北京保利新春拍賣追“新” 值得藏家關(guān)注 北京保利將于3月16日至17日舉辦新春拍賣會(huì)，包括中國書畫與油畫兩部分，共千余件作品。據(jù)了解，相對(duì)于大拍的“高、大、全”，北京保利此次新春拍賣將著眼于“小、精、準(zhǔn)”，結(jié)合市場新的趨勢，著重于推“新”，即新藝術(shù)家群體、新材料語言、新形式以及新的收藏投資趨向，拍品結(jié)構(gòu)更加立體化和豐富化。 本次油畫部分拍賣包括油畫、雕塑、水彩、影像等幾個(gè)單元，囊括了229件精美的拍品。其中，油畫作品主要包括來自日本藏家所藏的中國第三、第四代油畫藝術(shù)家的精品、“70后”頗具成長潛質(zhì)的藝術(shù)家作品、古老語言的現(xiàn)代闡釋——坦培拉繪畫、中國杰出水彩藝術(shù)家精品以及影像、雕塑這兩大呼聲頗高的市場收藏投資新貴。這批在時(shí)間上跨越中國當(dāng)代藝術(shù)20年，風(fēng)格、形式多樣的藝術(shù)精品都具有不可估量的增值潛力。 依舊在中國藝術(shù)品市場占有重要地位的中國書畫部分，此次將上拍當(dāng)代、近現(xiàn)代、古代書畫700余件。這些作品具有整體性，薈萃各時(shí)期、各畫派的名家作品，每件拍品都經(jīng)過嚴(yán)格挑選，其中不乏精品力作。估價(jià)則充分考慮目前藝術(shù)市場的現(xiàn)狀而制定的，對(duì)藏家來說，頗具吸引力。據(jù)了解，這些作品大多來自海內(nèi)外知名收藏家，顯示出他們對(duì)于中國書畫市場的信心。 另悉，在此次新春拍賣期間，北京保利2007年春拍精品預(yù)展也將同期舉行，值得藏家關(guān)注。（作者寶軒） 　　乾隆玉扳指重磅出擊香港拍賣市場 一年一度的春季大拍又處于緊鑼密鼓地準(zhǔn)備中了。本年度春季大拍仍然由香港蘇富比于4月7日在香港會(huì)議展覽中心拉開帷幕。據(jù)悉，該公司將推出中國瓷器、工藝品、書畫、當(dāng)代藝術(shù)及珠寶、手表等千余件拍品，諸多重量級(jí)拍品將締造出一系列的高價(jià)和記錄。 其中一套盒裝清乾隆御用玉扳指共計(jì)7枚格外引人注目。這套玉扳指制作、包裝非常考究，顯示出乾隆時(shí)期宮廷御用器物的基本風(fēng)格和特點(diǎn)，在有望創(chuàng)造高價(jià)的同時(shí)，也向人們展現(xiàn)了我國古代源遠(yuǎn)流長的扳指文化。 扳指文化源遠(yuǎn)流長 據(jù)故宮博物院研究員郭福祥先生介紹，扳指在古代叫×（音射），是射箭時(shí)套在射手右手拇指上，以保護(hù)射手右拇指不被弓弦勒傷的專用器物。在商周時(shí)期一個(gè)能射箭、會(huì)駕車的普通少年都可佩戴它。當(dāng)時(shí)普通人所用戴的都是用皮革制作的，留存至今非常不易，只有極少數(shù)軍事統(tǒng)帥使用的代表其權(quán)力和地位的玉×在考古中才偶有發(fā)現(xiàn)。 隨著弓箭在戰(zhàn)場上的作用越來越小，的實(shí)用功能變得越來越弱，裝飾功能逐漸增強(qiáng)。這種趨勢在清代滿族貴族階層中尤為明顯。扳指逐漸成為一種極為時(shí)髦的佩飾品，其質(zhì)地也由原來的皮革、犀角、駝骨等擴(kuò)大至象牙、水晶、玉、瓷、翡翠等名貴材料，價(jià)格也扶搖直上。在晚清李保嘉所著的《官場現(xiàn)形記》第十三回中，文七爺?shù)囊粋€(gè)翡翠扳指價(jià)格竟高達(dá)900兩銀子，真是令人瞠目結(jié)舌。 在清朝的多位皇帝中，乾隆與扳指可以說有不解之緣。對(duì)于用來陳設(shè)和鑒賞的以珍貴材質(zhì)尤其是玉制作的扳指，乾隆帝更是表現(xiàn)出了極大的興趣，投入了很高的熱情。乾隆皇帝為諸多玉扳指寫過不下50首詩作。 郭福祥先生認(rèn)為，乾隆對(duì)玉扳指投入極大關(guān)注的原因大致有以下幾個(gè)：一是出于維護(hù)和保持滿族傳統(tǒng)文化和民族特色的需要。二是玉扳指的制作對(duì)材質(zhì)的要求非常之高，對(duì)于這些珍稀溫潤的美玉，乾隆帝并不是簡單地將其作為珍寶欣賞，而是受中國傳統(tǒng)的“君子比德于玉”觀念的影響，自覺不自覺地從玉的美升華至對(duì)人生美德的觀照。三是玉扳指雖然體量很小，但制作并不簡單，尤其是畫意扳指、御題詩文扳指。可以這樣說，乾隆御用玉扳指在很大程度上反映了乾隆帝自己的意愿，是乾隆帝和宮內(nèi)工匠共同合作完成的作品。 7枚扳指精彩紛呈 據(jù)了解，此次付拍的7枚乾隆玉扳指中有白玉扳指二件、碧玉扳指二件、漢玉扳指一件、青玉扳指一件、赤皮青玉扳指一件。所有扳指中膛大小、樣式基本一樣。其中，碧玉、漢玉、青玉四件扳指上都刻有乾隆帝的御制詩，做法都是常用的回紋邊或萬字紋邊。 兩件碧玉扳指上所刻御制詩同為收錄于《高宗御制詩五集》卷四十中的《詠綠玉×詩》；漢玉扳指上所刻為收錄于《高宗御制詩四集》卷十五中的《古玉×詩》；青玉扳指上所刻為收錄于《高宗御制詩五集》卷九中的《信天主人自箴詩》。兩件白玉扳指中一件為陰刻勾云紋飾，另一件則為刻御制詩畫意扳指。一老翁頭戴斗笠，身著蓑衣，坐于江邊山巖之上，注視著水中的釣竿。遠(yuǎn)處是波光粼粼的水面，老人身旁為用紅色沁色表現(xiàn)的山巖，山中一條小路彎彎而上，山巖中古松森森，別有情趣。畫面空余處刻收錄于《高宗御制詩三集》卷六十二中的《題寒江獨(dú)釣玉×》詩，這是乾隆帝專門為此件畫意扳指所寫的詩作，因此畫面和御題詩之間非常契合。而赤皮青玉扳指則在紅色玉皮上陰刻勾云紋地，上面四個(gè)開光中陽刻“八徵耄念”四字。這件扳指在清宮檔案中有明確制作記錄。 包裝值得關(guān)注 郭福祥先生認(rèn)為，這套御用玉扳指的包裝也非常值得關(guān)注。外套為一剔紅海魚圖圓漆盒，由蓋和底兩部分合成，盒蓋外及底外墻朱漆雕落花流水紋，蓋上三條魚戲于滾滾波濤之中，刻畫生動(dòng)。盒內(nèi)御制《詠玉×》詩，底外正中刀刻填金楷書“乾隆年制”款。 此盒雕工精細(xì)純熟，波紋如絲，一刀剔下，不見敗痕，表現(xiàn)出乾隆時(shí)期雕漆工藝的一種嶄新風(fēng)貌。此盒雕刻之精幾乎無懈可擊，與北京故宮博物院所藏乾隆時(shí)期的“剔紅海獸圓漆盒”和“剔紅海水游魚嵌碧玉磬式兩撞盒”有異曲同工之妙，甚至有可能是出自同一名匠人之手。漆盒之內(nèi)置一極薄而光素的紅木內(nèi)膽。內(nèi)膽蓋的上下兩面分別刻楷書填金乾隆御制《詠玉×》和《紫玉×》詩。內(nèi)膽的下半部分與外面漆盒的下半部分內(nèi)里大小相合，上口沿外翻，恰好與漆盒下半部分的上口沿相疊壓，當(dāng)把內(nèi)膽下半部分放入漆盒下半部分時(shí)，二者嚴(yán)絲合縫。其底外面刻楷書填金乾隆御制《和闐玉×》詩，內(nèi)里平置7個(gè)在檔案中也叫“臍”的紅木小圓柱，以固定扳指之用。為避免扳指之間的碰撞摩擦，每個(gè)扳指外還配有黃緞圍套。這種在漆扳指盒內(nèi)配膽安臍的做法在清宮檔案中也有記載。