吳昌碩（1844年至1927年），初名俊，又名俊卿，字昌碩，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、石尊者等，是我國詩、書、畫、印上的全能大師，藝壇尊稱為“四絕”畫家。 吳氏書法以石鼓文最為擅長。這幅作品為四條屏，立軸，水墨紙本，縱151厘米，橫40.5厘米。左側署題：梯青仁兄大人屬臨阮翻四明范氏天一閣本石鼓文字，即希正。癸卯五月幾望，記於去駐隨緣室。安吉吳俊卿昌碩。鈐印：俊卿之印、倉碩、湖州安吉縣（四次）。整幅作品凝煉遒勁、氣度恢宏，結字長方、點畫線條珠圓玉潤、凝重古雅，用筆略參蒼渾方勁的隸法，但又不拘中鋒，藏露分明，寓動于靜，獨具風骨，耐人尋味。吳昌碩書法不僅根植于秦漢，而且亦追求古樸典雅的金石篆籀之氣。正如沙孟海先生評：吳先生極力避免“側媚取勢”，“捧心齲齒”的狀態，把三種鐘鼎陶器文字的體勢，雜糅其間，所以比趙之謙高明得多。這些都得益于他對石鼓文的筆力骨線的表現，以及對漢碑的魄力氣度的繼承，這兩點也是吳昌碩書法的兩大支柱。從這幅作品中我們不難看出他寫的《石鼓》與前人有所不同，雖師古但不泥古，打破了宗石鼓嚴緊平整的格局，自創爛漫恣肆，沉雄、古茂的新風。 吳昌碩對藝術創作主張“出己意”、“貴有我”。晚年的吳昌碩在藝術創造等方面雖都有很高深的造詣，但他不僅絕不驕矜，反而比先前更加謙虛。光緒三十年（1904年）夏，“西泠印社”邀請吳昌碩參與此事并公推其為社長。當時他為印社撰聯云：“印詎無源？讀書坐風雨晦明，數布衣曾開浙派。社何敢長？識字僅鼎彝瓴甓，一耕夫來自田間。”這正是他一貫的沖淡謙虛襟懷的具體表現。直到七八十歲，還以讀書、刻印、寫字、繪畫和吟詩作為日課，樂之不疲。他以深厚的書法篆刻功底，把鐘鼎之氣、篆籀之力和治印之韻融入潑墨大寫意花鳥畫，形成了既有金石古意又有現代抽象意識的獨特畫風，吳昌碩在藝術上的卓越創造，奠定了其在中國美術史上不可動搖的地位，至今影響不衰。