3月9日至22日，由中國美術(shù)家協(xié)會和上海美術(shù)館聯(lián)合主辦的“坐看云起———盧輔圣畫展”將在上海美術(shù)館舉行，這是盧輔圣的首個個展，也是上海美術(shù)館計劃推出的“上海新水墨系列展”的打頭陣者。前日，盧輔圣接受記者專訪，細(xì)致梳理自己的藝術(shù)道路并對中國國畫的現(xiàn)狀表達(dá)了憂慮，稱目前中國國畫人才斷層。 　　盧輔圣稱，即將開幕的“坐看云起———盧輔圣畫展”共展出20世紀(jì)90年代以來代表自己主要風(fēng)格的《翠微》、《陽之阿》等80幅繪畫作品，作品從人物畫到山水畫題材不同、意趣各異，呈現(xiàn)出當(dāng)代與傳統(tǒng)并置又互補互融的整體性風(fēng)格歷程，布展方式上也突出了當(dāng)代藝術(shù)的主題性展示特點。 　　梳理起自己的藝術(shù)道路，盧輔圣說：“我出生在浙江東陽縣，人多地少，讀書人、手藝人多，大戶人家掛著中堂、對聯(lián)，比比皆是，我從小受到熏陶。父親對私塾很看重，另外延請老師在家教我，這是一種很特殊的教育構(gòu)成。我喜歡繪畫，自己畫連環(huán)畫，卻不知道我見到的連環(huán)畫其實是印刷縮小了的。家人反對畫畫，認(rèn)為是沒出息的事。按理我應(yīng)該一直讀下去，‘文革’改變了我的命運。憑借畫得一手好畫，我抽調(diào)到縣里搞宣傳，每年大量時間還抽調(diào)到省里搞創(chuàng)作，不用下鄉(xiāng)。”此后他順理成章上了大學(xué)，從而一直在藝術(shù)之路上走到至今。 　　談及中國國畫的現(xiàn)狀，他極為憂慮：“最大的問題是人才斷層。美院招生確實很火，但很多人文化成績不好，往往優(yōu)秀的也不選擇國畫。現(xiàn)在還有所謂結(jié)合高科技的新水墨，其實它們只是用了國畫的工具，把中國傳統(tǒng)的根切斷了，會枯萎的。” 　　據(jù)介紹，盧輔圣專擅人物畫，亦兼山水畫。上海書畫出版社的副總編輯湯哲明評價，盧輔圣之畫具有構(gòu)圖大開大闔、造型古樸而富生趣、色彩平淡卻古艷等特點。國畫家蔣天耕則回憶了盧輔圣繪畫的有趣細(xì)節(jié)，稱他作畫之前會把幾種顏料擠在調(diào)色碟里，當(dāng)擠出的顏料用得干干凈凈的時候，作品也就完成了，調(diào)色碟則像被饑餓的小孩舔過一樣干凈：“這個貌似與畫作優(yōu)劣無關(guān)的細(xì)節(jié)，其實透露出許多深層的信息———輔圣的畫作絕大部分是惜墨如金的。” 　　盧輔圣，身兼數(shù)職的畫家 　　1949年出生、畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院的盧輔圣被稱為當(dāng)今畫壇的“異數(shù)”，因為他一身兼數(shù)任，在繪畫外的美學(xué)理論、藝術(shù)出版、藝術(shù)經(jīng)營等領(lǐng)域都成績斐然。他的美術(shù)史論體系完備，作品包括《書法生態(tài)論》、《中國文人畫通鑒》、《中國畫的世紀(jì)之門》等，皆帶有相對論色彩的哲學(xué)意味。 　　作為出版人和管理者，盧輔圣現(xiàn)任上海書畫出版社社長、總編輯，兼《書法》、《朵云》、《藝術(shù)當(dāng)代》等刊主編，主編了《中國書畫全書》等數(shù)十部專業(yè)著作。