趙渭涼

【談話主持人】 鄭潔詩人、作家、教師 【談話嘉賓】 周長江 抽象畫家、華東師范大學藝術學院常務副院長 查國鈞 抽象畫家、上海戲劇學院客座教授 趙渭涼 旅美抽象畫家 許德民 詩人、畫家、藝術評論家，《中國抽象藝術》主編 2007年初，滬上10位畫家應邀赴新德里舉辦畫展，這是中國畫家在印度的首次集體亮相。其間，他們走訪了印度的一些著名城市，同那里的藝術家進行了交流。曾經陌生而遙遠的印度在他們眼中逐漸變得清晰和具體—— 1世界對印度的熱情和好奇不斷增強 鄭潔：小時候對印度的印象來自于西游記，那時它是唐僧的“西天”；讀書后，我們對印度的印象來自于泰戈爾，于是，印度在我們的腦子里便是一種詩歌風格——秀麗而醇厚；隨著世界對神秘國度的熱情和好奇不斷增強，很多人在忙亂的生活中堅持練瑜伽，印度變成了喧囂里追求的寧靜。中國和印度都擁有古老的文明，但相互都有的神秘感覺，就像泰戈爾的那首著名詩一樣，是“世界上最遠的距離，不是……” 查國鈞：是的，對于印度，中國人有著復雜多樣的印象和理解，既古老、神奇、美麗，而又貧窮、落后，陌生。我們與它只有一山之隔，但是兩國彼此又是缺乏了解的。這種近在眼前，卻遠在天邊的感覺是在近代才造成的，其實在歷史上中印兩國交往是很頻繁，相互影響很大。作為文明古國、東方文化典型代表，印度對中國人的吸引力越來越大，現在有相當一部分人去印度旅游，其實就是想體驗印度的風土人情，感受它的文化藝術。 周長江：印度文化具有一個十分鮮明的特點就是宗教性。印度是一個宗教國家，歷史上產生了并流行多種宗教，這使得印度形成了文化濃郁的宗教特征。還有就是等級制度，貧富兩重天，社會精英和平民的生活方式、交往范圍有著巨大的區別，但卻有著別樣的和諧，富人生活很舒心，窮人日子過得也很安逸，很自然，并沒有因為等級森嚴、貧富懸殊而引起社會不安寧。 許德民：初到印度，飛機還沒有降落之前，在燈火明亮的城市上空整整飛了二十多分鐘，印度首都德里面積大得簡直離譜。印度很早就實行了私有制度，城市里很多富有的人都擁有自己的別墅和莊園。但是，印度的城鄉差別之大讓人印象深刻。盡管表面上看上去，缺少有序的城市和鄉鎮的管理，但是，一路所見到的參加競選各地議員的照片豎立在街頭——幾乎是最多的廣告——也告訴我們，印度有開明的地方。 趙渭涼：因為時間的關系，我們只走訪了三個地方，雖然沒有深入了解印度的社會現狀，但是我們的整體感覺是：和諧自然，雖然有些地方可能有臟、亂跡象，但是看不到心情的宣泄、嘈雜、浮躁。比如馬路上人、車、動物同行，人、車給牛讓路的現象很平常，街上看不到吵架、爭執的現象，即使車輛之間的碰撞也不會引起人們的爭執或沖突，大家相互道歉后各自走開，這一點讓我們很受啟發。 2 印度文化印象：多種文化的完美結合 鄭潔：印象中我比較喜歡表現女人的印度藝術品，一是坦白表現男女間相互欣賞的關系，還有就是女性形象渾圓性感，乳腰臀之間透漏著優雅的嫵媚。印度是世界四大文明古國之一，它已知的歷史可以追溯到4000年前，但古代的移民和激烈的沖突卻讓印度具有了同化和忍耐精神。它的古文明，在其具有代表性的經典藝術作品中是不是可以看到烙印呢？ 周長江：由于它的特定的地理位置，數以百計的民族和眾多的部落，孕育了頗有特色的古代文化，又由于歷史上無數次的殖民，如雅利安人、波斯人、羅馬人、英國人等入侵，使它的文化具有復雜性和多樣性。印度本土的傳統建筑藝術和各藝術流派的雕塑，所用材料原本都是易于腐朽的，如木材、象牙或粘土之類，隨著時間流逝難以保存，流傳下來的不多。由于受到外來文化影響，特別是波斯、希臘的影響，它的建筑雕塑逐漸在選材、技術、風格上發生了巨大的變化，慢慢地既體現出印度傳統的文化元素又散發出希臘藝術柔和和自由氣息，后演變成嚴肅沉重，體態粗短的獨特風格。泰姬陵就是印度文化多樣性典型的代表，它的材料全部是用白色大理石，整座建筑體形雄渾高雅，輪廓簡潔明麗，建筑的藝術水平很高。建造時每天動用2萬名工匠，歷時22年才完成。 3 印度博物館美術館印象：離期望有些距離 鄭潔：這次畫展好像大家都是第一次去印度，畫家去那里辦畫展的主要目的是藝術交流，在新德里拜訪同行、參觀國家博物館和美術館，您的印象如何？您長期在美國，也去了世界上不少的博物館和美術館，是否可做個比較？ 查國鈞：印度國家博物館一進門是一個雕塑，有些破舊。給我有一個可惜的感覺，印度似乎對于歷史文化重視不夠，從博物館的布置來看，他們對古老的文化沒有進行系統的保護和深度的開發。中國以前也是這樣的，但近20年來有了巨大的進步，從博物館的硬件和軟件等方面有了很大提高。對那里的總體感覺和期望值有很大的落差，這種感覺是多方面的：博物館建筑比較舊，樣子老、藏品少，木雕和石雕居多，類型單一；此外，博物館內部陳設和布局不大合理，很難體現歷史和藝術的美感。美國的大都會博物館，一進門沿著蜿蜒小路，踏著歷史的足跡，和不同歷史時期的偉大藝術家親密接觸。我在美國住的地方不遠有一個博物館，是按照國家分類，印度館的館藏似乎比印度國家博物館都要豐富。同是發展中國家，墨西哥博物館則足以和西方發達國家媲美，無論從博物館的建筑規模、風格，還是館內的布局和藏品的數量、類型都是一流的。歷史文化是民族和國家的根，樹高千尺不離根，一個國家富強與否，先進與否，都不能拋棄自己的過去，都不能淡忘自己的歷史。 4 印度畫家印象：對藝術的追求平靜不浮躁，真誠有氣度 鄭潔：這次印度之行雖說屬于一種民間的藝術交流活動，但好像規格不低，開幕式當天，印度的政府官員、一流的藝術家、還有藝術愛好者等近200多人出席開幕式。中國駐印大使孫玉璽也特意趕來為開幕點吉祥燈，新聞媒體作了頻繁報道。你對那里的畫家印象如何？ 趙渭涼：這次赴印藝術交流，我們是精心策劃，準備了很長時間，得到了中印美三國有關人士的大力支持。孫玉璽大使說，這不僅是一次藝術交流活動更是中國的外交活動，印度的政府官員對此給予了極高的評價，印度的藝術家們對我們的藝術作品非常感興趣，特別是對我們的國畫和抽象畫。 在印度短短的10天藝術交流活動中，印度的媒體進行了大量的報道，在藝術界產生了不小的轟動。印度頂級的藝術家熱情接待我們，帶我們參觀他們的工作室。我們了解到他們一般每年只創作3——4幅畫，不好的就舍棄，繼續創作直到精品出現。在參觀一位著名藝術家的工作室時，這位印度藝術家把自己的創作手法、技巧毫無保留地詳細講解，當我們對他的一幅畫感興趣時，他隨即表示無論價錢，只要我們喜歡都可以賣給我們，甚至可以送，這可是一幅近3萬多美元的畫?。∥覀冇X得他們很真誠、有氣度，對于藝術的追求很平靜、不浮躁。 5 印度當代藝術印象：抽象畫占有很大的比重 鄭潔：中國和印度的文化人在上個世紀有廣泛的聯系，徐悲鴻去印度跟甘地和泰戈爾成了好朋友，他在那里畫人畫牛畫風景；泰戈爾來中國跟梅蘭芳徐志摩等人有很深的交往。這樣的藝術交流其實很有意思。作為一個藝術家也是一個藝術研究者，你似乎應該有很細微的觀察。 許德民：我們的畫展是在新德里最好的畫廊舉行的，說它最好據說因為合作的拍賣公司都是國際著名的，合作畫家都是印度最成功的畫家。這個畫廊出版和印刷了近百個在畫廊舉辦過展覽的畫家畫冊，其中抽象畫占將近一半，和世界發達國家中抽象畫的狀況相等。 抽象藝術雖不是熱門藝術，但卻是世界的主流和經典藝術。和他們相比，中國抽象畫的發展空間非常巨大。印度人對抽象畫的熱情很高，畫展的開幕式來了很多嘉賓，而且看畫非常認真，拿著資料一一對照。 畫展期間，我們有幸跑了十幾家印度畫廊和一些藝術家工作室。印度的當代藝術中，抽象藝術不僅占有很大的比重，而且講究原創、唯美、精致。印度抽象畫家的作品很個性化，不同的畫家都有不同的視覺效果，圖式差異很大。他們習慣追求不一樣的藝術形式，追求原創。 畫家心態很平和，作品追求藝術審美本體，畫面很少“苦大仇深、齜牙咧嘴”的極端形象。我們拜訪過一個剛剛創造了印度當代藝術拍賣最高價的抽象畫家，他的技法獨特，先在畫布上刷幾層顏色，然后用雙面刀片一層一層地刮擦，用心、用藝到極致，他的每一幅畫之間的差別很大，如果不是技法一致，幾乎很難看出是同一個人的作品。他每年只有幾幅畫問世，每一幅畫都是功夫了得。從他那里，我們可以得到很多啟發。 當今抽象藝術，是圖式、審美、技巧、細節和功力的全方位競爭。單憑一個圖式打天下、吃終身，既沒高超技巧也沒有繪畫難度，很容易被人模仿成“行畫”。抽象藝術原創、唯美、精致的價值取向，已經成為大家的共識。

查國鈞

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泰姬陵