眾所周知，西方油畫進(jìn)入中國盡管只有100多年的歷史，但油畫作為一種舶來的藝術(shù)樣式與傳統(tǒng)文化形成了激烈沖撞，由此帶來了東西方文化互為交融，結(jié)束了長達(dá)數(shù)千年傳統(tǒng)繪畫一統(tǒng)天下的局面，使中國美術(shù)充滿著時代氣息和青春活力。有專家認(rèn)為，中國油畫名家大致可劃分四代，其中中國第一代油畫家不僅是中國油畫事業(yè)的先驅(qū)，而且在探索學(xué)習(xí)西方油畫中，又形成了自己鮮明的風(fēng)格。同時，這些第一代油畫家由于經(jīng)歷了多次戰(zhàn)亂或 政治運動，很多作品沒有保存下來，有的油畫家作品已鳳毛麟角。如李叔同的作品就極為少見，筆者曾在20世紀(jì)中國油畫大展上看到其一幅《自畫像》相當(dāng)精彩。目前，國內(nèi)博物館、美術(shù)館對第一代油畫家作品的收藏大多是空白。因此，他們的作品就顯得彌足珍貴。 　　同第一代油畫家相比，第二代油畫家在人們的印象中并不深刻，顯得有些默默無聞。從市場情況看，國外旅法畫家趙無極、朱德群在海外極受追捧；國內(nèi)只有吳冠中一枝獨秀，獨領(lǐng)風(fēng)騷，他的作品近幾年屢屢在藝術(shù)品拍賣中創(chuàng)下佳績。令人遺憾的是絕大多數(shù)第二代油畫家仍然被市場遺忘，如董希文、蘇天賜、胡善余等，他們目前的影響和價格還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能與新老兩代相提并論，但是他們的特殊經(jīng)歷使他們在歷史名分上既躋身于前輩之列，又是第三代油畫家的直接培養(yǎng)者，起著承前啟后的作用。從這個意義上來講，他們的作品未來應(yīng)該還有上升空間。 　　細(xì)細(xì)追尋第二代油畫家的足跡，我們可以發(fā)現(xiàn)，如果說第一代油畫家創(chuàng)作的作品以風(fēng)景、靜物、肖像、人體為主要內(nèi)容，那么，第二代油畫家則把目光移向革命戰(zhàn)爭歷史和群眾勞動生活的題材，并以現(xiàn)實主義的手法創(chuàng)作了一批反映中國革命歷史和新中國初期社會主義建設(shè)的作品，填補(bǔ)了近現(xiàn)代中國繪畫創(chuàng)作中的一大空白，如莫樸《南昌起義》、董希文《開國大典》、艾中信《紅軍過雪山》等都是思想性、藝術(shù)性很高的經(jīng)典之作，在中國當(dāng)代美術(shù)史上占有重要篇章，開拓了中國繪畫在20世紀(jì)發(fā)展新天地。所以，第二代油畫家在中國油畫史上也占有很重要的地位。 　　第三代油畫家繼承了第二代油畫家的創(chuàng)作風(fēng)格，使現(xiàn)實主義的藝術(shù)風(fēng)格成為我國油畫創(chuàng)作的主旋律，尤其在上世紀(jì)五六十年代，許多油畫家曾懷著滿腔熱情深入生活、精心構(gòu)思，去描繪當(dāng)代中國社會變革的歷史瞬間。代表性作品有靳尚誼的《毛澤東在十二月會議上》、詹建俊的《狼牙山五壯士》、陳逸飛和魏景山的《占領(lǐng)總統(tǒng)府》等，這些不朽的作品，成功地再現(xiàn)了那個時代的風(fēng)貌，并把現(xiàn)實主義油畫推向了高峰。因此，第三代油畫家的成就和影響是無可置疑的。自中國油畫走向市場后，第三代油畫家極受市場的青睞，并成為中國油畫市場的主角和明星。 　　綜觀當(dāng)前的油畫市場，第一代油畫家作品很受市場的歡迎，從拍賣成交排行榜看，前10位均為老一輩油畫家包攬，其中常玉一人占了三席，徐悲鴻有兩幅，吳冠中、趙無極、朱德群、陳澄波各一幅。若是細(xì)分，吳冠中、趙無極、朱德群屬于第二代油畫家，有意思的是，他們?nèi)思仁峭瑢W(xué)，又都是林風(fēng)眠的學(xué)生。除了這些大家外，第一代油畫家中劉海粟、林風(fēng)眠、關(guān)良、陳抱一、潘玉良、顏文梁、吳大羽等作品價位開始被藏家挖掘，已有明顯上升，今后還有很大的上升空間。 　　第二代油畫家除了吳冠中等極少數(shù)畫家走紅外，絕大多數(shù)畫家作品價格都很低，如果用遍地是“金子”來形容絕不過分，比如董希文、蘇天賜、費以復(fù)、胡善余、艾中信等畫家。 　　相對而言，第三代油畫家是最幸運的，尤其是陳逸飛的作品屢屢創(chuàng)下佳績，陳逸飛已成為市場的龍頭品種和風(fēng)向標(biāo)。現(xiàn)在第三代油畫家中許多名家的作品價格已被市場炒高，有的動輒數(shù)百萬元乃至上千萬元。從投資回報的角度而言，投資風(fēng)險正在聚集，未來價格的上升空間有限，因此，趨冷避熱已是投資者需要認(rèn)真考慮的問題。以筆者之見，雖然現(xiàn)在有少數(shù)當(dāng)代藝術(shù)家的作品價格有了飛躍式的上漲，但是還有更多好的作品正處于低價位的“潛力股”有待發(fā)掘。如詹建俊等，這一板塊的畫家現(xiàn)在的年齡大都60歲以上，有的在70歲以上，他們的作品有待藏家挖掘。 　　從上可以看出，油畫市場充滿了機(jī)會和風(fēng)險，誰投資得當(dāng)，誰就是最大的贏家。預(yù)計未來幾年，隨著我國藝術(shù)品市場的發(fā)展和人們對中國油畫認(rèn)識的提高，一批油畫“潛力股”會在市場上大放異彩。