陳少慈  藝術(shù)追隨時(shí)代的發(fā)展，發(fā)展時(shí)代中的藝術(shù)，更有時(shí)代感、創(chuàng)新感與歷史傳統(tǒng)相結(jié)合，創(chuàng)作出來(lái)的作品才有歷史永恒生命力，王和平的指墨畫(huà)藝術(shù)已步入了“三感”的藝術(shù)境界。　　“指畫(huà)”免筆“脫俗”藝術(shù)是符合繪畫(huà)客觀發(fā)展規(guī)律的，它最大的藝術(shù)優(yōu)點(diǎn)就是脫俗于中國(guó)畫(huà)千余年來(lái)的繪畫(huà)繁鎖工具毛筆。 指畫(huà)藝術(shù)是畫(huà)家王和平時(shí)刻都關(guān)注之事。從他的“云煙雨韻”山水畫(huà)作中就可以看出畫(huà)家本人的時(shí)代感，他采用點(diǎn)染積墨方式，從無(wú)規(guī)則轉(zhuǎn)移到有規(guī)則的繪畫(huà)層面，讓人們?cè)谟^賞中一目看去亂中有法，正如王和平“題畫(huà)詩(shī)”所云：“寫(xiě)似刀刻墨難留，畫(huà)似零亂水中妙”。雖然是水墨中的指畫(huà)，但有著西方油畫(huà)的藝術(shù)特征表現(xiàn)技法；明暗分明大塊面大氣魄的現(xiàn)代代表語(yǔ)言；零亂的指法，大片墨色相揮，表現(xiàn)出似與不似之間，增加了畫(huà)面的勃勃生氣，這種毫無(wú)修飾的意境，突出了指頭畫(huà)古拙質(zhì)樸的美感。  指畫(huà)在中國(guó)已有幾百年的歷史，自古至今許許多多的指畫(huà)家都采用手指和筆相結(jié)合的繪畫(huà)方式。但是王和平在這一方面就真正做到創(chuàng)新脫俗不用毛筆這一原則。特別在大幅作品中，更體現(xiàn)出畫(huà)家的苦心經(jīng)營(yíng)，如“西遞印象系列”作品中就能足夠說(shuō)明；如此大的塊面，用手指頭代替了毛筆展現(xiàn)了千姿百態(tài)的水墨氣韻、指畫(huà)的粗頭亂服恰到好處的展現(xiàn)徽派建筑的特征，實(shí)為可佳。王和平在指畫(huà)“脫俗”創(chuàng)新與繼承方面，給我國(guó)指畫(huà)藝術(shù)“脫俗”填補(bǔ)了一項(xiàng)空白，也稱得上指畫(huà)改革人物的一位先驅(qū)者。  中國(guó)指畫(huà)也是在國(guó)粹的基礎(chǔ)上分支出來(lái)的一種繪畫(huà)技法，他不脫離形神兼?zhèn)洹忭嵣鷦?dòng)這幾個(gè)方面，王和平把這幾點(diǎn)完美的結(jié)合起來(lái)。他創(chuàng)作的“無(wú)窮無(wú)盡系列”畫(huà)作中，每幅作品都體現(xiàn)出中國(guó)畫(huà)點(diǎn)、線、面的合理結(jié)構(gòu)關(guān)系；用手指表現(xiàn)出指畫(huà)的粗放渾樸、意趣高華的境界，來(lái)創(chuàng)造他與筆畫(huà)不同的風(fēng)格，而不是為了矜奇炫異。鷹的系列是很有修養(yǎng)和內(nèi)涵的，表現(xiàn)出人性特征。他用指淋漓水墨生辣的線條突造了鷹的雄猛氣勢(shì)，淋漓錯(cuò)落，神采飛動(dòng)。他充分利用水墨技法，發(fā)揮焦墨、潑墨、濕墨、枯墨以及誤墨的特殊效果，與筆畫(huà)完全不同的妙趣。  我在這里代表收藏界有關(guān)人士，王和平的手指畫(huà)作品，今后在繪畫(huà)史上一定會(huì)成為收藏品聚焦，希望同行的老師和專家多給予點(diǎn)評(píng)。 筆者于二00六年四月六日晚寫(xiě)于深圳泰龍齋，因時(shí)間匆促，難免有誤之處，希望讀者多多指正，以此謝意。                                    全國(guó)著名書(shū)畫(huà)收藏鑒賞專家：陳少慈