中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席靳尚宜在正在北京中國(guó)美術(shù)館舉辦的“中國(guó)當(dāng)代寫實(shí)油畫研究展覽會(huì)”上，對(duì)畫家提出殷切希望。他說(shuō)：“希望畫家精神振作一點(diǎn)。” 　　靳尚宜評(píng)價(jià)當(dāng)下的國(guó)內(nèi)油畫藝術(shù)創(chuàng)作稱：“當(dāng)代社會(huì)十分復(fù)雜，人們思想動(dòng)蕩，金錢第一的風(fēng)氣已經(jīng)侵入了美術(shù)界。文化多元化和技術(shù)市場(chǎng)化，給中國(guó)油畫藝術(shù)帶來(lái)了空前的繁榮，同時(shí)，也給它的健康發(fā)展投下了陰影。藝術(shù)家為迎合市場(chǎng)需求的浮躁心態(tài)，妨礙了其對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著和深入探索，忽略了對(duì)精神內(nèi)涵、藝術(shù)格調(diào)的追求；從某種層面也反映了當(dāng)前我國(guó)油畫藝術(shù)教育令人堪憂的現(xiàn)狀。” 　　中國(guó)油畫藝術(shù)作品存在的問(wèn)題，記者在北京一些畫廊也看到了。有的油畫家舉辦的個(gè)人畫展，全部作品實(shí)際上就是一個(gè)性挑逗系列。有的油畫家畫出的歷史人物，面孔是男性的，胸部是女性的。有的油畫家的作品，畫面除了一條女人的透明三角褲，其他什么都沒(méi)有。有的油畫家以自己為模特兒，畫的全部是各種姿勢(shì)的女性性暴露。在這些畫家中，還有人對(duì)觀眾認(rèn)為“不堪入目”的作品公開(kāi)作出辯護(hù)，說(shuō)是為了“少一點(diǎn)虛偽”。而絕大多數(shù)油畫家并不贊同這種觀點(diǎn)。他們認(rèn)為，之所以出現(xiàn)這種狀況，除了品格和精神方面的原因，另一個(gè)原因，是畫出這類作品的畫家，不能正確處理藝術(shù)品與市場(chǎng)的關(guān)系，認(rèn)為“這些富有刺激性的作品，既好賣，還可以賣一個(gè)好價(jià)錢”。 　　靳尚宜說(shuō)：“現(xiàn)在，市場(chǎng)與畫家確有距離。但是畫家絕對(duì)不能夠通過(guò)被市場(chǎng)牽著鼻子走，來(lái)達(dá)到縮短與市場(chǎng)的距離的目的。油畫家一定要有精神，要有品格，要理直氣壯地反對(duì)媚俗的油畫作品。” 　　談到如何解決這些問(wèn)題，他認(rèn)為，“首先畫家要弄清楚什么是寫實(shí)，當(dāng)前如何寫實(shí)。因?yàn)橛彤嬤@個(gè)畫種，自15世紀(jì)出現(xiàn)以后，到19世紀(jì)的印象派出現(xiàn)，歷經(jīng)幾百年的實(shí)踐，自然形成了寫實(shí)的特點(diǎn)：要真實(shí)地表現(xiàn)對(duì)象。就是印象派畫家也是如此。作品用色可以不同，表現(xiàn)形式可以有發(fā)展，但是，萬(wàn)變不離其‘真實(shí)’兩個(gè)字。無(wú)論是東方的油畫，還是西方的油畫，都是如此。客觀實(shí)際盡管如此，但中國(guó)油畫界對(duì)于‘寫實(shí)’這個(gè)概念，認(rèn)識(shí)并不完全統(tǒng)一”。 　　中國(guó)油畫學(xué)會(huì)于2006年4月下旬專門舉辦了一次全國(guó)范圍的“中國(guó)當(dāng)代寫實(shí)油畫研討會(huì)”。會(huì)后油畫家創(chuàng)作出了2800件作品導(dǎo)向正確的作品，并從中評(píng)選出228件作品集中在“中國(guó)當(dāng)代寫實(shí)油畫研究展覽會(huì)”上展出。靳尚宜介紹說(shuō)，本次展覽并不是油畫界的成果展示，而是為了引導(dǎo)畫家和觀眾，進(jìn)行深層次的思考而舉辦的。希望展覽能通過(guò)雙向互動(dòng)，促進(jìn)中國(guó)油畫藝術(shù)發(fā)展。