魯慕迅/文 　　天沐老友，近以國(guó)畫新作集見(jiàn)示，邊看邊想，邊想邊記，拉雜寫成這篇小文。 　　披圖但覺(jué)一股生氣撲面而來(lái)。生氣何所出？蓋出自畫中的節(jié)奏和韻律，這也就是謝赫所說(shuō)的“氣韻生動(dòng)”。 　　“氣韻生動(dòng)”四字揭示了中國(guó)畫中的生命意識(shí)，而節(jié)奏和韻律便是開啟那藝術(shù)生命之門的鑰匙。天沐以他數(shù)十年國(guó)畫和版畫的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，以他的修養(yǎng)和悟性，掌握了這把鑰匙，找到了人與自然融合的契機(jī)，從而創(chuàng)造出他那畫中的藝術(shù)新生命。 　　就以《太行丹柿》來(lái)說(shuō)：柿樹的枝干由左上向右下伸展，通過(guò)枝干的粗細(xì)長(zhǎng)短，虛實(shí)濃淡變化和曲直剛?cè)?、疏密前后的穿插，以及果葉的映襯，石的錯(cuò)落，松鼠的靈動(dòng)，甚至那大小和形狀無(wú)一雷同的空白，都以不同的節(jié)律構(gòu)成整體的和諧，再加上它那四面出紙的滿構(gòu)圖所造成的視覺(jué)沖擊力，就形成了一部鏗鏘有力、歡快愉悅的生命交響的樂(lè)章。這樣一幅六尺大畫，結(jié)構(gòu)如此嚴(yán)密，筆墨處處到位，更可看出作者駕馭全局的深厚功力。 　　再如《松林天地》、《山林野趣》、《枇杷一樹金》、《秋山紅葉》等，也都以各不相同的節(jié)律和韻調(diào)，反映著作者對(duì)自然的感悟和畫中的藝術(shù)生命。 　　天沐在表現(xiàn)形式上也有自己的明顯的特點(diǎn)。他用筆剛健爽利，肯定有力而又節(jié)奏鮮明，富于變化，在他的畫面諸形式因素中起著主導(dǎo)的作用；他的構(gòu)圖飽滿，整體感強(qiáng)，畫面富于張力而又層次分明，虛實(shí)相生，各有韻致；他的造型，既是對(duì)自然對(duì)象的提煉概括，也是對(duì)傳統(tǒng)中一些程式的創(chuàng)造性運(yùn)用，如他筆下的松鼠、鴨、小雞、喜鵲等都不離程式而又別具一格，尤以刻畫松鼠見(jiàn)長(zhǎng)，他常年家養(yǎng)松鼠，揣摩觀察、妙悟形神，寥寥數(shù)筆、濃淡兼施，一只只生態(tài)活潑、妙趣橫生的小生靈躍然紙上，在松石及枇杷的畫法上也可看出他在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上新的創(chuàng)造。 　　天沐早年在家鄉(xiāng)隨李耕畫派習(xí)國(guó)畫，后師承趙夢(mèng)朱、王盛烈等國(guó)畫名家，之后又以版畫著名于畫壇，可以說(shuō)是到版畫家里走了一回親戚，串了一回門，于不知不覺(jué)中就把版畫的某些審美質(zhì)素帶進(jìn)了國(guó)畫，融合在自己的作品中。如平面展開的滿構(gòu)圖及畫面張力，近于“版味”的凝重感等，與他那力度很強(qiáng)的國(guó)畫用筆相結(jié)合，就形成了他的這種剛勁有力而又含蓄深厚的獨(dú)特風(fēng)格。 　　前幾年我在欣賞版畫家陳天然、吳燃的國(guó)畫山水時(shí)，就發(fā)現(xiàn)了這種打破畫種的吸收融合現(xiàn)象，我覺(jué)得這未嘗不是傳統(tǒng)的中國(guó)畫，向現(xiàn)代演進(jìn)過(guò)程中，一條值得探索的道路。                               (作者系我國(guó)著名書畫家、美術(shù)評(píng)論家)