采訪著名的畫家李延聲，聽說《中學生天地》這本雜志的創辦地點在杭州，李延聲深情地說：“我曾經在浙江美院（中國美院前身）度過了7年，那是我的黃金時代啊?！? 李延聲從13歲開始正式學畫，至今已有50年的畫齡了。2006年10月，他將在中國美術館舉辦自己的從藝50年畫作展覽，用他自己的話講，：“是向祖國和人民匯報自己的藝術成果?！? 　　這個說法在今天聽起來有些不習慣，可是當你隨著我一起了解了李延聲的成長和創作經歷后，就會理解祖國和人民在一個偉大的藝術家心目中的地位。 　　畫出我的人生 　　引墨（以下簡稱墨）：您出生在延安，什么樣的機緣讓您開始對繪畫感興趣？ 　　李延聲（以下簡稱李）：我是1943年出生在延安，當時處在抗戰的最艱苦時代。我父母在延安抗日軍政大學當教授。母親每天除了帶我，還要紡線——毛主席、周總理也參加紡線。大我好幾歲的李鵬他們，已經可以上幼兒園了。而我太小了，也不能進延安的幼兒園。那時候也沒什么可玩的，我母親就找個小樹棍給我，我便在地上亂畫，就這樣把畫畫的興趣給畫出來了。條件好一點可，我就擁有一個小鉛筆頭，在一些糊窗戶的爛紙上畫。 　　墨：幾歲離開延安的？ 　　李：3歲離開延安，跟部隊到東北，父親是一支部隊的支隊長，當時這個支隊的直接領導是胡耀邦。1950年廣州解放后，我父親隨葉劍英一起到廣東。葉帥任命我父親為廣州文化接管委員會主任，我就和父親到了廣州。上小學三年級時，父親調到湖北中央第五中級黨校當校長，我又去了湖北武漢。 　　墨：是什么機會讓您走上了畫畫這條路？ 　　李：1956年我小學畢業，正趕上中南美院附中招生。當時中國學習蘇聯，搞天才培養，在全國搞了3個實驗班，每個班招收40人，幾百人參加考試，我考上了，有了機會正式學習繪畫。 　　墨：您在你的學習中遇見許多名家大師，您和他們之間有怎樣的師承關系呢？ 　　李：關山月先生是我的中學校長，他是嶺南派的代表人物。我記得上學那時經常去他家拜訪。后來，關山月先生每次到北京，我們都會見面。他強調的是到大自然去寫生。在畫法上，關先生對我影響很大。后來在浙江美院，潘天壽是我們學院的院長，雖然沒被他親自指點過，，但他的藝術觀點對我有深遠的影響，他強調民族精神，他的畫充滿了力量和陽剛之氣。李可染、葉淺予、蔣兆和是我讀研究生班的導師，也是對我直接產生影響的老師。黃胄則既是我的老師，也是我的領導，當時我從中央美院畢業后，在中國畫研究院做黃老師的秘書。工作之余，在繪畫方面也得到黃老師的親自指導。同時我也幫助黃胄創建炎黃藝術館。 　　墨：繪畫在你成長中的地位是怎樣的？它和你的生活有怎樣的關聯？ 　　李：人有了愛好，就不會感到空虛。放假時，好多人無所事事。我卻興致勃勃地去野外寫生。寫生對于我，就是一件愉快的事。畫畫也需要你用心去詮釋一些東西，告訴大家什么是美，什么是愛。我熱愛畫畫，畫畫是我的事業。我既得到了樂趣，又承擔著責任。 　　我的黃金時代 　　墨：當年念美院附中時，繪畫方面對你幫助最大的是什么？ 　　李：念附中時我打了造型的基礎?；竟L畫來說至關重要。培養這種造型能力，需要畫石膏像，從畫球體、畫圓錐體等開始。這種從西方傳來的正規訓練，在當時很難得。 　　我喜歡中國畫，中國的傳統繪畫藝術歷史悠久，但中國畫就近幾百年來在山水畫和花鳥畫達到高峰的同時，人物畫卻衰敗了。我比較關注社會，喜歡人物畫，接受專業訓練后，這就特別想在中國畫的人物畫方面有所成就。 　　墨：您剛上美院附中，就有作品在媒體上發表了？ 　　李：是，那時我上初一吧！“六一”兒童節，《湖北日報》的記者到我們學校來采訪，我的畫被他們選中了，還給了5塊錢的稿費，當時我非常興奮，還把錢藏了起來，舍不得花。 　　墨：那個時候，你們有課外讀物嗎？ 　　李：我們當時有一本非常流行的書，叫《初升的太陽》，寫一個兒童畫家，十幾歲時去森林里寫生，不幸被一棵倒下的大樹砸中去世了。我們都很佩服他，希望自己也能像那個小畫家那樣，為了記錄美麗而不畏艱難。這就是我們那個時候追的“星”——一個對藝術無比熱愛的同齡人。另外，我還很崇拜齊白石和俄羅斯19世紀的畫家列賓、蘇里科夫。 　　墨：您附中畢業后直接考上大學了？ 　　李：對，就是浙江美院，我在杭州待了7年。所以看到浙江杭州的《中學生天地》，很有感情。我在大學里是優秀的學生，曾作為浙美唯一的學生代表到北京去見毛主席。 　　墨：當時見到毛主席，是怎樣的心情啊？ 　　李：那是第18屆全國學生代表大會，黨和國家領導人在人民大會堂接見我們。見到毛主席時，我高聲歡呼，非常激動。我記得主席出來的時候，人民大會堂的燈光照在主席的額頭和臉上，他顯得神采奕奕很有智慧。周總理給我的印象是眉毛修長，英俊干練。 　　墨：大學畢業后，為什么選擇去山西煤礦？ 　　李：我們那個時候十年寒窗苦讀后，每月只掙四十三塊五，很窮的。不像現在，畢業后動輒就要幾千塊錢的工資，要去外企，要留在北京。那個時候黨號召去哪里就去哪里，沒有任何個人想法。我主動要求去煤礦，去最艱苦的地方，這樣我離開了美麗的西子湖畔直奔山西煤礦。我在山西的一些畫作，當年就入選全國美展。從美術史的角度來說，國畫中表現礦工的作品前所未有，我卻想展現新中國的煤礦工人翻身作主人之后的勞動。那段時間，有很多人為這個國家奉獻了自己的青春，現在我們也應該強調這個，強調一個人應該為國家為社會做貢獻。 　　做人民的藝術家 　　墨：您覺得哪些品質可以幫助一個人獲得成就？ 　　李：想要成為一個有成就的人，就要肯吃苦，腳踏實地。任何一個藝術家的成功，都要和人民的生活緊密聯系。很多成功的藝術家，比如黃胄，他很小就跑到西北，在一個叫趙望云的畫家家里打工，有空學學畫。那時候沒有人表現西北，他表現西北?，F在畫界對黃胄的評價很高，他的畫價一路飆升。這是因為他的畫有創新，也有生活帶來的創作靈感。中學生要明白，藝術家更多享受的是精神上的樂趣，雖然藝術創作生活充滿了艱苦，但是精神愉快。很多老前輩經常向我們說起延安的生活，雖然物質艱苦，但精神絕對是愉快的。 　　墨：您的作品經常被國家領導人作為國禮贈送外國政要，對這件事您怎么看？ 　　李：這是向世界傳播中國文化的一個途徑，在世界格局中，中國最有優勢的就是文化。如今中國在與世界交往中文化的力量功不可沒。比如中法文化年就非常成功。法國總統希拉克非常喜愛中國文化。1994年我在巴黎辦畫展時，他正準備競選總統。希拉克傳記的作者約我為他書寫杜甫的詩句“會當凌絕頂，一覽眾山小”，后來希拉克競選成功了，我寫了一對條幅并畫了一幅杜甫登泰山的畫送給他，他非常高興地給我寫來了感謝信。1997年，希拉克訪華，特意宴請了中國的幾位藝術家，有王蒙、陳凱歌和我。席間，希拉克大談中國文化，還對陳凱歌導演說希望陳能拍攝關于李白、杜甫的電影。1997年底，我到美國辦畫展，中國常駐聯合國代表秦華孫大使將我的一幅“鹿娃圖”贈送給聯合國秘書長安南。安南后來給我寫信，稱作品有“美妙的意境”。這都是中華文化的魅力吧！ 　　我已經很久沒有聽到我的采訪對象頻頻提起“國家”、“人民”、“創作”、“創新”，“繼承中國的文化”這樣的字眼。李延聲作為一個可能在中國繪畫史上留下名字的重要畫家，打動我的不是他如雷貫耳的名氣，而是他對祖國的這份深情。與他的談話，引發了我對中國文化的驕傲。 　　這些事情，我們不是講的太多了，而是講的太少了。 　　李延聲：現為全國政協委員、國家一級美術師，享受國務院頒發的專家特殊津貼。先后師從關山月、潘天壽、蔣兆和、葉淺予、李可染、黃胄等大師，曾就讀于廣州美院附中，浙江美院及中央美院中國畫系研究生班。李延聲擅長寫意人物畫，兼及翎毛、花鳥、山水，尤其以畫鹿最為精到。作品多次參加國內外重要展覽并獲獎。為黨和國家領導人出訪創作國禮贈送外國政要。