不可否認，具象風格的器物仍是當代陶藝家創作的主要題材。但是，與傳統陶藝相比，這種當代創作賦予了陶藝更多的藝術語言，它們或嚴謹、或輕松、或簡潔、或熱烈。 陳若菊的陶瓷與眾不同，她運用了一種全新的陶瓷器坯體裝飾藝術來豐富當代陶瓷語言。在她的作品中，她更多地汲取了中國傳統陶藝的坯體裝飾風格，表現的是她對于中國傳統文化的深刻理解。她的作品《舞獅》，就是在器的外部以泥條貼塑的方法塑造了一頭憨態可掬的獅子形象，而罐口保留了一些泥條作為裝飾。這一手法顯然是取材于中國傳統文化的“舞獅”形象，有中國傳統的人文情懷，而瓶口的裝飾又不失現代感，使整個作品意興盎然。 　　許群的作品，器形嚴謹中見抒情，圓潤中見硬朗，簡潔而又不乏變化和細節，處處顯示著作者既自由又考究的構思和處理能力。她將對青瓷所蘊涵的文化內涵的領悟，融入《青與白》系列作品中，將泥質的淳樸與青瓷的潤雅形成鮮明的對比，作品不僅擁有強悍的力度，也滲透著女人所特有的柔美。這種對比不但不會讓人感覺突兀，反而協調地融為一體，人們可以同時感受粗澀質樸與平滑瑩潤的表面因素的和諧碰撞。《器皿》系列保留著清晰的人工痕跡，作品表層的獨特肌理和含蓄而雅致的色澤更是許群作品的迷人之處。 　　朱建安(豆子)的陶藝作品凸現出精細構造，一種極富意味的物象，有效地制造出寧靜致遠或生機盎然的格調。他所采取的“形色條塊”藝術語匯的構成，完全擺脫了一種世俗的、病態的、脆弱的、疲倦的低調，是用心靈在感悟生命和自然的律動。 他利用釉色的純明度，表現正午火辣辣的陽光，火紅的夕陽，釉色與料色的調和，灰而不悶，艷而不躁。飄雨中，灰冷的色調，農莊茅舍中散出的微黃燭光，于色彩的對比中，產生溫和的情懷