張曉剛《大家庭系列》

剛剛落槌的兩場蘇富比中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣會，牽動了全球關(guān)心中國當(dāng)代藝術(shù)的人們的心。隨后，在10月15日舉行的倫敦秋拍的“當(dāng)代藝術(shù)”專場中，張曉剛的一幅《大家庭系列》以76.96萬英鎊的價格成交（按目前匯率相當(dāng)于人民幣1133萬元），一舉越過千萬元人民幣大關(guān)，為熱遍全球的中國當(dāng)代藝術(shù)熱再添薪火。佳士得主持中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣業(yè)務(wù)的亞洲藝術(shù)國際部董事張丁元，近日接受了記者的專訪。他一再說明，以佳士得和蘇富比的競爭關(guān)系，加之本人的職責(zé)所在，不方便對拍賣會的結(jié)果和技術(shù)問題作公開的評論，還坦言，由于對大陸藝術(shù)品市場的理解力沒有把握，不知道內(nèi)地的同行和藏家對蘇富比的拍賣結(jié)果會怎么看。但相信讀者能從中獲得有益的信息。 　　張丁元認(rèn)為，就蘇富比的兩場拍賣而言，都說明中國當(dāng)代藝術(shù)品的上漲趨勢還是強勁的。即便是紐約的那場拍賣，雖然大多在低標(biāo)位成交，但平均成交價還是上漲的。另外，對比兩次拍賣結(jié)果還說明，香港是中國當(dāng)代藝術(shù)品拍賣的重鎮(zhèn)，其重要性是紐約無法取代的。他指出，中國當(dāng)代藝術(shù)品拍賣當(dāng)前面臨的挑戰(zhàn)，是要選擇最有代表性的作品，要找出藝術(shù)家最根源的東西，要為當(dāng)代藝術(shù)定位。他認(rèn)為中國當(dāng)代藝術(shù)還處于市場定位階段，因此要把注意力集中在其中成名的、代表性的畫家身上。 　　所謂市場定位，光是展覽和出版還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，必須通過拍賣力圖展示一個中國當(dāng)代藝術(shù)的完整的畫面，讓全球各地的買家有一個清楚的認(rèn)識，形成一個經(jīng)過買家認(rèn)定的價格參照體系。他向記者介紹佳士得的做法，是把香港和紐約等地的拍賣整合起來：在面上，我們在紐約的首次拍賣會上，推出安迪·沃霍的《毛澤東肖像》，一方面和中國當(dāng)代藝術(shù)部分的同類拍品相呼應(yīng)，另一方面也因為它是全場估價最高的，可以吸引買家的主意，借此為中國當(dāng)代藝術(shù)的拍賣營造氣氛；在點上，也就是具體到那些藝術(shù)家，盡量在紐約、倫敦和香港上拍不同的代表性作品。比如張曉剛，他的《大家庭系列》最有名，但都和政治環(huán)境有關(guān)，因此我們安排在香港拍他的《天安門》，在紐約拍他5個人的《大家庭》，而在倫敦則拍1992年的風(fēng)格較特殊的《大家庭》。 　　我們想讓全球的藏家來評判，這幾件作品中，哪一件最有代表性。又比如蔡國強，紐約拍的是他的屏風(fēng)，在古根漢姆博物館展出過，而在香港則拍他到日本后第一次大型爆破的作品。但是在我們佳士得的網(wǎng)站上，這些作品都放在一起展示，希望全球的藏家自己來做比較、做選擇。 　　張丁元認(rèn)為，買家不會跟著估價轉(zhuǎn)，這是成熟市場的表現(xiàn)。第一次買名字，第二次就不會了，就要比較了。畢竟中國當(dāng)代藝術(shù)面對的是全球的市場。國際市場是很透明的，很集中的。好的東西要上臺面。當(dāng)代藝術(shù)中的作品大多是第一次露面，市場會觀察，不僅觀察其是否有個人風(fēng)格，還會觀察這種風(fēng)格是否前后連貫。這需要時間來做出判斷。因此，他認(rèn)為健康的市場應(yīng)該是穩(wěn)健上升的市場，過急地拔高價格，市場就會空轉(zhuǎn)，價格階梯就會坍塌。