張志安/文 　　一幅幅全是雄渾蒼莽的黃土高原。沒有底止，沒有邊際，層層疊疊，縱橫交錯。由近向遠方延伸，延伸到天邊，這就是版畫家姚天沐先生版畫《黃土地系列》的基本特征。 　　姚天沐寫盡高原特有風味神韻 　　其作品雄渾中含磅礴大氣，寫盡高原風味，鑄就高原靈魂，雄渾中亦顯凝重，即如排列有序的莽原，也能呈現鋼打鐵鑄般堅實，巖雕石磐般深沉，你看那莽原中江河流動，莊稼收獲，車馬行進，牛羊放牧，鳥雀翱翔，非常富有生機活力！ 　　我非常贊賞他的《黃河腹地》。石磐玉雕般的莽原間，黃河像巡禮般走來，走出一條坎坷曲折的道路。人類是大自然的一份子，他們走出的道路，自然也曲曲彎彎。這幅作品曾獲全國第十二屆版畫展銀獎，全國第八屆美展優秀作品獎，一九九六年臺北第七屆國際版畫及素描雙年展優選獎，并為臺北市美術館收藏，可見英雄所見略同。其他如《秋場》、《古垣秋韻》、《遠方天地》、《山鳳凰》、《山脊梁》等眾多作品，刻畫出高原的博大，也有高原的人情物趣，表現了一方水土的特有神韻。 　　藝術創作講物我合一、物我兩忘的特有境界。我想象著姚天沐無數次站在莽莽高原，四處盡是大自然特有的雄奇，于是他的心靈被震撼，而且夢繞魂牽。 　　人生于天地間，天地又在人的心底、筆底，在姚天沐的刻刀下，他刻下夢繞魂牽，刻下心靈的震撼，于是他的作品自然也震撼著讀者的心靈。 　　姚天沐誠樸而堅毅，所作情真意切，無巧言，無虛飾。一任真情在高原凝聚、在高原馳騁，有深深地在高原沉淀，他畫面的高原既鐵石般厚重又龍蛇般騰躍。從大處講，這高原是宇宙天體的一角，卻也是生命和華夏文明的源頭，由此可知它在姚天沐暨華夏兒女心目中的地位。 　　 黃土高原作品呈現蒼秀并出 　　從黃土高原這一系列中，秀巧、飄逸、灑脫、俏麗，似乎與姚天沐無緣。然而，在他的其他作品中，正顯示蒼秀并出、巧拙兼施的高超，正如山西有山西黃土高原的壯闊，也有呂梁、太行、五臺、恒山、大岳、中條的巍峨險峻，又有大同、忻州、太原、臨汾、運城等盆地的豐盛與秀美，加上他本是福建莆田人，心底自有東南穎秀，所以在姚天沐的作品中，亦有清麗的版畫與蒼勁秀美的山水花鳥畫。版畫如《棉花姑娘》，以棉花作親，采棉女子秀美平和，畫面輕柔明快，準確地塑造出當今農村女性溫文與勤勞的特征。《流水人家》描繪出一個平靜安詳的生活小景，一汪碧水，四頭小羊在屋邊靜靜吃草，房屋數幢，以小山相托。黑瓦白墻，可知室內窗明幾凈。小樹前后點綴，營造出一片理想的山居。《黃河岸》則描繪出一片水邊閑情。一岸臨水，樹葉下，斜坡間，一人在此牧羊。羊群或岸上吃草，或下坡喝水，去去來來，畫面清幽而活躍。 　　峰巒秋林起伏，一串清泉悠悠然從半山腰落入山谷，筆墨堅實而活脫。另一幅，山分近中遠三景，高低錯落，實實虛虛，一泉自山縫直下，閑靜清幽，樹石峰巒各得其姿，初看久看，皆覺功力深厚，這是姚天沐的山水畫。 　　 姚天沐年近古稀作品仍力求新境 　　花鳥則明快輕靈。松枝茂密，臨空處兩只松鼠在枝頭嬉戲。巨松斜臥，一蒼鷹側首雄視遠方。回環轉側，老梅兩枝爛然怒放，一雀立于主干一角，側首注視，仿佛亦知賞梅，還有芭蕉荔枝、枇杷飛雀……，取材既有北國視野，又有關東故園印象。 　　一個人的一生，或混混沌沌，或茫茫碌碌，或兢兢業業，或平庸懶散，或茫茫然而一無所獲，或功成名就而躊躇滿志。姚天沐則堅韌不拔，平正謙和，年近古稀卻依然執刀刻木，揮毫弄彩，且專注執著以求達到新的突破、新的境界。 　　姚天沐與我同年、同學，還同一屆畢業。在最近的來信中：“目前我又在刻一新作，仍為《黃土地系列》之一。爭取下月刻成，參加日本的一個國際版畫展。”版畫，是藝術，又是雕花木工活，那是要手動、要力氣的。年近七十依然如此孜孜不倦，這精神何等可貴！ 　　看往昔，他已碩果累累，如今卻仍依然以往無前地探索、開拓、攀登。我想，在藝術上，今天依然是姚天沐明爛的春天。                               （發表于1997年《紫玉金砂》作者系景德鎮畫院名譽院長）