2006年是廣東省美術家協會成立50周年，中共廣東省委宣傳部、廣東省文學藝術界聯合會、廣東省美術家協會聯合舉辦了以“美術經典、文化廣東”為主題的“廣東美協50周年”系列紀念活動。該活動成為了省內外知名的文化盛事，也引起了中國美協的高度關注。1月22日至24日，中國美術家協會年度工作會議在深圳舉行。日前，記者專訪了廣東省美術家協會主席許欽松。許欽松表示：“廣東美術比起其他省份已經先進入了‘冷思考’。” 　　美術大省應轉向美術強省 　　記者（以下簡稱記）：廣東美協經過50年歷史碩果累累，產生了不少有社會影響的藝術精品和名揚海內外的藝術大師。2006年在廣東美術史上可說是具有轉折性的一年，您策劃“廣東美協50周年”系列活動，一早就“成竹在胸”了嗎？ 　　許欽松（以下簡稱許）：要舉辦這件盛事，需要策劃動機和策劃理念。2005年11月底，我接任了廣東省美協主席的職位。俗話說：“新官上任三把火”，可大家似乎只看到我在上任的三個月內還是“鍋冷灶寒”，都頗為不解。其實在我心中早已醞釀起這項活動了。我始終覺得，省美協50周年是一個契機，廣東美術如何走過50年，邁向百周歲？我們應該回顧輝煌的過去，思考所面臨的困惑和難題。當時考慮了很多方案來慶祝50年這個值得紀念的日子，我們需要主題的東西、理論的東西、思想的東西，這樣就得做成一個系列活動，以便形成“焦點”來凝聚全省美術家，吸引省內外的觀眾。只有這樣，我們的事業才能發展興旺。 　　廣東美術50年來，產生了黃新波、胡一川等等一大批的美術大師和美術名家，涌現了黃新波的《年輕人》、潘鶴的《艱苦歲月》等極具社會影響的藝術精品，所以我們把評選廣東美協50年的50件經典作品作為整個活動的高潮。評選還邀請了法律顧問和公證，保證了“公平、公正、公開、有序、合法”的原則。評選結果是令人滿意的。整個系列活動也開創了我國國內美術界的多項先河，其豐富性、創新性、群眾參與性等都得到了充分體現。如首次通過網絡、短信、電話等渠道供大眾參與“最具影響力作品”評選等。 　　記：廣東美協50年系列活動在全國引起了相當大的反響，中國美術家協會也將在年度會議中聽取有關的經驗。這種反響是否更從過程、意義上豐富了您提出的從“美術大省”向“美術強省”的轉變進程？ 　　許：一直以來，廣東美術界呈現出思想活躍、創作熱情高漲、作品數量多、獲獎作品多、藝術手法多姿多彩等特點，成為全國舉足輕重的美術大省。但是我們也看到，“大”是夠“大”了，然而還不夠“強”。美術大省的觀念應該向美術強省轉變。我們不能老是依靠老一輩美術家的影響力，新生一代如何在尖端上站得住、站得穩，才能真正“強”。我們進行50周年的總結和探索，就是擬再度尋求和賦予廣東美術在國內美術界的“策劃性思維”與“盛事般的地位”，使我們在第二個五十年內邁向“美術強省”的奮斗目標。今年1月份，“廣東美協50年”系列活動將全面拉上帷幕，然后空間將進一步展開與擴大。現在，我們還有三本書《廣東美協50年文獻集》、《新中國美術的廣東現象論文集》、《廣東美協50年50經典作品集》等正編輯出版，全面工作將在這個月完成。 　　“策劃眼”讓每個展覽主題突出 　　記：廣東美協50年系列活動包括多項主題展覽。您曾說，每個展覽都有一個“策劃眼”，請問您說的“策劃眼”具體指什么？ 　　許：在整個的系列活動中，我們先期于去年8月同時舉辦了“廣東美術大展”和“紀念中國共產黨建黨85周年暨紅軍長征勝利70周年美術作品展”。同時向全省的美術家和美術工作者、美術愛好者們發出展覽通知，而且還取消了作品的送展費，目的在于把大門徹底打開，因此交作品的隊伍也排起了“長龍”，兩個展覽共收到作品4000多件，創歷史新高，影響也最廣。另外，還有其他的主題展覽“希望的田野——美術家眼中的廣東農村”，其“策劃眼”就是結合2006年國家提出的建設社會主義新農村的主題，把社會關注的焦點問題也迅速納入到廣闊的美術視野之中。至于“海報設計國際邀請展”的主題考慮，是因為我們現在提倡一個“大美術”的概念，希望一改過去把設計排斥在美術門類之外的做法，充分認識到設計在創意產業中的作用和地位。 　　記：除了主題展覽，本次系列活動還包括一個“承前啟后”、“推陳出新”的理念，具體體現在哪里？ 　　許：廣東美術走過了50年，也必然要形成“薪火相承”的總結和發展氛圍。一方面，我們通過經典作品的評選和對藝術大師和美術名家們的表彰，總結他們寶貴的創作經驗，樹立起高標桿，張揚一種正氣；另一方面，我們也不能長期生活在老一輩藝術大師的光輝下，我們也要檢驗自己的實力。通過創作來推動對中青年藝術家的培養，有一個“承前啟后”的鏈接，這種思維在2006年重點體現在“黃新波藝術紀念展”和“星河特展”這兩個展覽上。2006年是黃新波誕辰90周年和廣東美協成立50周年的好日子，黃新波是第一任的廣東省美協主席、廣東畫院院長，他培養了很多后輩，影響十分深遠。在新的歷史時期，我們應該對其藝術成就和精神品格進行總結和張揚。為凸現“傳承與發展”這一主題，我們還舉辦了“星河特展”，展覽的主體對象瞄準了60年代以后出生的中青年藝術家，反映他們的創作現狀和學術追求，以推進“以創作帶動人才培養”的一系列措施的落實。 　　廣東美術已進入“冷思考”時期 　　記：本次系列活動還舉辦有“廣東美術論壇——新中國美術的廣東現象”，邀請了全國20多位著名評論家、美術史論家縱論廣東美術現象。在您看來，咱們廣東美術風雨50年，在全國范圍內曾經影響至深，這種影響體現在哪些方面？ 　　許：廣東美術曾經經過了具有全國性影響的三個重要階段。第一階段是建國后到“文革”時期開始的17年間，廣東的本地美術家、遷移美術家以及解放后海歸的美術家們，他們創作了一些謳歌社會主義新建設以及反映工農兵火熱生活的美術作品，影響深及全國；第二階段是“文革”時期，這一時期廣東美術仍然深有影響，這是因為交易會、農民運動講習所、廣東省博物館的魯迅紀念館等召集了一大批青年畫家進行創作，產生了一批有影響的作品，形成了獨特的廣東現象；第三個階段就是改革開放以后，廣東先走一步，多種思潮和流派在這里大碰撞、大融合。經濟的快速發展更吸引了南下的很多藝術家，廣東美術因此出現了前所未有的活躍，也出現了一些頗有影響的作品。但是，這幾年來廣東美術似乎沒有以前“火爆”。在花樣翻新與思維碰撞到了一種極致之后，必然也就進入了一種“冷思考”的狀態。所以我們在這個“冷思考”的時期，審時度勢地作出50年工作的總結與展望，這對于整合力量、練就內功、冷靜思考、以求發展，實在是非常必要的。 　　記：那么什么時候才能走出這種“冷思考”，迅速加熱升溫？ 　　許：廣東美協50周年是一個轉折契機，我們總結與評估，就是為了以后的跳躍與提高。相對于其他地區，我們這幾年的廣東美術確實是處于一個“冷思考”時期，表面上是冷下來了，然而這并不是說我們的美術停滯不前，只是說我們的美術比其他省份先行一步，率先進入了“冷思考”時期。在這個時期中，如何“消化和融合”，并作出正確的學術判斷就成了關鍵，當中會醞釀出一個具有全新意義的過程，預示著在不久的將來廣東美術會進入一個全新的發展階段。