著名畫家、原中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng) 侯一民  周昭坎是我離休后從事的唯一社會(huì)工作“吳作人國(guó)際美術(shù)基金會(huì)”的同事。我們?cè)谝黄鸩恢_(kāi)過(guò)多少次會(huì)，一起籌劃展覽、出版，商量基金會(huì)的工作。由他主編的《吳作人文選》、《藝為人生——吳作人的一生》等著作，給我留下很深的印象，《吳作人文選》還獲得了國(guó)家出版署1979－1989年十年優(yōu)秀美術(shù)圖書獎(jiǎng)銅獎(jiǎng)。我雖然聽(tīng)說(shuō)過(guò)他60年代畫過(guò)不少很有影響的宣傳畫，但一直把他看作一位文字能力很強(qiáng)的理論工作者，一位對(duì)吳作人先生的生平與藝術(shù)思想有深入研究的學(xué)者，一位熱心于公益事業(yè)、專注于本職工作的好人，沒(méi)有太留意這些年來(lái)他的繪畫創(chuàng)作。  不久前，中國(guó)革命博物館的同志叫我去看一幅題為《團(tuán)結(jié)合作創(chuàng)偉業(yè)》的油畫，畫的是鄧小平、江澤民與八個(gè)民主黨派新老兩代領(lǐng)導(dǎo)核心共聚一堂，二十幾位人物肖似生動(dòng)，儼然是一幅堂皇的巨構(gòu)。真怪了！這幅畫竟是我自認(rèn)為整天忙于行政、編輯、理論著述工作，根本不可能再去畫畫的周昭坎的近作，更何況是畫這么大場(chǎng)面、這么多人物的歷史性巨作！  這時(shí)，我才想起仔細(xì)了解一下周昭坎過(guò)去學(xué)習(xí)繪畫的情況，其結(jié)果使我不得不對(duì)他對(duì)繪畫藝術(shù)的執(zhí)著精神和超乎常人的毅力肅然起敬。四十多年前，由于先天性白內(nèi)障，他被拒之于美術(shù)學(xué)院門外，他不得不在攻讀工業(yè)企業(yè)電器裝備專業(yè)的同時(shí)，開(kāi)始了作為一個(gè)畫家的追求。靠艱苦的自學(xué)，靠對(duì)畫冊(cè)的琢磨，靠他對(duì)繪畫感知的天賦，掌握了繪畫的基本技巧，而他好讀書的習(xí)慣更幫助他，使他實(shí)現(xiàn)了作為一名畫家兼美術(shù)理論工作者的夢(mèng)。他從《安徽日?qǐng)?bào)》美編做起，后來(lái)成為安徽美術(shù)家協(xié)會(huì)的專業(yè)畫家、中國(guó)美協(xié)會(huì)員工作部負(fù)責(zé)人、《美術(shù)》雜志編輯部副主任，1964年以來(lái)，他的宣傳畫、水彩畫和油畫風(fēng)景畫、肖像創(chuàng)作竟多次入展全國(guó)美展和其他國(guó)內(nèi)外大展，并屢屢獲獎(jiǎng)、出版和為中國(guó)美術(shù)館、日本國(guó)會(huì)等機(jī)構(gòu)及海內(nèi)外人士收藏；而數(shù)百篇、約八十余萬(wàn)字有關(guān)美術(shù)的論文和對(duì)吳作人、潘玉良、龐薰琹的研究專著，更使他深入藝術(shù)堂奧，兩棲于繪畫創(chuàng)作和美術(shù)理論的殿堂。他現(xiàn)在完成的《團(tuán)結(jié)合作創(chuàng)偉業(yè)》這一巨幅歷史人物畫，在他的創(chuàng)作中還是前所未有的，是他1998年從民盟中央宣傳部的崗位上退休后，花了近兩年的時(shí)間構(gòu)思、創(chuàng)作完成的。是什么動(dòng)機(jī)支持他用如此浩大的氣力創(chuàng)作這樣一幅極難成功的巨制呢？說(shuō)老實(shí)話，想起過(guò)去我畫歷史畫曾經(jīng)歷過(guò)的種種遭遇，至今還是心里冷冷的，而周昭坎卻偏要向虎山行進(jìn)，我不得不說(shuō)他實(shí)在是一位忠誠(chéng)于自己從事的事業(yè)的好人。13年前，因統(tǒng)戰(zhàn)工作的需要，周昭坎從中國(guó)美協(xié)《美術(shù)》雜志社副社長(zhǎng)的崗位上，調(diào)到民盟中央工作，歷任文史委員會(huì)處長(zhǎng)、《中央盟訊》編輯部主任和宣傳部副司級(jí)巡視員等重要工作，他用近八年的時(shí)間積累，從民盟60年的檔案和其他文獻(xiàn)資料中整理、撰寫了一部20余萬(wàn)字的中國(guó)民主同盟史，并擔(dān)任多部由中央統(tǒng)戰(zhàn)部領(lǐng)銜編著的民主黨派史的編委。他從民主黨派工作的實(shí)際體驗(yàn)中，激發(fā)了要表現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨與民主黨派同舟共濟(jì)這一偉大歷史命題的自覺(jué)。誰(shuí)都知道，統(tǒng)一戰(zhàn)線過(guò)去是中國(guó)革命的法寶，現(xiàn)在仍然是建設(shè)中國(guó)的法寶。共產(chǎn)黨和民主黨派的團(tuán)結(jié)合作、肝膽相照，關(guān)系著國(guó)家的興衰、民族的命運(yùn)。周昭坎正是從這里自覺(jué)地接受了歷史的委托，拿起畫筆，不畏艱巨去正面表現(xiàn)這一主題。  在當(dāng)代畫壇，我們看到了太多對(duì)時(shí)代并不負(fù)責(zé)的莫名其妙的任意發(fā)泄，盡管五花八門，卻難得看到出于對(duì)時(shí)代強(qiáng)烈責(zé)任感、肯逆流而作的由衷傾訴。藝術(shù)創(chuàng)作有時(shí)是身不由己的。時(shí)代給予藝術(shù)創(chuàng)作以更多的選擇。同時(shí)，又造就我們，賦予我們責(zé)無(wú)旁貸的使命，為我們規(guī)定了創(chuàng)作的命題。因此，只要畫家是由衷的表達(dá)真誠(chéng)的感受，就應(yīng)該義不容辭地接受時(shí)代的委托。  在《團(tuán)結(jié)合作創(chuàng)偉業(yè)》這幅巨作面前，我不由想起周昭坎那雙一只僅有0.6視力的眼睛。我為他這份對(duì)國(guó)家對(duì)民族的忠誠(chéng)，為他的與自我抗?fàn)幍木裆钌罡袆?dòng)。最近，我高興地獲悉，周昭坎又被返聘回中國(guó)美協(xié)《美術(shù)》雜志工作，我相信憑他一貫認(rèn)真踏實(shí)的工作精神，一定又會(huì)發(fā)揮余熱作出新的成績(jī)。  原載《美術(shù)》2000年第6期 侯一民 中國(guó)美協(xié)壁畫藝委會(huì)主任、吳作人國(guó)際美術(shù)基金會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)