杜 錫 瑞     自上個世紀八十年代始，我國的書法熱如錢塘湧潮，一浪高過一浪。大江便是這洪流中的弄潮兒。   大江1985年入伍後，憑一筆好字，當(dāng)上了省軍區(qū)教導(dǎo)隊電影隊放映員。九十年代初，我到教導(dǎo)隊看過他寫的壁報、會標(biāo)和幻燈片，新魏體雙鈎和板書字寫得都很精彩。這時他的硬筆已多次在全國參展和獲獎。1993年應(yīng)河北美術(shù)出版社之邀，我在編寫《書法與篆刻》一書時，作爲(wèi)範(fàn)例，選用了大江書寫的兩幅硬筆書法，一幅隸書，一幅新魏體，受到廣泛好評。近幾年來，大江的書法更是突飛猛進，一步一重天。先後在“首屆中國（天津）書法藝術(shù)節(jié)”、“首屆中國書法蘭亭獎”大展中入展；第八屆全國書法篆刻展、首屆全國大字展中入圍。並獲首屆國際“神農(nóng)獎”書畫藝術(shù)大展最高獎 —— 銀獎（金獎空缺）、中國國際科技博覽會書畫大展金獎（文化部主辦）、河北省“五一文化獎”金獎等50多個獎項。就在我寫這篇文章的時候。又傳來喜訊，大江在中國書協(xié)主辦的“全國第四屆正書大展”和“走進青海”全國書法展、第二屆“杏花村杯”全國電視書法大賽和“江鑫杯”第二屆全國扇面藝術(shù)大展”中相繼入展。沒有實力，光憑僥倖撞大運是不可能取得這些成績的。   驕人的成就和耀眼的獎牌，讓人羨慕，令人陶醉，但在這些光環(huán)的背後，作者所付出的犧牲和汗水及個中滋味，恐怕只有大江自己最清楚。 大江的勤奮是大家公認的。他經(jīng)常拖著病體挑燈夜戰(zhàn)；他也曾扶著傷腰面壁疾書。日復(fù)一日，年復(fù)一年，書法伴著他挺過了人生最難熬的時光。練書法有痛苦，但更多的卻是收穫和快樂。大江用過的宣紙和筆、墨已記不清有多少了，但見他的線條日漸老辣，結(jié)字愈加嫺熟，“奇宕瀟灑，時出新致”。   大江的靈性也是大家羨慕的。圈內(nèi)人都知道，要想在藝術(shù)上取得成功，只有勤奮還不夠，還要有天賦和藝術(shù)靈性，也就是悟性要高，不然空耗時日，皓首難成。大江的藝術(shù)感覺特別好，結(jié)字能力、造型能力，應(yīng)變能力特別強。他能準確地把握不同時代，不同風(fēng)格的多種書體，運用自如。私下朋友們都戲稱他是“百變書家”。寫鍾紹京《靈飛經(jīng)》秀美靈動；寫《董美人墓誌》，挺拔勁健；寫鍾繇的《薦季侄表》輕鬆灑脫，並以此爲(wèi)基調(diào)，出版了《大江書小楷樂毅論》，受到行家好評。他寫王羲之的《聖教序》、《蘭亭序》、《十七帖》，俊逸多姿、神完骨豐；寫孫過庭的《書譜》，中側(cè)並用、圓潤流暢；寫蘇東坡的《寒食帖》、《洞庭春色賦》，收放有度、瀟灑自如；寫王鐸的《贈張抱一草書詩卷》《行草書五律詩二十五首》奔放跌宕、遺貌取神；寫張旭、懷素、黃庭堅……，總之，大江是寫什麼像什麼，一寫就上手，一寫就出彩兒，而且寫不同風(fēng)格的作品絕不“串味”，令人稱奇。正因爲(wèi)大江苦功下到，遍臨諸家，才使他能夠博采衆(zhòng)長，融會貫通，隨心所欲，皆有妙造，從而奠定了自己的藝術(shù)基石，提高了自己的藝術(shù)表現(xiàn)力。   當(dāng)然，一個有出息的書家，不能一輩子靠“寫別人”過日子。寫古人、寫今人、寫碑、寫帖，最後還是要寫“自我”。書法不是簡單的造型藝術(shù)，她應(yīng)有豐富的藝術(shù)內(nèi)涵，除了造型和取勢以外，還應(yīng)體現(xiàn)出更高的藝術(shù)品位，使其傳遞給人們的是情、是韻、是雅、是美！看過大江最近的草書，似乎能感受到他更心儀那種狂肆、蒼茫、渾厚的風(fēng)格，正在向個性化的自我靠近。   大江這本集子裏的作品，經(jīng)過了反復(fù)創(chuàng)作和篩選，最終以小楷和草書面貌爲(wèi)主。明眼人不難看出，他所追求和體驗的正是書法藝術(shù)中的至難至真的“兩極”境界。更可貴的是，大江沒有在成就面前停留和徘徊，而是向著更高的境界追求。腳踏實地，知難而進。我深信，就憑他那股執(zhí)著勁兒，準能成。我們期待著並祝福他！ 2005.8.16