“這樣算來，一張就是70萬元，是一套兩房一廳啊?！辈贿^此事還沒有完，吳少華透露說，拍得這套冊頁的南京某楊姓企業(yè)家在一個多月后被一些溫州企業(yè)家詢問是否有意轉(zhuǎn)讓，他們給出的轉(zhuǎn)讓價是一億元。 　　這樣的故事比比皆是，吳少華說“行情好就是由于企業(yè)家的參與”。英國作家毛姆在以法國后期印象派大師高更為原型創(chuàng)作的小說《月亮和六便士》中提到了一些畫家的觀點，他們認(rèn)為“門外漢要表示對藝術(shù)的鑒賞，最好的方法就是免開尊口，大大方方地掏出支票簿”。而在現(xiàn)在的藝術(shù)品投資市場上，似乎也是如此，大家都大方地掏出支票簿，一擲千金在各種藝術(shù)品上，不過他們都會聘請專家作為顧問為自己掌眼，吳少華提到浙江某集團(tuán)老總手下專門有一個顧問團(tuán)為其操作，他總共投資了17億元在藝術(shù)品上，在佳士得、蘇富比等大型拍賣會上都會見到他的身影，一百萬元以下的拍品根本入不了他的眼?，F(xiàn)在有專家估計，這位老總投資17億元的藝術(shù)品已經(jīng)有30億元的價值了。 　　知識、魄力和眼力 　　有財力是藝術(shù)品投資的一個條件，宣家鑫還特別指出是閑錢，因為藝術(shù)品是用時間來換空間的，很難做短線投資，要做中長線投資才行，所以他總結(jié)說“只有抱著投資欣賞兩相宜的心態(tài)才是真正的贏家”。 　　但有錢并不是唯一的條件，要進(jìn)入這一行當(dāng)，還得有很多條件。吳士保30年前就開始進(jìn)行紫砂壺收藏，現(xiàn)在是“壺之寶館”館長，他從自己收藏紫砂壺的經(jīng)驗中談到了藝術(shù)品收藏投資的其他一些條件。首先要有知識，他收藏紫砂壺，就要對其傳承過程，材料，工藝，名家的簡歷有所了解，“一竅不通的話總有難度”，由此推及其他種類的藝術(shù)品，有興趣收藏的話一定要有大量知識積累；其次要有魄力和眼力，要自己預(yù)測是否能有升值潛力，吳士保提到有名的顧景舟的茶壺，80年代的時候就要賣到1000多元一把，而那時他大學(xué)畢業(yè)工資每個月才40多元，但還是不惜花下幾年工資買下一把，現(xiàn)在已經(jīng)價值40多萬元了。 　　宣家鑫參與書畫收藏出于一次非常偶然的機(jī)遇，90年代初的一個夏天，他在參加一場拍賣會時看到有一幅清代書法家鄭簠的六尺整張隸書，當(dāng)時他還未想到通過書畫投資來賺錢。因此，在看到這幅作品后，也只是覺得有一定藝術(shù)功底，應(yīng)為作者真跡，但1.5萬元的標(biāo)價略顯過高。在之后舉行的拍賣會上，這幅作品因無人無津而在拍賣場上流拍。巧合的是，就在拍賣會當(dāng)晚，一位朋友找到了他，稱最近在做字畫生意，需要收購一些古代字畫，想讓宣家鑫為他推薦介紹。于是宣家鑫就向朋友介紹起那張鄭簠的書法，并在第二天帶著朋友又來到了拍賣行，經(jīng)過一番討價還價，最終以1萬元的價格從拍賣行買下了這幅書法。但令宣家鑫萬萬沒有想到的是，僅僅過了幾天，這幅鄭簠的書法就以8.7萬元的高價被轉(zhuǎn)讓出手。得知這一消息讓宣家鑫感觸頗深，他敏銳地感覺到此中的機(jī)會，從此進(jìn)入了書畫收藏領(lǐng)域。在進(jìn)入這一行當(dāng)多年之后，現(xiàn)在在拍賣場上經(jīng)常會有人“借東風(fēng)”，專挑宣家鑫看中的拍品舉牌，認(rèn)為只要是宣家鑫看中的拍品必然是真跡，而他也曾經(jīng)為朋友掌眼，在2003年花了15萬元買了一幅張大千的作品，到了2005年，這張畫在拍賣場上以147萬元易主。 　　想一夜暴富，只會失望 　　宣家鑫、吳士保、吳少華，這三位在上海收藏界活躍的人士都給記者講了很多在藝術(shù)品投資上獲得很大回報率的故事?！凹热宦犐先ニ囆g(shù)品投資是個很紅火的行當(dāng)，是不是吸引了越來越多的人進(jìn)入？”對于這個問題，吳少華給出了相當(dāng)肯定的答案，在他位于中山南路1551號上海收藏協(xié)會的辦公室內(nèi)，“半壁江山”的牌匾就掛在墻上，這是關(guān)于“上海是收藏界半壁江山”的說法，他說在現(xiàn)在加入的會員中，百分之六七十是抱著賺錢的想法來的，而在1995年前百分之六七十的人是收藏愛好，目前這個比例倒了過來。 　　由于收藏界流傳著各種各樣的神話，比如某人花幾百萬元拍下的八大山人一幅畫，過了三年，拍出了2000多萬元，往小點來說，2萬元買下一把茶壺，10萬元賣出，所以一夜暴富是很多人的想法。不過吳士保說“如果你有一夜暴富的思想，可能會失望”，他提到浦東有一個人專門收藏瓷器，投資了幾百萬元，但請專家一鑒定，80%都是假的。 　　宣家鑫也介紹了一個例子，說浦東有一個事業(yè)有成的人士，對藝術(shù)品一竅不通，但聽人家說書畫投資可以賺大錢，于是就投資了幾百萬元買了五張字畫。但令這位人士沒有想到的是，經(jīng)過專家的鑒定，五張字畫中有四張是假的。所以宣家鑫說純以賺錢為目的，抱著投機(jī)的想法進(jìn)入藝術(shù)品投資領(lǐng)域，其結(jié)果卻并非想像得那么理想。 　　吳少華說處在高峰的市場里很大成分是虛假的，虛假的原因之一來自投資者，他拿起一份報紙問記者，“我說這份報紙1萬元你信嗎，不相信吧，那我就去拍賣行過過手。損失的只是手續(xù)費而已，但等我再去拍回來就有了拍賣記錄，就可以說是一萬多元了”。所以在行情熱的時候造成了很多虛假，而不懂的人進(jìn)入就會“吃藥”。“吃藥的人多了”，吳少華說很多人高價買回來藝術(shù)品之后只能捂著，因為沒有人買，“有的是把十年后的行情都算上了?！? 　　王剛：真正的收藏家是少數(shù) 　　把王剛和古玩聯(lián)系到一起，觀眾的記憶一般是從電視劇《五月槐花香》開始的。其實王剛“入行”早在多年前，并一發(fā)不可收拾，用旁人的話說，他是古玩圈里最會演戲的，演藝圈里最知道古玩的。 　　在開始采訪話題前，王剛向記者描述了一個畫面：“在1980年代初的北京，政府公開向老百姓收購藝術(shù)品，收購價統(tǒng)一是10元，像‘鬼谷子下山’那樣的罐子也只賣10元。收購站前排了很長的隊，每天收購還限量，今天完了明天再來。當(dāng)時大家都對這個東西是都不感興趣了?！倍?0多年后的今天，中國收藏市場已經(jīng)具有相當(dāng)規(guī)模，被藏友稱為中國收藏史上的第四次高峰。 　　星期日新聞晨報（以下簡稱星期日）：最近有媒體報道，說目前國內(nèi)收藏市場跌入冰點，你是否同意這個觀點？ 　　王剛：所謂冷落，是一個調(diào)整的階段，古玩市場和股市有相類似的東西，有漲就有落。從2005年起，現(xiàn)當(dāng)代的書畫作品有一個比較大的跌宕，原來有一些泡沫，市場進(jìn)行了調(diào)節(jié)，把泡沫擠掉。但精品仍舊是堅挺的，那些搭車的，有炒作跡象的，還有一部分贗品，當(dāng)然就要被剔除。就整個古代藝術(shù)品而言，瓷器一直穩(wěn)中有升，因為它有國外市場的支撐，比如倫敦、紐約，還有亞洲最大的藝術(shù)品交易市場香港。所以2005年現(xiàn)當(dāng)代書畫市場有下跌趨勢的時候，還能出現(xiàn)了好幾件上億元的東西，還有嘉德（拍賣行）在去年拍出了5000多萬元的乾隆粉彩盤口瓶。收藏不同于股市的是，古代藝術(shù)品是不能再生的，隨著市場的擴(kuò)大，國民經(jīng)濟(jì)穩(wěn)固發(fā)展，它的發(fā)展一定是良性的。 　　星期日：從去年年底開始，一下子冒出來許多收藏類節(jié)目，包括你主持的《天下收藏》。有一種擔(dān)心，說這些節(jié)目太多會干擾收藏市場。 　　王剛：沒那么大的作用，人們應(yīng)該只是對其所負(fù)載的傳統(tǒng)文化有一些興趣而已。（媒體的影響）對一些中高層次的藏家是不足為訓(xùn)，不過對于廣大的收藏愛好者來說，可能是有一定影響。 　　星期日：在《天下收藏》里，你砸別人的贗品，那你自己上過當(dāng)嗎？ 　　王剛：我也打過眼，但相對損失小一些，為什么呢？我們要把丑話說再前面，要謙虛：“我初入此道，眼光不好，萬一東西不對？”他自然就接話了———“您再把東西拿回來”。再加上我身邊接觸的朋友都是一流的藏家，他們可以帶你長眼。我看媒體報道過，有個鑒寶的活動，排著很長的隊，但拿來的絕大部分都是假的。這樣的例子古往今來舉不勝舉。有個大款，花了3000萬元，買了一堆“瞎活”，還弄了個展覽。在國外，有專門的藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人，老板想要收藏或者投資，藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人可以幫他。收藏原本是小眾文化，但現(xiàn)代有點全民熱了，剔除贗品就非常重要。 　　星期日：我們在電視劇里?？吹接腥嗽诠磐嫘欣镒鼍烛_人，現(xiàn)實生活中有這樣的事嗎？ 　　王剛：這個有，比如我是個不知名的畫家，我和拍賣公司合作，找?guī)讉€人在拍賣會托這個東西，兩個人就行，你一口我一口，3000元的畫可以托到10萬元，拍賣公司各抽取10％。然后再找?guī)讉€記者一披露，誰誰的畫賣了多少錢，這就是個最簡單的局。我有一個經(jīng)驗，買畫的話，有兩個參照，一個看它是否“見諸圖錄”，過去是否有圖錄登載過，還有就是有沒有有大收藏家藏過。還有就是1990年代中期前的我信，往后就兩說了。 　　星期日：收藏圈里真正的收藏家和投機(jī)者大概各占多少？ 　　王剛：真正的收藏家是少數(shù)，投資者大部分，投機(jī)者小部分。一般收藏家都是做專項收藏，投機(jī)者是什么賺錢做什么。2005年前，現(xiàn)當(dāng)代書畫熱的時候，投機(jī)的就是春拍買，秋拍賣，當(dāng)中價格翻了好幾倍，這個就不正常。后來行情不好，不少投機(jī)的都砸手里頭了。還有就是收藏要有閑錢，這是一個基礎(chǔ)，把房子抵押了去買就劃不來了。 　　星期日：那這行里有莊家嗎？ 　　王剛：沒有莊家，因為這里頭有強(qiáng)大的技術(shù)障礙。要是有（莊家），也只能就一類作品，或者某一派畫家作品（坐莊），不可能把整個盤托起來。但無論是投資的，還是投機(jī)的，客觀上對于藝術(shù)品都有傳承、保護(hù)的作用。只要不是弄贗品、不騙人，都無可厚非。 　　星期日：那不是也有收藏家拋出藏品的例子嗎？這是為什么？ 　　王剛：收藏家那是以藏養(yǎng)藏，玩了幾年熟透了，不想玩了。那可能就是賣10件，買1件了。還有就是，對于收藏家來說，藝術(shù)品市場沒有徹底崩盤的時候，就算10萬元跌到5萬元了，那就在家里掛著吧。 　　藝術(shù)品打假要從電視節(jié)目開始 　　2006年9月26日，中安·翡翠湖，首屆巴渝藏寶展暨鑒寶大賽展品價值3000萬的元紅釉地白釉魚紋雙螭龍耳大罐頗為引人矚目，該展品曾經(jīng)參加過央視的鑒寶節(jié)目。 　　2005年7月13日，一只元代鬼谷下山青花罐在佳士得公司倫敦拍賣會上，以1568.8萬英鎊（約合2.3億元人民幣）的價格拍出。2005年10月23日，乾隆御制琺瑯彩“古月軒”題詩花石錦雞圖雙耳瓶在香港蘇富比拍賣會上以1.03億港元的價格落槌。2006年11月28日，在香港舉行的佳士得拍賣會上，一件清乾隆御制琺瑯彩杏林春燕圖碗以1.5123億港元的價格成交。 　　一個碗一個瓶就足夠一個公司融資所需的資本———藝術(shù)品投資作為房地產(chǎn)、股票之外的重要投資，有其賺足眾人眼球的資本?！安贿^這種投資不是你我能做的，都是大的財團(tuán)、機(jī)構(gòu)在背后操作?！鄙虾Ｊ惺詹貐f(xié)會會長吳少華說道。但投資領(lǐng)域有高的市場，必然也有中低市場，很多人在藝術(shù)品投資市場玩得不亦樂乎。 　　順勢而動的是永遠(yuǎn)敏感的電視節(jié)目工作者，央視2套的《藝術(shù)品投資》節(jié)目是最早開播的該類節(jié)目，隨后《天下收藏》、《收藏》等一系列節(jié)目出現(xiàn)在各地的電視熒屏上，電視節(jié)目的娛樂性和傳播廣泛性讓藝術(shù)品投資成為一個受人矚目的行當(dāng)。吳少華表示，這種節(jié)目對傳播古玩文物知識，引起大家重視有積極作用，美術(shù)評論家徐明松也指出，現(xiàn)在藝術(shù)品市場對傳統(tǒng)藝術(shù)的文化的普及還不夠，而電視媒體起到了輔助正面的作用。 　　但是，在肯定了一些積極作用之后，業(yè)內(nèi)人士也指出了古玩鑒賞節(jié)目所存在的弊端。吳少華之前參與過上海電視臺《好運傳家寶》的策劃工作，他認(rèn)為電視節(jié)目出現(xiàn)的弊端是對市場行情有誤導(dǎo)作用，主要是把行情一下子拔高了?！肮?jié)目中都由專家來估價，但他們不是萬能的，特別是作為專門研究的人離開市場有一定距離，他們也不可能有時間做深入調(diào)研，所以估價上總有一定差距。關(guān)鍵是差距總往高走，因為高價才能在節(jié)目中突出效果，能夠在觀眾中換來‘哇’的驚呼。” 　　除了高估價格之外，徐明華指出在一些電視節(jié)目中會把假說成真，“有些節(jié)目在鑒定方面出現(xiàn)了誤導(dǎo)”，吳少華也說到了這個問題，他說現(xiàn)在有一種輿論，藝術(shù)品打假要從電視節(jié)目開始。 　　電視節(jié)目由其娛樂性帶動了收視率，由其收視率帶動了影響率，“這類電視節(jié)目的影響在于讓很多門外漢都蠢蠢欲動”，宣家鑫是靜安書畫院的院長，他還經(jīng)營著一家藝術(shù)品拍賣行和典當(dāng)行，他說，電視節(jié)目的影響以及社會輿論的導(dǎo)向，使許多人錯誤地以為藝術(shù)品投資是個暴利行業(yè)，似乎一夜暴富的機(jī)會就在眼前。 　　有媒體指出，其實現(xiàn)在的收藏市場非常低迷，甚至可以用“冰點”來形容，電視節(jié)目不應(yīng)該給大眾勾勒一幅與現(xiàn)實市場脫節(jié)的景像。 　　電視“收藏”面面觀 　　《天下收藏》：現(xiàn)階段的任務(wù)是“奪取眼球” 　　作為北京衛(wèi)視改版后的主打節(jié)目，開播才3個多月的《天下收藏》不但順利打開局面，而且還引發(fā)了各方的爭論。爭論的焦點是該節(jié)目中設(shè)置的一個“護(hù)寶”環(huán)節(jié)，節(jié)目嘉賓會拿出自己的藏品來展示，但如果被專家鑒定為贗品，主持人王剛則會用一把紫金錘和一支判官筆當(dāng)場砸了或涂了它，場面非常熱鬧。 　　節(jié)目制片趙春華告訴記者，觀眾把藏品拿來，會先簽一個“生死文書”，征得對方同意節(jié)目組才能把它銷毀。該節(jié)目主持人只要在開砸前，都還可以退出，絕不強(qiáng)人所難。她說，“當(dāng)時創(chuàng)意的時候和王剛商量，希望真實反應(yīng)市場現(xiàn)狀。目前收藏市場以假充真，以次充好的太多了，許多藏友上了當(dāng)，這個是一個致命的問題?！彼浴短煜率詹亍废Ｍ赃@點作為突破口，給觀眾以警示。 　　但有人質(zhì)疑，專家如何能在現(xiàn)場短時間內(nèi)做出正確判斷。趙春華說，“節(jié)目錄制前專家已經(jīng)做了鑒定了，現(xiàn)場鑒定只是節(jié)目的一個表現(xiàn)方式。但回過頭說，假的東西專家一般一眼就看出來了。王剛說過，‘一件真品和一件贗品擺一起，任何人都會喜歡真的?！患善髂苜u上億（元），絕不是別人瘋了，那是它確實有那樣的震撼力！”王剛認(rèn)為：“（其實）奪取觀眾眼球是一個中性的說法，不讓電視觀眾來看，誰來關(guān)注收藏？誰來關(guān)注我們的古代傳統(tǒng)文化，這是好事?！? 　　北京電視臺起初把《天下收藏》定位成“文化財經(jīng)”類節(jié)目。趙春華覺得，即便要去傳播文化，你也得先讓觀眾感興趣，吸引到了觀眾，再對文化方面加強(qiáng)，這是一個發(fā)展戰(zhàn)略的問題。所以，給藏友提供警示是現(xiàn)階段的任務(wù)，如果市場有序了，自然更愿意把精力放在文化藝術(shù)上。 　　不過，也圈內(nèi)人士提出，這樣的節(jié)目可能誤導(dǎo)觀眾，整天想著“揀漏”。“揀漏”就是花小錢買超值的貨。趙春華說，收藏?zé)崃撕枚嗄?，角落里的藏品都被收藏家搜了一遍，如今誰發(fā)現(xiàn)家里有件古物，都會想想這個東西是不是值錢，拍賣行收集藏品都很困難。 　　和《天下收藏》一樣，從2006年底開始，全國各地開辦了許多類似的欄目。不過趙春華認(rèn)為，各個電視臺應(yīng)該術(shù)業(yè)有專攻。北京臺做這個節(jié)目，是因為有“先天”優(yōu)勢，北京的藏家、藏品、專家資源豐富。趙春華說，“并非每一個電視臺都有這樣的優(yōu)勢，如果請專家都得坐飛機(jī)趕過去，就不太方便了。沒必要在一條道上擠，去年娛樂節(jié)目火，結(jié)果就一股腦去做，大家應(yīng)該根據(jù)自己的情況去發(fā)展龍頭節(jié)目。” 　　《藝術(shù)品投資》：走出去，進(jìn)民間 　　中央電視臺2套《藝術(shù)品投資》是國內(nèi)較早推出的收藏類電視節(jié)目。在節(jié)目的發(fā)展過程中，《藝術(shù)品投資》也嘗試了許多不同的形式。目前人氣很高的知名節(jié)目《鑒寶》之前就是《藝術(shù)品投資》的周末版。 　　《藝術(shù)品投資》主編方書華告訴記者，今年該節(jié)目正在推廣“2007民間尋寶”這一新形式。就是節(jié)目組走向全國各地，到民間征集寶物，專家全程跟隨，現(xiàn)場鑒定，同行的還有拍賣行，“遇到好的東西立刻簽約”。方書華說，這叫“搭一個好的平臺，大家來跳舞”。 　　“為觀眾介紹古今中外各類藝術(shù)品收藏、鑒賞和投資知識、以及市場分析”，這句話是《藝術(shù)品投資》節(jié)目官方網(wǎng)站上對此節(jié)目的介紹。在過去一段時間里，《藝術(shù)品投資》也嘗試過請名家講述圈內(nèi)故事、分析電視劇中藝術(shù)品差錯等圈內(nèi)氣氛更濃的方式。 　　對于目前節(jié)目“走出去”的策劃，方書華認(rèn)為，電視節(jié)目就是給大眾看的，電視也是一個大眾文化，不是給少數(shù)人服務(wù)的。通過《藝術(shù)品投資》，觀眾們可以知曉祖國的傳統(tǒng)文化。 　　不過，也有業(yè)內(nèi)人士質(zhì)疑，這類電視節(jié)目是否會對收藏市場產(chǎn)生影響。方書華認(rèn)為這不能一概而論，“就像股市，現(xiàn)在的人也明白，即便媒體說多么熱，他也不一定去買，投資還是要參考各方面的意見。當(dāng)然，電視傳播的力度大、影響大，可能也會對市場有影響，不排除有人看了電視去買寶，所以電視節(jié)目制作過程中應(yīng)該更加嚴(yán)謹(jǐn)，更好地為觀眾服務(wù)?！? 　　《收藏》：海派模式另辟蹊徑 　　在2006年底開始的收藏類電視節(jié)目井噴現(xiàn)象中，上海也有新開辦的節(jié)目“入股”———紀(jì)實頻道2007年1月7日開播了《收藏》。不過，在內(nèi)容形式上，《收藏》和其它節(jié)目基本采用的娛樂化或大師坐堂等方式大相徑庭，另辟蹊徑。 　　其實，上海在過去也出現(xiàn)過不少介紹書畫藝術(shù)的電視節(jié)目，最早可以追述到1980年代末的《詩與畫》，衛(wèi)視的《好運傳家寶》。但由于各種原因，這些節(jié)目沒能持續(xù)到今天。 　　《收藏》的制片人顧宇高說，該節(jié)目其實已經(jīng)籌劃了很長時間，因為很早就有業(yè)內(nèi)人士提出，占據(jù)中國收藏半壁江山的上海應(yīng)該有一檔這樣的節(jié)目。但在節(jié)目形式內(nèi)容的設(shè)置上，《收藏》并沒有直接效仿央視的《藝術(shù)品投資》和本地做過的《好運傳家寶》?？陀^上，上海并不像北京那樣有眾多的資深鑒賞專家可以“坐堂”。同時，節(jié)目策劃組也希望充分利用上海電影集團(tuán)庫存的大量影像資料。 　　基于這些原因，構(gòu)成了《收藏》目前的節(jié)目形式，展現(xiàn)藝術(shù)家的紀(jì)錄片結(jié)合滬上藝術(shù)品收藏市場介紹，目前《收藏》已經(jīng)播出了吳昌碩、張大千、謝稚柳、豐子愷、沈尹默等書畫大家的紀(jì)錄片。顧宇高認(rèn)為，這類更偏向小眾、圈內(nèi)人士的做法，可以避免電視媒體節(jié)目對觀眾收藏和欣賞藝術(shù)品的誤導(dǎo)。 　　顧宇高介紹說，這幾年收藏市場是有泡沫的，股票尚且有“入市需謹(jǐn)慎”的說法，但收藏市場見諸媒體多是報喜不報憂，吸引了很多人進(jìn)入。《收藏》節(jié)目旨在提醒投資者，進(jìn)入收藏市場需謹(jǐn)慎。 　　尼爾·波茲曼在他那本《娛樂至死》里寫到，“在這里，一切公眾話語都日漸以娛樂的方式出現(xiàn)，并成為一種文化精神”。正如一位業(yè)內(nèi)人士所說，把板磚直接拍到任何一檔節(jié)目都不太合適，在電視傳媒收拾率至上的大環(huán)境下，原本人們認(rèn)為應(yīng)該文雅的收藏節(jié)目趨向娛樂化，是如今電視節(jié)目真實的燈下身影。 　　 “鑒寶”實錄 　　當(dāng)在收藏界有一種觀點，在中國歷史上，曾經(jīng)出現(xiàn)過三次藝術(shù)品收藏高峰，第一次是在北宋，第二次是清乾隆時期，第三次則是上世紀(jì)初葉。 　　據(jù)《藝術(shù)財經(jīng)》雜志今年3月的報道，2006年中國藝術(shù)品市場的728場次專拍總成交額超過了156億元人民幣，與2005年的總成交額持平，同時遠(yuǎn)超過2004年的407個專場和近80億元的總成交額。在這種收藏市場趨熱的背景下，不少收藏愛好者認(rèn)為，當(dāng)下中國的藝術(shù)品市場正在蘊育第四次高峰的來臨。 　　在這個當(dāng)口，敏感的電視媒體也不失時機(jī)地開始向收藏市場探路。從2006年開始，收藏類電視節(jié)目在全國各地電視臺出現(xiàn)了“井噴”效應(yīng)，各地的節(jié)目紛紛上馬。與此同時，各種質(zhì)疑也逐漸浮出水面，有人認(rèn)為，電視節(jié)目過熱可能會“攪亂”收藏市場秩序。 　　在收藏節(jié)目與收藏市場的背后，專業(yè)媒體和其相關(guān)行業(yè)間的互動關(guān)系，也成為了這個媒體蓬勃發(fā)展時代的新問題。