在剛剛結(jié)束的“嘉德”秋拍中，青年畫家劉小東的《兒子》以198萬元的天價(jià)成交，比五年前的15.4萬元成交價(jià)漲了十倍。面對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的火爆形勢(shì)，一些頭腦清醒的專家學(xué)者并不樂觀。他們擔(dān)心，一旦市場(chǎng)泡沫過去，許多作品的價(jià)格將會(huì)大幅回落。 　　曾任聯(lián)合國(guó)教科文基金會(huì)藝術(shù)獎(jiǎng)評(píng)審、現(xiàn)為尤倫斯基金會(huì)主任的費(fèi)大為先生對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)一直十分關(guān)注，在與筆者交談時(shí)，針對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)目前的狀況談出令人深思的見解。他說，中國(guó)藝術(shù)家大多數(shù)不會(huì)區(qū)別收藏家和倒家，很多人滿足于價(jià)格的上漲，以便互相攀比。他們沒有更長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光去對(duì)待自己的藝術(shù)與社會(huì)的關(guān)系。看一個(gè)藝術(shù)家創(chuàng)作的成就和重要性，主要不是看他作品的價(jià)格，而是看他在哪里展覽，和哪些人合作，被哪些收藏家和機(jī)構(gòu)所收藏。開一個(gè)收藏者名單比開出一個(gè)價(jià)格表更容易說明你的重要性。因此許多西方的畫廊或者藝術(shù)家不會(huì)隨意把自己的作品賣給他們認(rèn)為不夠好的買家。 　　目前中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)看好，其原因是多方面的。首先是因?yàn)閲?guó)際市場(chǎng)最近普遍看好。西方的作品漲價(jià)也很瘋狂，這在一定程度上影響了對(duì)中國(guó)藝術(shù)品的買賣。其次，是因?yàn)橛泻芏嗳苏J(rèn)為中國(guó)藝術(shù)品和西方相比價(jià)格相對(duì)還是比較便宜的，還有一定的上升空間。第三，西方的很多倒家估計(jì)，隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)可能會(huì)出現(xiàn)，這將會(huì)支撐未來的市場(chǎng)價(jià)格，不會(huì)使之立刻跌落。正是這些期待支撐著對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的狂熱。但是在我看來，這些期待都包含著很多一廂情愿的因素，因而具有很大的冒險(xiǎn)性：一，西方的市場(chǎng)狂熱是一個(gè)一時(shí)性的現(xiàn)象，肯定將會(huì)經(jīng)歷回落的過程。這個(gè)回落也會(huì)影響到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的買賣。二，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格雖然便宜，但是其質(zhì)量和西方當(dāng)代藝術(shù)有很大距離；三，中國(guó)國(guó)內(nèi)收藏系統(tǒng)遠(yuǎn)未成熟，在中國(guó)能否形成一個(gè)穩(wěn)定的當(dāng)代藝術(shù)的收藏系統(tǒng)以及市場(chǎng)是極不肯定的推斷。我們可以看到，當(dāng)代藝術(shù)在日本、韓國(guó)的國(guó)內(nèi)市場(chǎng)均是很不成功的。中國(guó)能否成功跨出這一步，其前景目前尚不明了。四，不少中國(guó)藝術(shù)家不遵守市場(chǎng)規(guī)則也是在國(guó)際市場(chǎng)上有名的。這些現(xiàn)象使得很多專業(yè)的收藏家對(duì)收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品望而卻步。 　　費(fèi)大為說，中國(guó)一些藝術(shù)家不太遵循市場(chǎng)規(guī)則，損害了他們的市場(chǎng)形象。比如說一件作品保證只有幾個(gè)版本，實(shí)際上會(huì)做得更多。有的藝術(shù)家會(huì)稍稍改變一下作品尺寸，把同一件作品再一次投入市場(chǎng)。有的藝術(shù)家隨意改換自己作品的價(jià)格。同時(shí)，一些畫廊也同樣不遵守規(guī)矩。他們拿了藝術(shù)家的畫根本就不還，賣掉了多少錢也不跟藝術(shù)家說實(shí)話。這些事情都使得藝術(shù)家和買家、藝術(shù)家和畫廊之間的信任感受到嚴(yán)重的損害。 　　費(fèi)大為特別強(qiáng)調(diào)，國(guó)內(nèi)目前尚未引進(jìn)一個(gè)重要的機(jī)制，即“文化保護(hù)人”的機(jī)制。這是在商業(yè)機(jī)制以外的另一個(gè)支持文化的機(jī)制，屬于非贏利的獨(dú)立運(yùn)營(yíng)的機(jī)制，它的存在使得商業(yè)判斷之外的藝術(shù)活動(dòng)得以存活和發(fā)展。國(guó)外無數(shù)個(gè)美術(shù)館和基金會(huì)即屬于這個(gè)機(jī)制中的環(huán)節(jié)。中國(guó)目前尚無文化保護(hù)人的概念，文化正在變成一種“產(chǎn)業(yè)”，或者是商業(yè)活動(dòng)的一種花邊裝飾，這種情況將會(huì)深刻影響到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的獨(dú)立精神。 　　談起收藏的成功經(jīng)驗(yàn)，費(fèi)大為認(rèn)為，尤倫斯基金會(huì)有自己的奧秘。費(fèi)大為介紹說，尤倫斯的收藏第一不趕時(shí)髦，第二不跟市場(chǎng)走。 　　收藏?zé)o非就是用“錢”去換“靈感”、買作品，我們已經(jīng)清楚看到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在上世紀(jì)九十年代走進(jìn)市場(chǎng)后所帶來的種種副作用。所以，這錢怎么用得能夠有助于創(chuàng)作的提升而不是相反，如何“用錢來抵消錢的副作用”，也是一個(gè)很重要的問題。收藏不僅是一樁買賣，更重要的是，你為什么要收藏這樣的作品而不收藏那樣的作品，你用什么方式去收藏，你期望你的收藏對(duì)藝術(shù)產(chǎn)生何種影響？用什么方式讓藝術(shù)家能夠通過收藏而保持或提升其創(chuàng)造性，而不是減弱它？這都是我們?cè)谑詹剡^程當(dāng)中要仔細(xì)思考的問題。我不愿意看到通過我的收藏工作而使得一些藝術(shù)家失去創(chuàng)作的靈感。我們將會(huì)推出一些特殊的收藏方式來鼓勵(lì)非商業(yè)性的作品。 　　作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)重要推動(dòng)者———尤倫斯基金會(huì)，在中國(guó)還不廣為人知。費(fèi)大為介紹說，尤倫斯基金會(huì)建立在比利時(shí)收藏家尤倫斯夫婦十幾年來對(duì)中國(guó)藝術(shù)收藏品的基礎(chǔ)上，2003年春天尤倫斯基金會(huì)在瑞士正式注冊(cè)，辦公室在巴黎，自2002年年底由我來主持整個(gè)基金會(huì)的工作。這個(gè)基金會(huì)的收藏包括中國(guó)古代書畫作品和中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)這兩個(gè)部分，擁有一千七百余件作品。這是世界上惟一的古代和當(dāng)代藝術(shù)兼?zhèn)涞闹袊?guó)藝術(shù)品收藏，也是在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品收藏規(guī)模最大、投入資金最大的基金會(huì)。尤倫斯基金會(huì)的學(xué)術(shù)委員會(huì)由世界上重要美術(shù)館策劃人組成，以保證收藏和其它學(xué)術(shù)活動(dòng)的質(zhì)量。我們的工作內(nèi)容不僅是建立一套有質(zhì)量的收藏，而且還計(jì)劃為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作營(yíng)造更好的條件，使得觀點(diǎn)討論、創(chuàng)作、收藏、展覽之間產(chǎn)生一種良性循環(huán)。目前我們的工作分為三大塊：一是收藏工作，二是繼續(xù)在西方做介紹中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的展覽，三是在中國(guó)國(guó)內(nèi)的項(xiàng)目開展。這三項(xiàng)工作都是和建立一個(gè)更加有活力的創(chuàng)作平臺(tái)有關(guān)。 　　尤倫斯基金會(huì)成立兩年多來，已經(jīng)做了不少工作，首先是調(diào)整了收藏的方向，并大大擴(kuò)充了收藏。其次是與歐洲的重要美術(shù)館合作實(shí)現(xiàn)了兩個(gè)大型的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展覽。在上兩屆威尼斯雙年展上，我們分別贊助了10萬美元給參展的中國(guó)藝術(shù)家。在未來的幾年中，我們的主要工作除了繼續(xù)收藏以外，還會(huì)繼續(xù)與一些專業(yè)機(jī)構(gòu)合作制作各種展覽或?qū)W術(shù)活動(dòng)，并把我們的收藏和展覽活動(dòng)擴(kuò)大為全球性的范圍。