古代描刻王昭君的藝術品，既有旌旗簇擁，笳鼓喧鳴，浩浩蕩蕩出塞和親的壯景，亦有懷擁琵琶，一步三回頭，離土思鄉的小品。 我認為后者更能準確地體現昭君剛柔相濟的華夏女性的性格，亦更富藝術感染力和人性化。 圖中是一尊高24厘米的晚清象牙雕件──“昭君出塞”。歲月的撫摩，為器物罩上了一層棕黃瑩潤的皮漿?？碳腋叱慕乘嚢讶宋镄蜗蠹扒楦械耐庋影盐盏檬謧魃竦轿哗ぉび新溲愠留~之貌的昭君，身披斗蓬，懷抱一把心愛的曲頸琵琶，回眸離別的故國與親人，一種“東顧忽思鄉路遠，琵琶無聲人戚泣”的依戀不舍之情溢于外表。但她仍以國家民族大義為重，毅然縱馬，踏著漫漫黃沙，向著萬里漠外緩緩前行。 一高鼻深目，著窄袖廣衫，頭戴虛頂尖胡帽，足蹬番靴，胡須拉碴的彪悍匈奴馬卒亦被昭君的節義感動。其仰臉鎖目，似想勸慰，又無語以對。他惟一能做的，是稍稍挽轉馬疆，欲使胡馬慢行，能讓昭君多瞅幾眼南國鄉路。而昭君座下那匹高頭胡騎，舉蹄又止，低首悲鳴，一步一回首，頗近人性。雕件中人馬三者情感交融，生動鮮活，觀之令人嘆喟不已。