丙戌歲末，記者走進李德鎂位于成都市中心的家，這被他戲稱為“斗室”的居所，也是他的畫室。 　　 在四川油畫界，乃至整個中國畫壇，像李德鎂這樣的畫家不多：一位職業新聞人，油畫作品連續幾年入選全國美展，不斷斬獲金、銀獎項。 　　 “職業新聞人竟有如此造詣” 　　 《中國—法國藝術交流展》上，經營畫廊的法國美術評論家保羅·皮埃爾看到李德鎂送展的油畫《老墻》后，獲知這幅“令人浮想聯翩”油畫，竟出自一位中國記者的手筆，他驚嘆：“這真難以想象！一位職業新聞人，作品竟有如此造詣。” 　　 其實，誠如中國美協副主席李煥民先生所言，李德鎂“在美術創作上所花的精力不比專業畫家差。” 　　 2006年，北京朵云軒經過精心籌劃，于年底在北京保利大廈舉辦了三場油畫拍賣會。李德鎂有三幅作品受邀參加“四川油畫”和“紅色經典”的兩場專題拍賣，其中《老墻》高出估價近十萬元，以27.5萬元成交。在此之前，他的另一幅入選全國美展并獲得銀獎的油畫《巍巍昆侖》，曾被一家企業以40萬元的價格收藏。 　　 拍賣價格，能夠反映畫家的市場接受度，但卻不是作品的唯一評判標準。對李德鎂而言，以一個新聞記者身份，躋身國內美術界油畫家行列，這恐怕與他長期從事新聞工作，研究人與自然的秩序，感悟它的繁復、理解它的規則是分不開的。 　　 “我一時還不放棄寫實” 　　 李德鎂，踏入新聞圈正是因為繪畫。陰差陽錯，幾次與四川美院失之交臂。至今李德鎂還唏噓不已。當年背著畫箱，徒步數十公里去綿陽參加四川美院附中招生考試，等來美院附中的錄取通知，卻因為“出身不好”而被當地文教局扣壓。無奈之下，又背著被蓋卷，擰著畫箱，獨自到重慶，混跡美院老師和同學間。回到家后，李德鎂因為繪畫特長，被部隊破格招收為文藝兵。 　　 1966年，李德鎂退伍后再次報考四川美院，不巧的是，恰遇全國高校招生暫停。 　　 多次錯失進到美院學習繪畫的機會，李德鎂成為四川電視臺一名記者，但他并沒有就此與美術失鏈。在當記者期間，他采訪報道了近百名畫家，制作了《四川美術巡視》、《四川美術學院的油畫教學》等多集大型紀錄片，同時利用工作之余創作連環畫、插圖，學習書法、篆刻。就連出國訪問，也畫了幾十張素描和色彩寫生，創作了不少的外國風情畫、風景畫。 　　 讀李德鎂的畫，構圖篇章的用心，色調冷暖的變化，人物性格的塑造，筆觸走勢的靈氣，無不凸現細節刻畫生動，氣韻神情躍然畫布。 　　 一位美術評論家曾說，李德鎂的油畫技法有著引領寫實畫風的四川畫派的明顯痕跡和影響。李德鎂卻告訴記者，“其實每一個畫家都在尋找一種方法來解釋世界，認識相近的畫家會形成一個群體。我希望不要粗率、簡易地把各個群體割裂、分開，事實上，如何打通這些界線更足以體現繪畫的多元化特色。” 　　 “如果硬要劃分一個風格的話，只能是寫實吧！至于今后怎樣，我自認為這是一個認識問題，我會冷靜地思考一段時間再作選擇。” 　　 “藏族題材組畫是我的追求” 　　臨別，他邀請記者看剛完成的一幅新作《春天的陽光》。這幅兩米長一米多高的油畫，以藏族生活為題材。 　　李德鎂繪畫中的藏族文化“情結”，源于他記者生涯中的一次歷險。上世紀八十年代中，一次赴海拔5000米的大雪塘采訪。在那里呆了二十幾天，下山時竟然昏倒休克，幾個藏族同胞輪流將他背了六天下山送進醫院。那時起，李德鎂對藏族同胞有了一份特殊的感情。 　　正是這樣的情愫，從1999年重新拿起油畫板，他創作了幾十幅藏族題材的油畫作品，其中《草地情》在2001年入選建黨八十周年全國美展；《萬代英名》入選2002年紀念《毛澤東在延安文藝座談會上的講話》發表六十周年全國美展，獲優秀獎；《老墻》、《紅蘋果》等六幅油畫于2003年應邀參加《中國—法國藝術交流展》；2004年，《高原陽光》入選第十二屆中國人口文化獎，獲金獎…… 　　“我一直在研究藏傳佛教和藏族的民俗，構思以藏文化為主題的大型組畫，盡可能真實客觀地記述、反映藏族歷史、社會的滄桑巨變，以此作為奮斗目標。”